開心的畫
學習書法最難的階段是什麼？
學書法分兩個階段，初學有難度，待到出帖創作有難，相比較，初學之難度，要比創作要小。
初學，比著葫蘆畫瓢，臨寫摹寫。
而創作就不是簡單的事。因為創是自己的筆墨景觀作品。
換言之，就是寫自己的東西，自己的情性表現，自己的筆法。通過一個階段的學書，掌握一定的書法技巧，把自己的掌握的筆法，運用到自己的創作中。
實際就是一個量變到質變的過程，應該有自己的智慧才情寓墨，若沒有自己的筆墨風格，只能是低水準。
因而創作，是非常難的，也是鳳凰涅槃重生階段。
大凡是有了漸漸入境，算是書法學習佼佼者，一般都是停留在初始階段，成為書法從屬者，比如田氏書法的學習者，皆在初始臨摹，即是創作依然走不出田氏筆法窠臼，很少有大成者。
證明沒有經過蛻變。
故，沒有變化，依舊是別人的書墨貌，最難的過程沒有經歷艱難的歷練，終究是瓶頸期。
終究是比著葫蘆畫瓢而已。
狂喜淡墨a
我的個人體會，學習書法最難的階段是出帖搞創作。
相信這也是很多學習書法的人都有的感覺。
從臨帖開始，努力寫的像一點，儘量按原帖的筆意去一筆一畫臨摹，到一段時間後可以很流暢的整篇通臨，付出了很多時間精力，下了很多功夫。
原本以為寫一手好字不再是夢想，就會成為現實。可隨手寫幾幅作品時才發現，離了帖竟然不知從何下筆，完全找不到感覺，寫出的字和臨帖時也不一樣。
這是為什麼呢？
書法是很抽象的線條藝術，也是一門熟能生巧的藝術。其表現力全靠書者的書寫功力和文化底蘊來支撐。
書者的書寫功力來自於勤學苦練，長期堅持臨摹古代經典名帖。
臨帖也是需要心手配合，共同完成的。只動手，不入腦，不走心是臨不好帖的。帖臨的再像，不轉化、不吸收也不會成為自已的東西。自然也就創作不出好的作品。
要把長期的臨習由手轉化到腦、到心。由肌肉記憶轉化吸收為大腦思維，滲透進心靈裡。
怎麼出帖轉化呢？
通過不斷臨習，經過臨帖的不同階段，不斷向創作作品靠近。
臨帖分對臨、背臨和意臨。照著帖寫的很好僅得皮毛，距離出帖搞創作還有很長一段路要走。這時要繼續努力，向下一階段前進。
背臨還能寫的和原帖幾乎一樣則說明已經至少掌握帖子“形似”的東西，是否“神似”還需寫作品時檢驗。
這時要出帖搞創作時機比較成熟，依靠模仿，靠長期臨習的積累，試著以帖的筆意風格來寫作品，儘管會比較青澀，但也是創作成長必須要經過的階段。
在這個階段繼續努力，開眼界，增長見識，多觀摩高水平的書法作品，提高欣賞、創作品味，則距離出帖寫出較成功的作品不遠矣。
臨帖的最高的階段和境界是意臨，就是不追求形式，更在意“神似”。更追求內在氣質、風格和韻味的相似。說的更直白一點就是在骨子裡像。
“神似”比“形似”更高一個層次，更重要。能達到神似，搞創作就會比較得心應手。
然而不經過“形似”的訓練，要直接達到“神似”，是不可能的。“形似”是看得見的。“神似”的東西只能意會。掌握這些內在的東西需要用心去感受，而且我認為藝術天賦在這時就會得到展現，天賦的高低決定書者的藝術成就。
從“形式”到“神似”是一個從量變到質變的轉變過程，是一個巨大的進步，是向寫出好作品邁出的最重要一步，它要靠長期的臨習積累。也是出帖要解決的關鍵問題。
意臨要求書者已具備了較深厚的書寫功力，有把握字帖風格特點的能力。在寫作品時基本上能意在筆先，寫出來的東西和心裡想的大致相同，而不是信筆寫，寫啥樣算啥樣。
趙宦光在《寒山帚談》中說:“初臨帖時，求其逼真，勿求美好。既得形似，但求美好，勿求逼真。”黃庭堅《論書》中有云:“學書時時臨摹，可得形式，大要多取古帖細看，令入神，乃到妙處。惟用心不雜，乃是入神要路。”他們都指出要入“神”，只有達到了“神似”才可以很好地出帖搞創作。
前面說過，書法也是一門熟能生巧的藝術，很多問題都能在持久勤奮的練習中被克服和解決。
在由學習向創作過渡的過程中，可以慢慢的將臨帖的積累、收穫和感悟付諸實踐，嘗試著進行創作，由模仿痕跡較重到逐漸淡化模仿痕跡，再到充分消化吸收字帖的精華，為已所求，一步一步的向前邁進，最終形成自已的風格，在創作時也會越來越得心應手。
杉石
答：
學習書法在入門階段是最難的。難點包括：技術、學養、時間性、美學的協調度。
首先，在書法技術上，我們打好筆勢基礎，也就是握筆。我們可以解釋為“筆的運動趨向”，尋找過程中他運筆的趨向。這個在認識上就是一個難點。書法是“從結果推導過程，進而汲取營養”，而不是“從結果推導結果”，看書法和看油畫是不一樣的。
筆的運動趨向是三個方面組成：
角度，力度，速度。
角度包括：字形、筆畫方向，字的重心。
力度包括：啟動力度，力量轉化，濃淡。
速度包括：初始速度，節奏變化。
書法從技術上來說，就是角度、力度、速度的結合，有些人臨帖字形很像，在結果上還原了，但是在過程中的力度和速度沒有還原，或者沒有意識到需要還原，就造成雖然寫成這個樣子，但是總是感覺氣質不對。這種情況，就是“力度和速度”產生了問題。
書法的技術難度在於能否認識到書法技術的本質，能否做到用筆角度、力度、速度的綜合與協調。
如果孩子想在書法中有所得，就要在剛學習書法的時候打好基礎。
書法的學習是自我的一種修煉，他不僅鍛鍊了我們駕馭筆墨漢字書寫的技術，還有眼力審美的鍛鍊，思維思想的表達，情感的抒發。
書法最重要的幾點:
1.掌握正確的握筆方法
2.每天堅持練習書法的基本功，不能著急。
3.要選對字帖，選擇適合自己字帖，不盲目選擇自己不熟悉的字帖進行練習。
書法有一個握筆的小口訣大家可以記一下：
拇指弓，要用力；
食指彎，來輔助；
靠中指，第一節；
中指頂，要穩住；
用三指，來捏住；
剩兩指，要併攏；
筆桿躺，虎口處；
據筆尖，一寸處。
按照這個口訣來進行握筆練習，在紙上進行實質的練習，每天堅持，下一個書法天才就是你加油。
書法是瞬間的藝術表達，不是重複描摹而得，所以，書法記錄了時間和那個時間點人的全部風貌。具有“時間性”。
寫書法不是漢字設計，不是目的明確的重複單一動作，而是在一種偶然下的藝術創作，在瞬間裡的技法、心態的變化，和自然的學養的表達。這個難點在於，揮手而就，是否還能保持技術的穩定性和順暢的表達自己的內在。
秦代李斯說：“夫用筆之法，先急回，回疾下；如鷹望鵬逝，信之自然，不得重改。”
冬子148406920
學書法有兩難，前面的老師講的很明瞭，我也為之點贊！我與其不同的認為，在這兩難中，初學書法者，沒有名師的情況下，只要定下心找準名碑名帖，首先以楷書為主，認真臨上十年，便會有對書法的初步認識。最難的是對楷書，行書有多年的臨習體會，寫出來也有一定的面目，而要突破各種法規形成的框框，展現出自已的風格及面貌又不能完全拋離傳統。這是習書者最難的！有許多書者因為這而被攔在了門內。個人觀點，不對的，一笑了之。
私心忘響
學習書法從臨帖開始，要跨過兩道門坎。一是入帖，不單純要求形似，而且要體會所臨帖的字法，筆法，章法，墨法和結構。二是出帖，既要求神似，繼承傳統，還要求將自已的感情融入到創作中。真正要做到得心應手，達書法自然之美，可謂難矣。
一葉小舟82704
在我看來學習書法最難的階段應該就是“入門和出門”了……
“入門”如果沒有一個領路人的導師（明師），往往靠自己的理解很難在正確的道路上行走，並且會離目標越來越遠，身邊有很多這樣鮮活的例子，有的人一輩子都在原地踏步走，臨了一輩子的帖雖然從字上相似度很高但卻從一下筆就是錯誤的開始……因此入門這個階段是最難的起始階段，這個真的需要一位明師來給我們指明方向，順著這條正確的方向再加上自己的不懈努力才會在路上事半功倍。
“出門”我認為也是一個相當有難度的階段，就像在大學學了四年五年專業突然到工作崗位上一樣，那時的感覺或許真的是理論起不到半點用途，這個階段還是需要一個過來人，經歷過的功夫高手給你打通“任督二脈”讓你理論與實踐結合起來，在作用的時候能自由發揮
書畫春暉
複雜的事，簡單回答吧。學書法，首先要明確目的，瞭解學書法的基本方法和步驟，然後要選帖臨摹。臨摹是學習書法的必要途徑，無論毛筆書法或硬筆書法，都一樣。
你們最難的是什麼?學書法，必須有一個臨摹，嘗試創作，再臨摹提高，再認真創作，如此循環往復的一個過程。需要博學多體，精專一二。而最難的是“遇難而退” ，沒有恆心。如果能夠方法得當，長期不間斷的臨學研練，同時，懂得與同好者交流，向高手學習，向名家請教，這樣就會事半功倍，水到渠成。
林默之健龍達人
學習書法最難的階段是什麼？
我在回答你這個問題之前，想與你先來從下面這些問題聊起。
人為什麼要學習？原因，始於他的不知道。
那麼，道，又是什麼，如何知道？
答 : 天下之道，就是天下萬事萬物，存在
的客觀規律。從不知道到知道有一個必然的過程，它就是學習。通過學習，使自已學到了“最好的方法”，掌握到客觀規律！這時的你，就知道了！
俗話說 : 世間事，難者不會，會者不難。任何一個人的成長之路，都是始於空白，積於蛙步，從量變到質變，而後飛躍。所謂萬丈高樓平地起，基礎打得越深越紮實，高樓越穩定！
俗話又說 : 萬事開頭難。其實，開頭並不難！因為，那時的你，元氣十足，興趣正濃，心態最安定 : 你有足夠的心理準備，你會從最簡單的地方入手，循序漸進。這個方法，滿足了你的自尊，增強了你的自信，產生了最強勁的動力。開頭之難，根本難不到你！
每個會做事的人，都有他成功的經驗。這些經驗，讓人們形成了一個共識 : 從低級，到中級，再到高級。每個級別，都有一個漫長的發展時期，在即將走到它的頂峰時，他就必然面臨最難的階段。
在這個階段裡，他的元氣將要耗盡，動力也在變成壓力，負能量的產生到聚合，已經形成了很大的規模，無時無刻不在動搖著他的“軍心”，試圖讓他毀於一時，功虧一簣！
此時的他，必須喚醒心中僅存的正能量，讓自己重新迴歸到積極的良好心態之下，重新生髮出樂觀向上的情緒，去重圍中尋找到突破口，衝出黎明前的黑暗。
不是嗎？
當我們回望當初時，負能量就一直在給我們前進的路上，放置著各種各樣的障礙物，它總能輕易地招來同伴們為它搖旗吶喊，隨時都在試圖扼殺我們。這種扼殺的行為，從我們開始之時，一刻也沒消停，伴隨到結束！
其實，難，沒有什麼可怕。
我們知道，凡是被它嚇死的人，都是沒能活過“親手將鬼打死”的時候。
真正的難，難在於把一件公認的難為之事，以四兩撥千斤之力輕易地去完成了。這個人必定是公認的高手中的高手！
我們把他做事的這個過程，稱之為圖難於易。
難者不會，會者不難。
讓我們再從不會開始吧。
這時，我為你祝福 : 你很快就會的、你一直都會的！
一一一一一一一一一一一一一
請你欣賞筆者的書藝作品《圖難於易》。
謝謝！
北京李福林
練習書法的順序：臨摹、後臨寫和背臨以及創作。
1、臨摹：執筆姿式，五指執筆法，首先用拇指與中指緊夾住，手掌中的空閒位置要有像4釐米左右的正方體的位置，然後用無名指和小指自然的放在毛筆後面，身體挺直，手臂要離桌子有合適的一段距離。
2、臨寫：習書者對照書法原帖，在另外一張紙上儘可能和原作模樣一模一樣的書寫出來。
3、背臨：多次臨寫之後，根據頭腦記憶中留下的原作形象，再次書寫出來。
4、創作：依據不斷修正的背臨書寫習慣和書寫風格，重新選擇書寫內容及表現風格，寫出來的新作品。
美業變革先行者
臨帖是最難過的關，一是心定不來，急於求成，恨不得一步登天，甚至想誇過這一關，直接想搞創作。二是不能堅持，三天打魚，兩天曬網，自以為學會，學懂，就不需要學了。闖過這兩關，會覺得收穫一天勝過一天。
