說的香港導演徐克，影迷們無不豎起大拇指，這位香港新武俠電影的代表人物，是近20年來香港影壇最具代表性的創作人。有趣的是，作為一部電影的主導者，徐克經常以監製的身份出現，但是這些影片卻又深深地打上了徐克的烙印。如程小東執導的《倩女幽魂》，李惠民執導的《新龍門客棧》，均是在香港影壇影響深遠的作品，而這兩部影片，卻都打上了監製徐克的烙印，這是因為徐克雖然在影片中只擔任監製的職務，但是拍電影過程中很多的電子和想法均來自於徐克，所以很多的時候這兩部影片本認為是出自徐克之手。
徐克的電影有個特點，他特別擅長塑造不同的女性角色，而且這些角色在他的影片中經常佔有主導地位（《黃飛鴻系列》除外）。如在《倩女幽魂》中，王祖賢飾演的聶小倩明顯是影片中的主要角色，王祖賢的悽美幽怨是整部影片的氣質，當時即使是張國榮，也幾乎沒有掌握到這部影片的主動權，因為聶小倩太經典了。在《新龍門客棧》中，看似梁家輝飾演的周淮安是影片的主角，但是這部影片中真正出彩的是張曼玉飾演的金鑲玉和林青霞飾演的邱莫言，特別是張曼玉飾演的金鑲玉，在後面幾乎為整部影片定下了基調。
而這些影片中的愛情故事均非常的奇特，如金鑲玉愛上週淮安，如《青蛇》中的小青愛上了法海，如《倩女幽魂》中的聶小倩喜歡上了一個文弱書生。當然這些愛情除了天馬行空之外，更主要的是，徐克通過這些影片表達了他浪漫的文人情懷。但是徐克在對待影片時，又往往得太過於個性，想象力又太容易突破大眾的認知。甚至他的有些影片因為太過於超前，使得徐克和以往的老前輩在當年矛盾頻發。
作為香港影壇新一代的代表，徐克和吳宇森成名於80年代，他們當時分別繼承了邵氏大師級導演胡金銓和吳宇森的衣缽，用吳宇森的話說，他只是把張徹手中的刀換成了槍。而最初的時候徐克對胡金銓也是尊重有加，但是在後來他們之間合作《笑傲江湖》時關係卻逐漸降到了冰點。要知道上世紀80年代末的徐克雖然已經小有名氣，但是初出茅廬的徐克在胡金銓這些大師面前，明顯的還不具有威懾力。而當時的徐克對於胡金銓，更像是一個粉絲對偶像的崇拜。
然而在拍攝《笑傲江湖》時，徐克邀請胡金銓執導，但是這次確實兩個人很不愉快的合作，一方面是因為兩個人的電影理念有區別，其次是徐克太過於自我，即使是偶像級大師胡金銓的想法，徐克仍然有自己的看法，所以最後《笑傲江湖》這部影片幾易其稿，而影片的執行導演和主角也是換了又換。最後由好幾位導演參與創作的《笑傲江湖》因為太多的人參與，並沒有成為一部絕佳的經典，最主要的原因是這部影片的藝術氛圍介於徐克和胡金銓之間，這兩個人一個是喜歡古典的典雅，一個是喜歡一種神秘浪漫的想象力。所以徐克的電影講求快，而胡金銓的影片更講究意境。也因此，最終徐克和胡金銓鬧了矛盾，以至於當時徐克和胡金銓更像是武俠電影中的兩個極端，所以他們從此也沒有過新的合作。
在第一部《笑傲江湖》中徐克和武俠電影大師胡金銓鬧起了矛盾，而更有趣的是，徐克在拍攝《笑傲江湖2：東方不敗》時則直接和這部小說的作者金庸鬧起了矛盾。這個中緣由依然是徐克理解的江湖和武俠與金大俠理解的江湖和武俠一樣有差距，這其中的差距主要是來自於對主角的態度。徐克在《東方不敗》中，用林青霞飾演東方不敗，金庸反對這一設置，因為他認為東方不敗並不是一個真正的女兒身，他只是迫於種種無奈而“變性”。而不是徐克在影片中表現的那樣，彷彿東方不敗本身就要“變性”，這其中並沒有太多的辛酸和無奈，這樣的設定顯然是違背了金庸的本意。
以至於在這部影片拍攝的過程中，金庸大師便下定決心，此後不會再將新的小說賣給徐克改編電影。徐克和金庸都屬於一種文人的驕傲，他們不願意將自己的想法改變，因為他們每個人的心中都有屬於自己的江湖，所以他們最終誰都沒有妥協，雖然徐克還想再和金庸合作。但是金庸先生肯定明白徐克的想法，徐克並不是真正的在大銀幕上重現金庸的故事內核，他只是藉助金庸作品的影響力，然後運用自己天馬行空的電影語言，為銀幕前的觀眾創造一個屬於徐克的江湖。而在新的故事架構裡，觀眾們所感受到的更多的是徐克天馬行空的想象力，而不再是金庸先生傳統的江湖。
如在《東方不敗》中，徐克做的不僅僅是改編了東方不敗的性格，他更是將令狐沖退隱江湖的故事作為整部影片的主題。這一段倒是挺符合金庸的原著，雖然做了改編，但是更深化了一種笑傲江湖的自在感。但是說到東方不敗時，顯然徐克有自己的理解。在金庸的筆下有很多傳奇的人物，如《射鵰英雄傳》中的梅超風，如《碧血劍》中的金蛇郎君，如東邪西毒、南帝北丐。這些人雖然都不是小說中的主角，但是都被金庸先生賦予了獨特的迷人氣質。
而徐克便喜歡上了《笑傲江湖》中這個出場不多的日月神教的教主，通過《葵花寶典》這項絕世武功，金庸先生將情慾、武功、事業、愛情都雜糅在了東方不敗的身上。東方不敗這個人物在原著《笑傲江湖》中出場並不多，但是依然充滿了王者風範，這種風範具有一種迷人的氣質。而徐克則更好地利用了這個人物內核，更進一步的改編《笑傲江湖》中關於東方不敗的故事。、
為了使得這部影片更加成功，徐克用林青霞飾演東方不敗，這個角色嚴格意義上講，林青霞並不能完全算是傳統意義上的反串。因為這部影片中的東方不敗已經不再是一個單純的日月神教的教主，他還因為《葵花寶典》的神功，放棄了自己做男人的權力，所以最終東方不敗變成了一個“女人”。所以在這部影片中，林青霞飾演的東方不敗介於陰陽之間。而為了進一步深化愛恨糾葛的主題，徐克讓東方不敗和令狐沖相愛了。單純的從兩個人物的性格來分析，其實令狐沖和東方不敗的相愛並沒有什麼不妥，畢竟令狐沖本身就是那種不受世俗限制的性格。
但是問題是金庸先生並沒有讓東方不敗徹底的變成一名真正意義上的“女人”，這是最核心的不同，他所理解的東方不敗是一個可憐人，是一個為了權力，為了功利，為了天下第一的名聲和日月神教教主之位所累的人，他將自己的靈魂出賣給了慾望，甚至他將自己慾望的一部分出賣給了另一部分更強烈的慾望，這才是金庸心中的東方不敗。這也是東方不敗、任我行、嶽不群和令狐沖最大的不同。但是在《東方不敗》中，令狐沖卻和東方不敗相愛了，這是嚴重違背金庸對於武俠的想法的。
但是不可否認的是，徐克的武俠依然是成功的，他在恰好的時代，營造了當代人需要的江湖，這個江湖更符合時代的氣息。如他讓令狐沖愛上東方不敗，他讓小青喜歡上了法海，這些都是徐克的進步和烙印。他在《新龍門客棧》中創造出的金鑲玉，他在《倩女幽魂》中恰好的突出了聶小倩。這些影片通過一個恰到好處的女性角色，把觀眾代入到了徐克的武俠世界和銀幕江湖中，最終觀眾從徐克的電影中感受到的不僅僅是一種古典雋永的武俠，還有一個時代的想象力。如果說金庸和胡金銓是在尋找和挽留觀眾心中的江湖意境，那麼徐克則是幫助觀眾，去挑戰和探索江湖和武俠的不同可能。這就是徐克的高深之處，他並沒有將武俠獨立於觀眾們生活的當下，他而是將觀眾的生活和江湖在他的銀幕上融為一體，以激發出觀眾生活和江湖武俠之間的共鳴，這就是徐克武俠電影的經典之處，所以徐克的東方不敗依然不朽，並且更具有經典的味道。
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