吕克贝松，浪漫的法国人。一位与众不同的导演，被誉为法国的“斯皮尔伯格”。
他的影片不仅有法国式的古典气息和蒙太奇剪辑手法，而且非常注重女性形象的塑造。
在上世纪80、90年代的电影中，肌肉发达的男性多半是主角，女性则是花瓶、附属的角色。
吕克贝松一直在争取男女平等，着重刻画优秀的女性角色。
在他电影中，女性不再是花瓶，他们往往和男性同等重要，甚至超过了男性。
今天我们就来聊聊吕克贝松电影中，那些令人过目难忘的女性角色——
他的“战斗天使们”。
一、尼基塔，Nikita
《尼基塔》拍摄于1990年，这是一部反响很大的影片。
吕克贝松用简单明快的风格，讲述了尼基塔从一个堕落、凶残、毫无同情心的女人，逐渐变成一名优秀女特工的过程。
美国电视剧《尼基塔》就是翻拍自此片。
在执行任务时，尼基塔是一名杀人不眨眼的女特工，身手敏捷，冷静沉着，机智脱险，完全服从命令。
在家庭生活中，她是一个小鸟依人的女人，内心脆弱敏感，渴望爱情。
影片多次呈现尼基塔的近距离特写，几乎是素颜、自然，不矫揉造作。
通过尼基塔人性中的挣扎和徘徊，体现出女性独立人格的存在。
这时，女性就不再是男人的附属品。
吕克贝松强烈的女主情结，正是由此开始。
二、玛蒂尔达，Matilda
4年后，吕克贝松拍摄了这部无人不知的《这个杀手不太冷》。
这是部传世的经典，至今依旧魅力不减。
男主莱昂是个特立独行的职业杀手，他单纯质朴，甚至有些木讷，与社会脱节。除了工作，唯一消遣就是种植盆栽。
当某天，玛蒂尔达突然出现在莱昂的生活里，一切就发生了改变。
为了复仇，玛蒂尔达一边照顾莱昂的生活，一边学习如何做一个杀手。
相处过程中，两人已不受年纪约束，渐生情愫。最后莱昂在帮助玛蒂尔达复仇而丧命。
马蒂尔达这个女性形象具有多面性，因为从小的生活环境处在社会的底层，所以她沾染上很多坏毛病。
但是她对弟弟的爱特别深，在与莱昂相处过程中，我们可以看出她仍是一个内心善良的姑娘。
当她看到家人惨死而转向莱昂门口求生时，表现出了沉着和机智。在与莱昂诉说要报仇时，脸上复仇的火花。
残酷的现实让一个12岁的女孩过早的成熟，她变成一个刺猬，用坚硬的外表反抗残酷的世界。
女性不仅仅是脆弱的，在危机情况下也会变得勇敢甚至极端，变得异常的独立自主。
三、丽露，Leeloo
来自1997年《第五元素》的女主角。
丽露是人类通过机器复原出来的第五元素，带有一种童真的迷人又身负重任的外星女子。
她一会像新生儿一样学习人类的语言，享受人类的美食。下一秒， 她又可以一拳打晕一个孟加罗半兽人。
她一面像孩子一样不停的展示自己的星际护照，一面认真的对男主说“我保护你”。
她刚刚大战孟加罗人，转眼又因为看见战争而流泪迷茫。这位红发美女充满矛盾感的诱惑。
她一边肩负着拯救地球的重任，但也是脆弱、容易受伤的女人。身为一个女性救世主，她是孕育生命的象征。
值得一提的是，吕克贝松与女主米拉·乔沃维奇的缘分也是因此片而起，不过两人已于1999年离婚。
四、贞德，Joan of Arc
1999年，吕克贝松与米拉·乔沃维奇再度合作拍摄《圣女贞德》。在本片中，吕克贝松描写了一个有别于其他的圣女贞德形象。
在以往的文学或影视作品中，圣女贞德是神圣不可侵犯的，是完美的化身。
但是在这部影片中，她更像一个普通人，变成了一个有血有肉有感情的真实的人。
贞德脆弱的幼年期间，经历了一次残酷的屠杀，亲眼看见姐姐的悲惨遭遇，从此在幼小的心理种下了复仇的种子。
她梳着齐耳短发，表情神经质，总是自言自语，精神高度紧张，看起来就像一个精神分裂者。
她的内心受着煎熬，几次都陷入崩溃的边缘，女性内心的脆弱和敏感体现的很直观。
最后在审判中，她忏悔：我犯了罪，很多的罪。出于复仇和绝望，我去战斗。我骄傲、固执、自私、残忍！
吕克贝松通过贞德之口，传达出贞德真实的一面：她是人民眼中的英雄，是上帝的使者。
而当她回归独立的身份，除掉神的光环，她就是一个真实的、感情脆弱、也会崩溃的普通女孩。
五、安吉拉，Angel-A
2005年的《天使A》中，男主安德烈是巴黎的一个小混混，整日招摇撞骗，最后债台高筑，被黑社会追杀走投无路。
正当要自杀时，遇到了身材高挑年轻美貌，也要跳河自杀的安吉拉。
安德烈跳下河救了轻生的女孩，女孩被救后要跟随安德烈并报答救命之恩。
其实她的真实身份是到人间救赎安德烈的天使，她用智慧和超能力帮助安德烈度过重重难关。
安吉拉慢慢的成为他生活的精神支柱，让他有了对自己的信心，接受自己，爱自己，懂得了生命的真谛。
最终成为他的人生导师，指引他走向自我救赎。
六、露西，Lucy
《超体》是继《第五元素》后，吕克贝松又一科幻巨制。
女主角露西本是一个柔弱的女孩，在一种奇特的化学药物的作用下，慢慢变成了大脑完全开发的“女超人”，在关键时刻力挽狂澜拯救了人类。
她亦正亦邪，在击退敌人后，最终把自己的大脑化为研究资料，留给了世人。
女性这个柔弱的个体在特殊的情况下，也是可以迸发出很强的生命力和大无畏的牺牲精神。
七、安娜，Anna
今年的新作《安娜》，某种程度上是以上作品的延续。
开场Anna片名从内向外的展开，导演便已提前告知观众，主角如其名一样具有双重性。
很早就家破人亡的孤女和她加入秘密组织的前因，以此来看，安娜倒更像是尼基塔和玛蒂尔达的结合体。
作为加强版的女强人，平日里的安娜是巴黎时装秀中的超模，而她的真正面目是执行秘密任务的女间谍。
虽然是特工片，但电影的核心主题却与国家大义无关，也并非利益争夺。
就像以往的那些电影一样，吕克贝松追求的永远是女性的自我觉醒和寻找自由。
无论是女特工、女杀手、女英雄、外星人抑或是一个普通人，吕克贝松镜头下这些女性无不坚强刚毅，又细腻真实。
这是吕克贝松观察世界的一个特殊角度，体现他那敏感的艺术家内心。
而且不知道大家发现没有，吕克贝松一直喜欢直接用主角名作为电影名字：
《Nikita》、《Leon》、《Lucy》、《Anna》......
实在有意思。
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