可能不出大多数人所料，无论是从哪方面看，Xperia 5 都不算是一款通俗意义上「好用」的手机。
这是一部 2019 年发布的索尼旗舰，它既不支持面部识别解锁，侧边指纹也称不上好用；它的电池容量只有 3000mAh，15W 的快充功率也只能说是及格；它自带 NFC，却又不知移动支付为何物；甚至，它插卡必须重启、低电量强 BAN 相机……
系统 UI 原始、本地化功能单薄，只是单凭硬件性能，Xperia 5 很难符合已经被国产手机们宠坏了的我们定义「好用」的标准。
但是正如「一千个人眼中有一千个哈姆雷特」，如果不狭隘地纠结「好与不好用」这个问题，你同样可以发现 Xperia 5 所展示出来的闪光点。
正如索尼为 Xperia 5 定义的，它是一部出色的「创作工具」
索尼所谓的 Xperia 5 =「创作工具」，你可以想见，在内容创作时代，对于一部手机而言，创作，无非是基于手机的拍摄能力。
而在「拍摄」这件事儿上，索尼可是驾轻就熟。
除了手机领域为我们所熟知的 CMOS 之外，索尼自家的 ɑ 系列相机以及 CineAlta 摄像机，都是各自领域的顶级产品，所以，在 Xperia 5 上，索尼同样也是和 XPERIA 1 一样，拉上了自家的影像部门为索尼移动的 Xperia 5 背书。成品之一，就是 Xperia 5 原装的摄像 APP——电影大师。
「电影大师」，是 Xperia 5 搭载的独立于相机 APP 之外另一个为视频录制所设计的 APP，它的最大亮点，就是采用了类似索尼顶级摄像机 CineAlta VENICE 风格的监视和设置界面，同时引入了 CineAlta VENICE 专业的颜色预设方案。
在相机 APP 内，Xperia 5 拍摄视频时是不支持自定义包括镜头焦距、快门时间、白平衡和 ISO 等设置选项的，对焦模式也只有自动可选，但是在电影大师 APP 中，索尼开放了所有这些参数的自定义选项，所以相比于的傻瓜式的相机 APP，电影大师的拍摄功能非常丰富。
这个拉焦镜头，用的是电影大师内置的自动调焦模式手动拍出来的。Xperia 5 上的电影大师在手动对焦模式下，可以预设两点自动拉焦，虽然一些第三方 APP 也可以手动拉焦，不过论对焦精度和拉焦难度，当然还是电影大师这种全自动的方式更友好。
相对其它手机搭载的多摄镜头，Xperia 5 的三个镜头硬件配置更均衡，所以，Xperia 5 的长焦和广角镜头的创作性也很高，比如，用 16mm 的广角镜头，内置的电影大师也可以拍出画面非常有张力的 21:9 风光视频：
由于电影大师有 CineAlta 的背景，所以整个 APP 的专业性非常强——电影大师的创作性确实比相机 APP 更高，不过，它的上手难度也不低。它的镜头 / 光圈、快门、ISO 是完全不支持 AUTO 的，几乎在所有的拍摄场景中，你都需要手动设置快门和 ISO 来调节曝光，而在场景转换的时候，它也可能会有过曝和欠曝的风险。
另外，电影大师作为一个横屏摄影 APP，它把视频拍摄的画幅固定在 2.33 左右（2K 视频的拍摄分辨率固定为 2520 × 1080，4K 视频的拍摄分辨率固定为 3840 × 1644），比较接近索尼「CinemaWide」的宽高比，但是目前移动设备拍摄的视频宽高比大都固定在竖屏 16:9，所以某种程度上，电影大师这款 APP 用来记录创意更合适。
而如果想拍更偏社交分享的图片或者短片，「傻瓜式」的原生相机 APP，还是更适合快速出片和分享。
原生相机的傻瓜之处就在于，即便是不介入高阶的手动拍摄模式，Xperia 5 依然可以产出高质量的素材，这其中，有均衡的三摄镜头的辅助，也有索尼独步的对焦系统的加持。
Xperia 5 的后置三摄的硬件配置和 XPERIA 1 完全相同，同样是 12MP 的主镜、长焦、广角配置：
- 12MP f/1.6，等效焦距 26mm，主镜头，支持 5 轴防抖
- 12MP f/2.4，等效焦距 52mm，长焦镜头，2 倍光学变焦，支持 5 轴防抖
- 12MP f/2.4，等效焦距 16mm，广角镜头
这三枚镜头的配置均衡，所以在拍摄时不会刻意排斥特定的镜头，也算是摆脱了思维定势。这三枚镜头在拍摄同一场景时的视角如下：
这三颗镜头都只有 1200 万像素，在最新发布的国产 Android 的 6400 万像素面前，12MP 不是太够看。不过，各个社交媒体平台对高像素图片的支持不友好也是当前的事实，所以解析力的重要性其实并不比色彩、构图来得更重要，相反，对于「分享」这件事儿而言，更轻量的 12MP 照片也有自己的优势。
在索尼的调校下，这一组镜头的整体素质优秀，白平衡精准、宽容度高。这是一组 30 张 / 秒的高速连拍下，Xperia 5 镜头从高光场景转向弱光环境下的成片 GIF：
这一组高速连拍做成的 GIF 其实很能反映出 Xperia 5 的拍摄功底。即便是在冷 - 暖、明 - 暗场景快速转换时，Xperia 5 依旧可以保持精准无比的白平衡和比较优秀的曝光（画面转到暗光处中间有几张欠曝）。
当然，镜头素质只是基础，强大的对焦能力才是 Xperia 5 的点睛之笔。
Xperia 5 不只是支持脸部对焦，而且和它之前上市的另外一部期间 XPERIA 1 一样，支持索尼独家的眼部对焦。人眼 + 脸部对焦的加持下，拍摄人像时 Xperia 5 可以出色地完成实时对焦，让拍摄者把所有的精力放在构图上。
在 2 倍光变下，Xperia 5 的人眼识别距离在 5 米左右，也就是说，它最远可以在 5 米开外完成眼部对焦。不仅如此，它的合焦速度相当快，在 30 张 / 秒高速连拍下，移动的人像它也可以精准对焦。
不只是人眼 + 人脸对焦，Xperia 5 也能完成静物实时对焦，所以，即便是在拍摄非人像 / 动物的时候，在画面上点选被摄主体，它也可以完成实时动态对焦。
在夜景拍摄方面，Xperia 5 不仅可以利用多帧合成的方式进行拍摄，而且得益于 RAW 降噪特性，它的夜景照片显得非常干净，噪点压制也做得不错。
当然，全手动模式下，Xperia 5 的相机 APP 还支持手动长曝光，在夜景拍摄上还有更多的可玩性。
除了「激发想象」，Xperia 5 的 21:9 屏幕，体验真的很赞
索尼在这块 6.1 英寸的 1080p OELD 屏幕上，用上了索尼电视的 BRAVIA ®显示技术和 X1 图像处理芯片，再加上部分被支持 BT.2020 色彩空间，Xperia 5 这块屏幕虽然比不上 XPERIA 1 那块 4K 屏幕细腻，但是在色彩、动态范围方面，毫无疑问 Xperia 5 完全称得上是智能手机中的顶尖水准。
不过，对于 Xperia 5 这块屏幕，我看重的倒不是它色彩有多真或者对比度有多高、看电影有多沉浸，而是它的 21:9 宽高比。
从 XPERIA 1 开始坚持 21:9 屏幕，无非是因为21:9 为擅长影像的索尼在移动领域保留了一丝想象——索尼的算盘打得响，而已经充分适应了 19:9 的普通用户，却并没有为索尼的这份坚持买单。个中原由，无外乎 APP 适配不佳、播放 16:9 视频两侧超大黑边，此外，「丑拒」，可能也是很多用户排斥 XPERIA 的理由之一。
但是，在 Xperia 5 这块细长的屏幕上阅读，对我这种重度的阅读者来说，真的称得上是一种享受。
21:9 的优势，是屏幕更长、单屏可以显示更多的内容。就像是我们把屏幕宽高比 16:10 的 MBP 和 3:2 的 Surface 称为「生产力工具」一样，Xperia 5 竖向 21:9 的屏幕也非常适合展示静态的长篇图文内容。
单屏展示更多内容是 Xperia 5 这块长屏的优势，不过这块 21:9 长屏，间接也促成了 Xperia 5 的狭长机身设计。而狭长机身设计的好处是，Xperia 5 的握持手感比其它手机更好，尤其是长时间抬手阅读这类重度使用手机的场景下。
Xperia 5 的厚度并不算低（超过了 8mm），屏幕面板还稍带一点 2.5D 玻璃的感觉，后玻璃面板索性就一块直板，它的握持手感完全仰仗更窄的宽度实现。作为一部 6.1 英寸屏幕的手机，它的机身宽度只有 68mm 而已，比所有主流品牌的旗舰机型都要更窄（甚至包括 Google 刚刚发布的 5.8 英寸 Pixel 4）。
Xperia 5 可能是目前握持手感最好的一部旗舰手机，好到什么地步？走在路上，我宁愿是把它握在手里，而不是揣进裤兜，这是我之前在用一加 7 Pro 时所没有过的潜移默化的微妙变化，再之前的 iPhone Xs Max揣裤兜我都嫌硌得慌。
所以，更高的显示效率和更好的握持手感，以及宽度收窄变相拉高 PPI 所形成的细腻屏幕观感，就让 Xperia 5 顺理成章的适合用来阅读。 当然，除了阅读之外，你肯定也能在日常使用的其它场景中找到共鸣，比如，刷个微博或者逛个论坛？
相同的情形，一年前我也在 LG 的 G7 ThinQ 上体验过，当时 Android 手机屏幕流行的宽高比还是 19:9，那时候 19.5:9 的 G7 ThinQ 也是用一块长屏和优秀的握持手感惊艳了我。
某种意义上，索尼也和一年前的 LG 一样，有着自己对智能手机独到的理解和坚持，至少是在拍照和阅读上，索尼的坚持是能被我所认可的。
不过最终，产品的意义还是取决于市场和大众。能不能打动更多的用户，昨天已经开始正式发货的 Xperia 5 ，相信马上就会给我们答案。
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