那些年得罪過造型師的明星,可以看出,好的審美對演員是多麼重要

是不是經常聽過這麼一句調侃:

長得醜,再精緻的造型也沒用。

但如果長得美,造型的精緻與否,還有沒有用?

答案是:一定有用。

比如張檬飾演的王語嫣。

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和珍妃。

就是典型的例子。

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最近,又有一位女演員,也被指——

造型埋沒所有氣質。

也確實無法第一時間把《從前有座靈劍山》裡的王舞。

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和《妖貓傳》裡的楊玉環聯繫到一起。

等知道兩個角色都是張榕容飾演的。

差點沒驚掉下巴。

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這就引出了一個結論:導演和造型師的審美,對女演員是那麼重要。

我們看《妖貓傳》的時候,為什麼覺得楊玉環像獨樹一幟的仙女?還不是因為陳凱歌對這個人物做了深刻理解。

首先,她是最黑的夜,最亮的光。

在表情處理上,她應該越平靜,越沒有任何的流露。

只有這樣,才能動人。

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什麼是審美?

其本質就是形象和情感相結合的狀態。

替《紅樓夢》設計服裝的史延芹說過:

作為一個搞服裝設計的,不光是你要懂歷史,而且要廣泛地涉獵。

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在此前提下,《紅樓夢》裡各個角色的服裝,都有一絲“玄機”。

簡單點的,衣如其名。

比如紫鵑,衣服必須帶點紫色;黃鶯兒,衣服必須帶點杏黃……

以此類推。

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複雜點的,衣服緊貼角色的性格。

比如薛寶釵。

薛寶釵衣服的顏色,往往非常淡,沒有過多的大紅大紫,半新不舊的感覺。史延芹總結:“她的衣服屬於那種非常中庸的顏色。”

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王熙鳳衣服的顏色,幾乎都以“強烈”為主。

大紅、玫紅、桃紅……

潑辣之感油然而生。

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重中之重的林黛玉。

她的美,不是通俗意義上的美。

那是一種高雅與清潔。

所以林黛玉的衣服,多是白色、淡藍、淡綠。只在她一生中最溫馨的階段,往她的衣服上點綴些許粉色。

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服裝設計,只是造型的一方面。

你覺得現在的古裝作品,還有沒有《紅樓夢》的細心、專心?

哪怕達到五分之一呢!

造型的另一方面——

化妝設計。

有人說:“化妝能翻起多大浪花,不就是在一張臉上描描畫畫嗎?”

聽完他的講述,也許你會改變主意。

《紅樓夢》的化妝師楊樹雲,在化妝的時候,重點做了牽引。牽引的作用:使得女演員們在看人的過程中,只能半抬眼睛。

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這樣的話,古代那種含蓄文雅的古典美,瞬間躍然紙上。

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關於化妝的成形。

楊樹雲會先設計草圖。

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然後根據草圖,來給女演員化妝。

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小說對人物的描寫,幾乎都特別生動,“她”長什麼樣子,對於讀者來說,心中有數。所以化妝師如果沒有深刻的閱讀理解能力,是無法化出同樣生動的“妝容”的。

你聽說過“化手”的嗎?

楊樹雲就化了,而且化了兩個小時。

俗話說:“手是人的第二張臉。”林黛玉進賈府的第一個鏡頭,是一隻從轎子中伸出來的手。

楊樹云為這隻手:抹了油彩。

但抹完以後,手變白了,但手伸出來,手上的皺紋誇張了。

最後他用護手霜來護,再拍一層定妝粉,指甲前邊塗上白色指甲油……正是字裡行間流露的指如削蔥根。

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王熙鳳的柳葉吊梢眉一度讓楊樹雲陷入沉思。

因為他搞不清楚這個眉毛到底是什麼?

在整個《紅樓夢》中,你會發現,只有王熙鳳一人的眉毛,是這種“眉梢斜飛入鬢”的樣子;好似一出飛揚跋扈。

楊樹雲一開始可是拿著柳葉擺來擺去,又不敢立刻亂下結論。

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通過史延芹和楊樹雲,足見造型可以化腐朽為神奇、可以讓原本的美,變得更完美。

只有堪比藝術家的造型師,才能做到。

根本:

這是他們的審美決定的。

但對於一部影視作品來說,可能導演的審美更重要。

導演會把造型當成“精神”來對待。

陳凱歌認為楊玉環是黑夜裡面最亮的光,所以張榕容的造型也會發著光。

楊樹雲在成為《紅樓夢》的化妝師前,還有四五個化妝師跟他競爭——

因為導演在考察化妝師。

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《紅樓夢》裡女演員的含蓄眼神,也是導演要求化妝師的結果。

可見,導演有時候甚至比化妝師還要用心。

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結果就是:我們一見傾心,再見……

多少算有些落差感吧。

猶如昨日的驚豔,成了今日的凡俗。

雖然同為美麗,卻已經不是一個感覺。

原來,小小的造型,竟然有如此魔力;它在某些人眼裡,就是表面的妝容和服飾;而在另一些人眼裡,它就是藝術和人生——一種精神的體現。

表面的東西,往往不長存,內心的東西,會變成永恆。

千萬不要覺得“永恆”看不見。

因為:

美,會在凝視者的心裡面。

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