《雙子殺手》在國內上映一週了。與前期熱鬧的點映儀式相比，上映後的票房似乎並不樂觀。

不過，儘管如此，有著奧斯卡最佳導演獲得者的李安並沒有過於擔心，因為無論是3D+4K+120幀的技術支持，還是有著明顯李安敘事風格的劇情，都足以讓這部影片成為電影史上濃墨重彩的一筆。

作為李安的資深影迷，看完這部電影，久久不能平靜。

拋開華麗的視覺展現，更能打動我們的，是影片當中時時透露出來的對於自我和人生的思考，是李安內心投射出來的種種矛盾。

這種矛盾主要體現在3個方面：自我與他我的矛盾；父親與兒子的矛盾；正義與邪惡的矛盾。

01 自我與他我

影片中的亨利，其實體現了兩個“我”，一個是自我，也就是我本身；另一個是“他我”，即別人期待中的我。

我們先來看看自我。亨利本身是什麼樣，電影給了交代：

亨利在五歲的時候，他的父親就離開了。母親總是莫名撒氣，打他罵他。長大後無奈做了特工。他一直生活在一個完全沒有信任和溫情的環境裡。孤獨、迷惘、恐懼，渴望家庭的溫暖。

父愛和母愛的缺失是他一生的遺憾。所以他期待他的克隆體“小克”，能成為一個丈夫、父親，成為一個普通的人。

這就是亨利的“自我”。是一個有感情、有思考、有遺憾，也有溫情的“自我”。

而別人期待中的亨利，也就是那個“他我”，長什麼樣呢？

我們可以從影片中看出來：他是一個特工，是組織上培養了幾十年的下屬，是被組織監視、被擔心退休後會失控的殺手；他還是克隆兒“小克”的本體，是小克眼中滿臉皺紋、冥頑不靈的老人。

這個，就是別人眼中的亨利，也就是“他我”。

每個人，都生活在自我與他我兩面的矛盾之中。

亨利的搭檔丹妮，一方面是想效忠於國家的機密工作人員，另一面是被組織利用，不得不逃生的亡命之徒；殺手小克，一方面，是老亨利的DNA克隆出來的孩子，是大反派維瑞斯一手培養起來的殺手和義子，但另一方面，他又是一個有思考，知疼痛，有感情的獨立的個體。

這種自我和他我的矛盾，在影片當中不斷地提起，不斷地激化。亨利在勸說克隆兒不要再繼續這種殺手生活的時候，克隆兒說：“我不是你，每個人都想有自我”。

即使到了影片的最後，反派死亡，亨利與克隆兒小克最後和解，亨利告訴小克，不要走他的老路，要走另外一條光明的路的時候，小克依然半開玩笑地說：我有我自己的路。

弗洛伊德的精神分析學理論曾經將“自我”這個概念進行過深刻的闡釋。

如果這種需求不能在現實中立即獲得滿足，他就必須遷就現實的限制，並學習到如何在現實中獲得需求的滿足。

從支配人性的原則看，支配自我的是現實原則。此外，自我介於“本我”與“超我”之間，對“本我”的衝動與“超我”的管制具有緩衝與調節的功能。

換句話說，“自我”是對於我本身的需求的一種相對理性關注，既超越了本能性的衝動，有不至於到達遙不可及的“超我”的狀態。

自我要求每個人以合適的方式去追求他的價值體現。

不得不說，李安的這種對於自我的解讀，一直都沒有停止過。無論是《少年派的奇幻漂流》，還是《斷背山》，無論是《飲食男女》，還是《喜宴》，關於自我的探索和自我價值的實現，從來沒有停止。

而這個話題和矛盾，將永遠存在於我們中間，雅典德爾菲神廟裡的那句“認識你自己”，也必將是一個亙古不變的話題。

02 父親與兒子

“父權”是李安電影的經典主題之一。

他曾有著名的“父權三部曲”——《推手》《飲食男女》 《 喜宴》 。

父權的主題，也是李安父子關係的巧妙映射。

那麼，什麼是父權呢？

其實，父權並非一種真實性的權力，也並非說父親的權力決定一切，“父權”更多的是一種價值體系，是父親與家庭之前相處的一種模式。

不僅僅對於孩子來說，父親有發言權，對於整個家庭來講，父親也是主要的力量和家庭財富的主要創造者。

被社會大眾認為是"好"的父權思想，通常包括對男孩的照顧與提攜，以及將其吸收到成年男性中互相合作，培養他的責任心，傳授給他增加財富的技能等等。

在李安自身的真實世界裡，他的父親就是這麼做的。

李安父親是一名教育工作者，一心希望李安能夠子承父業，但無奈李安成績不好，沒能達到父親的要求。直到李安拿到了柏林國際電影節金熊獎，他的父親依然不喜歡他去做電影。

但是，知子莫若父。當李安的《綠巨人》票房慘敗時，父親卻在背後默默給予了他精神上的支持，培李安度過了那段難捱的時光。

在這部《雙子殺手》中，父與子的關係，依然是重頭戲。

老亨利與小克的第一次正面對視，是在槍下。他通過狙擊槍，看到追殺者的臉，居然和年輕時候的自己一模一樣，於是完全沒有了殺手的決斷，而是放了他一馬。

在地庫當中打鬥時，儘管老亨利被這個年輕人打得頭破血流，甚至被溺到他最害怕的水中，也沒有傷害這個年輕人，甚至請求搭檔丹妮要放過他。

後來丹妮請求技術人員鑑定，才知道了原來這個年輕人小克是亨利的克隆體。這種關係又更加緊密了。

所以，亨利在影片中作為一個父親的形象，想通過自己前半生的經驗告訴小克，遠離殺戮，遠離欺騙。不要再做殺手，做殺手會讓自己的靈魂得不到寧靜，會有無數的午夜夢魘，他苦口婆心地教導小克，讓他成為一個丈夫、父親，做一個普通的人。

而小克則歇斯底里地去找那個將他克隆出來的“義父”，質問他自己究竟是誰？

在得知真相後，他衝著亨利大喊：我才不是你！老東西！

兒子的痛苦、迷惘、困惑，老亨利全部都經歷過。幸運的是，在亨利與搭檔丹妮的共同努力下，用大愛和支持，最終化解了小克心中的疑問，“父子”也達成了一個圓滿的結局。

最後，他們共同走在大學的校園裡，探討專業和未來的選擇，小克甚至拿亨利的衰老和皺紋打趣，風趣地說：“我30年以後可不會成為你這麼醜的樣子”。

父權是一種價值體系，父愛的表達方式也因此非常隱晦。

高爾基曾有一句話說：“父愛是一部震撼心靈的鉅著。讀懂了他，你也就讀懂了整個人生。”

這也可以說是李安對於父子關係的最新的解讀。無論父與子之間有多麼大的鬥爭，矛盾和隔閡，都會化解在兩個人為了彼此的關係而共同努力的過程當中。

03 正義與邪惡

《荷馬史詩》當中有一句話：

即使正義的到來是緩慢的，破除邪惡也是必然的。

《雙子殺手》中還有一個隱藏的較量，就是正義與邪惡之間的較量。

在電影的開頭，亨利去執行他退休之前的最後一個任務，殺掉一個美國國安局認定的“恐怖分子”。

後來經過一個朋友，才知道原來被殺的這個人並非恐怖分子，而是一個分子生物學家。因為某些研究領域觸犯到了上級組織的利益，所以派亨利去殺掉他。

亨利的另一個相當於經紀人角色的朋友後來也向他坦白，殺掉的72個人之中，的確只有最後這個生物學家是誤殺。

韋伯斯特說：正義是人類最大的利益。

從此，便開始了亨利代表的正義，與反派威瑞斯代表的邪惡的之間的較量。

亨利的搭檔丹妮，在發現自己是被利用之後，也加入了反抗的行列。

亨利雖然是殺手，但他內心有著自己對於正義與邪惡的分辨。他在和丹妮坦露心扉的時候說：“我害怕照鏡子。我害怕看見鏡子裡的自己。還有那些死去的魂魄。”

正如書中一句講到的：

“世上善良之人很多，卻也總有那麼一些鐵石心腸的人，他們或許太守原則太不可愛，但他們知道，因為善良和不忍而向邪惡妥協，那麼，這個世上將永遠沒有正義。”

恰好，亨利符合，丹妮符合，小克雖然一開始走了一些彎路，但最後也是選擇站到了正義的一方，戰勝了無知和邪惡。

在影片的最後，又出現了一個亨利的克隆體，但是這個克隆體沒有思想，不知道疼痛，只是威瑞斯一手打造的殺人機器。

這個克隆兒，沒有正義和邪惡的概念，被正義方利用，就代表正義，被邪惡方利用，就代表邪惡。這也是李安在電影當中留下的一個懸念：借用一句名言就是——

從善，還是從惡？這是一個問題。

這也時電影留給我們的一個思考。

結 語

看到這裡，我們可以知道，《雙子殺手》不僅是一部通過技術手段實現的“好看”的動作科幻片，而且依然帶有強烈的李安式敘事風格，飽含著李安對“人”的探討，對自我、父子、善惡的判斷。

當然，這裡面也會有更深的內核東西，等待著你一起去發現。