呂克貝松，浪漫的法國人。一位與眾不同的導演，被譽為法國的“斯皮爾伯格”。
他的影片不僅有法國式的古典氣息和蒙太奇剪輯手法，而且非常注重女性形象的塑造。
在上世紀80、90年代的電影中，肌肉發達的男性多半是主角，女性則是花瓶、附屬的角色。
呂克貝松一直在爭取男女平等，著重刻畫優秀的女性角色。
在他電影中，女性不再是花瓶，他們往往和男性同等重要，甚至超過了男性。
今天我們就來聊聊呂克貝松電影中，那些令人過目難忘的女性角色——
他的“戰鬥天使們”。
一、尼基塔，Nikita
《尼基塔》拍攝於1990年，這是一部反響很大的影片。
呂克貝松用簡單明快的風格，講述了尼基塔從一個墮落、兇殘、毫無同情心的女人，逐漸變成一名優秀女特工的過程。
美國電視劇《尼基塔》就是翻拍自此片。
在執行任務時，尼基塔是一名殺人不眨眼的女特工，身手敏捷，冷靜沉著，機智脫險，完全服從命令。
在家庭生活中，她是一個小鳥依人的女人，內心脆弱敏感，渴望愛情。
影片多次呈現尼基塔的近距離特寫，幾乎是素顏、自然，不矯揉造作。
通過尼基塔人性中的掙扎和徘徊，體現出女性獨立人格的存在。
這時，女性就不再是男人的附屬品。
呂克貝松強烈的女主情結，正是由此開始。
二、瑪蒂爾達，Matilda
4年後，呂克貝松拍攝了這部無人不知的《這個殺手不太冷》。
這是部傳世的經典，至今依舊魅力不減。
男主萊昂是個特立獨行的職業殺手，他單純質樸，甚至有些木訥，與社會脫節。除了工作，唯一消遣就是種植盆栽。
當某天，瑪蒂爾達突然出現在萊昂的生活裡，一切就發生了改變。
為了復仇，瑪蒂爾達一邊照顧萊昂的生活，一邊學習如何做一個殺手。
相處過程中，兩人已不受年紀約束，漸生情愫。最後萊昂在幫助瑪蒂爾達復仇而喪命。
馬蒂爾達這個女性形象具有多面性，因為從小的生活環境處在社會的底層，所以她沾染上很多壞毛病。
但是她對弟弟的愛特別深，在與萊昂相處過程中，我們可以看出她仍是一個內心善良的姑娘。
當她看到家人慘死而轉向萊昂門口求生時，表現出了沉著和機智。在與萊昂訴說要報仇時，臉上覆仇的火花。
殘酷的現實讓一個12歲的女孩過早的成熟，她變成一個刺蝟，用堅硬的外表反抗殘酷的世界。
女性不僅僅是脆弱的，在危機情況下也會變得勇敢甚至極端，變得異常的獨立自主。
三、麗露，Leeloo
來自1997年《第五元素》的女主角。
麗露是人類通過機器復原出來的第五元素，帶有一種童真的迷人又身負重任的外星女子。
她一會像新生兒一樣學習人類的語言，享受人類的美食。下一秒， 她又可以一拳打暈一個孟加羅半獸人。
她一面像孩子一樣不停的展示自己的星際護照，一面認真的對男主說“我保護你”。
她剛剛大戰孟加羅人，轉眼又因為看見戰爭而流淚迷茫。這位紅髮美女充滿矛盾感的誘惑。
她一邊肩負著拯救地球的重任，但也是脆弱、容易受傷的女人。身為一個女性救世主，她是孕育生命的象徵。
值得一提的是，呂克貝松與女主米拉·喬沃維奇的緣分也是因此片而起，不過兩人已於1999年離婚。
四、貞德，Joan of Arc
1999年，呂克貝松與米拉·喬沃維奇再度合作拍攝《聖女貞德》。在本片中，呂克貝松描寫了一個有別於其他的聖女貞德形象。
在以往的文學或影視作品中，聖女貞德是神聖不可侵犯的，是完美的化身。
但是在這部影片中，她更像一個普通人，變成了一個有血有肉有感情的真實的人。
貞德脆弱的幼年期間，經歷了一次殘酷的屠殺，親眼看見姐姐的悲慘遭遇，從此在幼小的心理種下了復仇的種子。
她梳著齊耳短髮，表情神經質，總是自言自語，精神高度緊張，看起來就像一個精神分裂者。
她的內心受著煎熬，幾次都陷入崩潰的邊緣，女性內心的脆弱和敏感體現的很直觀。
最後在審判中，她懺悔：我犯了罪，很多的罪。出於復仇和絕望，我去戰鬥。我驕傲、固執、自私、殘忍！
呂克貝鬆通過貞德之口，傳達出貞德真實的一面：她是人民眼中的英雄，是上帝的使者。
而當她迴歸獨立的身份，除掉神的光環，她就是一個真實的、感情脆弱、也會崩潰的普通女孩。
五、安吉拉，Angel-A
2005年的《天使A》中，男主安德烈是巴黎的一個小混混，整日招搖撞騙，最後債臺高築，被黑社會追殺走投無路。
正當要自殺時，遇到了身材高挑年輕美貌，也要跳河自殺的安吉拉。
安德烈跳下河救了輕生的女孩，女孩被救後要跟隨安德烈並報答救命之恩。
其實她的真實身份是到人間救贖安德烈的天使，她用智慧和超能力幫助安德烈度過重重難關。
安吉拉慢慢的成為他生活的精神支柱，讓他有了對自己的信心，接受自己，愛自己，懂得了生命的真諦。
最終成為他的人生導師，指引他走向自我救贖。
六、露西，Lucy
《超體》是繼《第五元素》後，呂克貝松又一科幻鉅製。
女主角露西本是一個柔弱的女孩，在一種奇特的化學藥物的作用下，慢慢變成了大腦完全開發的“女超人”，在關鍵時刻力挽狂瀾拯救了人類。
她亦正亦邪，在擊退敵人後，最終把自己的大腦化為研究資料，留給了世人。
女性這個柔弱的個體在特殊的情況下，也是可以迸發出很強的生命力和大無畏的犧牲精神。
七、安娜，Anna
今年的新作《安娜》，某種程度上是以上作品的延續。
開場Anna片名從內向外的展開，導演便已提前告知觀眾，主角如其名一樣具有雙重性。
很早就家破人亡的孤女和她加入秘密組織的前因，以此來看，安娜倒更像是尼基塔和瑪蒂爾達的結合體。
作為加強版的女強人，平日裡的安娜是巴黎時裝秀中的超模，而她的真正面目是執行秘密任務的女間諜。
雖然是特工片，但電影的核心主題卻與國家大義無關，也並非利益爭奪。
就像以往的那些電影一樣，呂克貝松追求的永遠是女性的自我覺醒和尋找自由。
無論是女特工、女殺手、女英雄、外星人抑或是一個普通人，呂克貝松鏡頭下這些女性無不堅強剛毅，又細膩真實。
這是呂克貝松觀察世界的一個特殊角度，體現他那敏感的藝術家內心。
而且不知道大家發現沒有，呂克貝松一直喜歡直接用主角名作為電影名字：
《Nikita》、《Leon》、《Lucy》、《Anna》......
實在有意思。
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