《獨立日》23年之後，《決戰中途島》中羅蘭•艾默裡奇的風格依舊鮮明如故，如出一轍的多線多塊敘述軌跡，奪人心魄的高中戰機戰鬥畫面，諸多畫面或元素中都滲透著熟悉質感。
然而這份“熟悉”背後，卻又滲透著故事主體從“人-外星人”對峙懸念模式轉向“基於歷史事件改編”電影的不倫不類，與其說《決戰中途島》的主角是男一號飛行員或者男二號情報員，不如說這部電影的“主角”是歷史事件、是戰爭本身。
一，多線索敘事的割裂感。
羅蘭•艾默裡奇一向擅長多線敘事，名作《獨立日》中就復調交叉了多條線索，飛行員一條線、被俘虜的前軍人一條線、科學家一條線等等等等。
但和《決戰中途島》的區別在於，《獨立日》中每條線的延展都有頭有尾、有始有終。
而《決戰中途島》中日本軍人也好、美軍的情報官也好，諸多線索的故事性都非常薄弱。
人物缺乏連貫故事性，多條線索交織在一起，則會讓“斷裂感”呈幾何倍數增長。
然而你又不能說《決戰中途島》是真正斷裂的，電影嚴格按照歷史事件的發展、按照戰爭的時間線來推進，倘若你將“中途島戰役”本身看作電影一號主角，那麼線索則是“完整”的。
二，特殊性質讓電影缺乏懸念感。
影視劇一個最核心的特質就是“懸念感”，“接下來會發生什麼”這個疑問很容易牢牢抓住觀眾的注意力。
縱使很多電影的結局是可預測的，縱使“主角好人不會死”的鐵律讓人一眼看穿結局，但過程往往也充滿未知。
比如復聯嚴防苦守劇透，因為你不知道第三部裡一半人會死、不知道四的結局鋼鐵俠會死。
而《決戰中途島》不同，縱使是對戰爭史瞭解不多觀眾也知道：密碼會被破譯，情報會被發現，日本的戰艦會被擊沉，這場中途島戰役美軍將獲得勝利。
一切都是發生過的、充滿了確定性，沒有懸念。
當然，懸念和懸念感不是同一回事情。
除卻電影拍攝的事件屬性特殊之外，這部電影的敘述手法上也非常平鋪直敘、似乎絲毫不在乎“懸念感”。
三，特殊環境讓角色面目模糊。
由於人物角色眾多且服裝完全統一（都穿著空軍制服），他們的臉又經常被帽子或者是汙漬、血汗遮蔽，非常容易引發觀眾的臉盲症：這都是誰和誰？
再切換一下語言翻譯、角色和演員陣容，就更讓人蒙圈了，角色性格、故事、名字，一整場電影看下來、恐怕也很難有人能記全。
四，高光時刻短暫。
當然，《決戰中途島》中也有諸多高光時刻，無論是飛行員俯衝下來投擲炸彈的瞬間，還是特寫鏡頭裡正對靶心的毅然決然的眼神，抑或是飛行編隊在空中呼嘯而過的精彩畫面，這些時刻都很動人。
空中星星點點的飛機極速俯衝而下，被擊中的機身則化成黑煙滾滾，璀璨的星光之色與殘酷的黑礁色調同時出現在蒼穹中，所謂血色浪漫，大概如是吧？
既有將速度、力量的一面展現出的“力與美”，又有控訴戰爭殘酷的悲壯情懷、悲憫基調，非常可圈可點。
然而在《決戰中途島》整部電影中，這樣的瞬間佔比太少、出現頻率太低。
大部分時間裡我們在熒幕上所看到的，都是“接近直線毫無波瀾”式的平調敘述風格。
你很難斥責《決戰中途島》是不合格的戰爭片或是爛片，但它離導演的巔峰水平，確實有肉眼可見的距離。
值得注意的是，無論電影中空戰飛行員的高光時刻有多拉風，這背後都是永恆的難以想象的殘酷。
電影說的是戰爭，但傳達的理念卻是更高意義上的“反戰”，熱愛和平。
願和平之花，開滿世界更多角落。
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