強哥書畫
毛筆字寫的好的人，硬筆書法一定好嗎？可以這麼說，毛筆字寫的好的，硬筆書法一定不差。但要說能否達到好的地步，這個還要再說。
毛筆書法和硬筆書法的異同
毛筆書法和硬筆書法雖然書寫工具不同，但有很多相通的地方，而且硬筆書法也往往取法毛筆字帖，因此二者雖然有不同的地方，但更多的是相通的地方。
硬筆書法因為工具的限制，不能像毛筆那樣有很豐富地線條的變化，但是在結字和章法上都是一樣的。不過，現在的一些硬筆書法高手，在創作硬筆書法作品的時候，也會刻意模擬毛筆的一些提按動作，讓硬筆書法也有粗，細、輕重、緩急等節奏上的變化，給硬筆書法增加了更多地藝術元素。
例如上圖是著名書法家曹寶麟先生的硬筆字，曹寶麟先生是當代學米芾書法的高手，而他的硬筆書法也自然是米芾行書的風格，因為有毛筆書法的功底，寫硬筆書法的時候，不自然就把各種提按效果表現了出來。
而上圖是著名書法家啟功先生的一封信，信封是明顯的硬筆書寫，內容是毛筆小字，二者差距就很明顯。硬筆字結字還是啟功體的標準結字，但用筆缺少一些提按變化。而內頁是毛筆小字，提按變化非常明顯，因為啟功先生一輩子幾乎都是毛筆寫字，用硬筆寫字是極其少見的。
那麼如果你毛筆字寫的好，但是對硬筆這種工具不是很熟悉的話，拿硬筆寫字就不會掌握這種提按的動作，所以儘管結字、章法不錯，可以說是不錯的字，但離硬筆書法還有點距離。
毛筆字寫的好的很容易把硬筆書法練好
上面我們說了毛筆和硬筆書法的異同，明白了這個道理，那麼毛筆書法好的人，只要花點時間對硬筆這種工具稍加熟悉，那麼就能寫出非常好的硬筆書法了。
為什麼這麼說呢？因為王陽明說過“心既是理”、“知行合一”，這個人懂得在寫字的時候，什麼時候需要提、什麼時候需要按，心裡已經明白了這個道理，只不過是換一種書寫工具罷了。那麼對於有書法功底的人來說，熟悉應用硬筆書法工具，我想最多也就是1-2個月時間而已。
在這些人的心裡，已經有了好字的概念和印象，只不過換種工具表現出來而已。
我們看當今一些硬筆書法高手，幾乎都是毛筆硬筆雙修的，例如盧中南、田英章、荊霄鵬、曹寶麟、吳玉生等人，毛筆書法的功底都是很深厚的。
所以，我們反過來說，硬筆書法要寫好，那必須要有毛筆書法的基礎，否則硬筆書法很難更上一層樓。我幾乎沒見過哪一個硬筆書法高手，不會寫毛筆字的。硬筆書法要寫好，一定要向毛筆書法取法學習，這就好像是有源之水不會乾涸。
我是翰墨今香，專注分享傳統書法文化，感謝您的支持與關注。
翰墨今香
〔毛筆臨摹〕
之所以說不絕對，事實上，當代很多毛筆名家的硬筆字寫得實在一般，甚至可以用不堪入目來形容。主要原因還是在於書寫性能特點的差別上，雖然用慣了毛筆，對毛筆書寫的技巧把握得很到位，但對硬筆卻不熟悉、不習慣，所以寫出來的硬筆字也很平庸。
硬筆與軟筆大理上相通，無論是軟筆與硬筆哪個好，對另一個肯定有助益。但由軟入硬，抑或是由硬入軟，都需要一個熟悉性能、掌握技巧的過程。很多人以為由毛筆入硬筆是由難至易，自然駕輕就熟、水到渠成，那是對硬筆書法還不深入瞭解，只把硬筆書法當成實用書寫而不是書法藝術。事實上，遠非如此簡單，硬筆要寫精妙，不經過長期的修養打磨，也是不可能實現的，即便毛筆字已經寫得很好了，二者也沒有必然關係。
抱庸淺談。2019年9月19日。南京。
抱庸詩書
軟筆書法好的人，硬筆書法一定好。
軟筆書法通徹的人筆法高超，運用軟筆的毫鋒都能寫出剛勁，靈動的書法，只需稍微地適應一下硬筆的筆性，就能寫出不下於軟筆神采的書法來。
有人說，有些書法家的硬筆書法不堪入目啊？我只能說，這個書法不夠家！因為這個書法家的控筆能力不足以稱之為書法家，既然是書法家，其行書筆力一定要強，其書法也應該有靈動的味道，這是所謂的剛柔並濟，也只有做到剛柔並濟才能在書法上冠以家字。
我認為軟筆的毫鋒是軟的，所以，軟筆書法一定側重於剛，而硬筆的鋒是硬的，它該以軟為側重點！也就是說，寫軟筆一定要有剛的成分，硬筆需有柔韌的意味，這，才是控筆能力強的體現！
軟筆書法難且藝術性高，既然軟筆堪稱家了，硬筆如不成，就別寫硬筆了，丟人！
一笑貫長天
毛筆字寫得好，硬筆字也差不到哪裡去。
因為寫毛筆書法一般都要經過正經的描紅臨帖的過程，這對於初學者來說是熟練筆性、紙性、墨性以及字的間架結構等基礎內功，通過初學楷書打下紮實的基本功，再一步一步寫行書再到草書，這是一般的學書經歷。經過多年的臨池不輟的訓練，才能算寫得好字，光描幾個楷書不算，必須要能完成行書到草書的創作才算寫得好字！
怎麼才算寫得好呢?至今也沒個鐵定的標準。一般都是以古代名人名帖為標準，只要看著順眼，用筆規範，就以為可以了。如果是比較專業的書法從業者，要求就要高多了，起碼要基本吃透某個古人的作品才能出世混事，要是這點要求都達不到，就得考慮考慮改行了！
硬筆書法除了工具不一樣之外，行筆用勁也是有區別的，具體行筆力道都因人的性格愛好而定，有人主張雄強、長槍大戟；有人主張秀麗溫潤，少一些火氣躁氣……
如果毛筆字寫得好去寫硬筆書法，由於有較紮實的基礎作支持，入手較快，相對容易一點。因為毛筆字的技法不是硬筆技法能比的，並且毛筆書法能表現很多的複雜性和多樣性技法，如“屋漏痕”、“飛白”等技法，硬筆書法能難達到，所以寫毛筆字更難！
如果對應由硬筆轉入毛筆書法則相對困難，從握筆姿勢到運筆手法與力道跟硬筆不一樣，甚至紙性、表現的空間都相去甚遠。因此從硬筆書法到毛筆書法的書寫轉換難度大得多。
因此毛筆書法寫得好的寫硬筆書法也應該同樣寫得好，只要認真琢磨，多練多寫，寫好硬筆書法是比較容易的。硬軟書法都是表現文字的藝術魅力的，只要功夫到了家，軟硬雙修當然也是不錯的選擇。
八聖山人
毛筆字寫得好的人，硬筆字是不是一定好?這個問題，實際不難回答。答案自然是:不一定。
理由實際也簡單，就如楷書寫得好，草書一定寫得也好嗎的答案是一樣的。就是說，不管是毛筆字還是硬筆字，也不管是真草篆隸行各種字體，都有其內在特性和技巧。不是一通百通的概念，而是必須認真學，認真練，才能學會和學好的。
但是，畢竟毛筆書法與硬筆書法都是書法，書法的共性是基本相通，都要講究筆法，字法，墨法和章法。只是工具不同，特性不同，書法的一些側重點不同，技巧也有所不同。
毛筆字寫得好，自然對學習硬筆書法很有好處。比較字的間架、結體的要求是相同的。只要掌握了硬筆的書寫特點和要求，毛筆書法好手，那他們寫硬筆字是很容易上手的，學起來很快。但是需要足夠的練習和了解硬筆書法好手，他們的書寫經驗和方法。這樣才能事半功倍。
實際上，硬筆書法好手，都臨學歷史名家名帖才會學得一手好字的。好多硬筆高手，也是積極練習毛筆書法，他們也成為毛筆書法好手。而且，硬筆書法好手，也很利於學好毛筆書法。這是相輔相成的關係。
林默之健龍達人
我也寫寫
管戈
這個不一定，主要取決於毛筆書寫技法是否正確規範，關鍵是書寫過程對不對，單純看字形怎麼樣是沒有用的！如果之前在練習毛筆書法的時候，很多筆畫起止處都是描畫出來的那種寫法，尤其是特別強調頓筆、回鋒的，寫出來硬筆書法也好不到哪去，永遠跳不出寫美術字的圈子，這樣的硬筆字不屬於正宗的書法之列。
我認為，書法，是書寫技藝方法，貴在講求自然美……實踐證明，提升硬筆書法書寫水平，必須要臨摹毛筆小楷字帖，即使練毛筆書法，小楷這條路也是必須要去走的。毛筆小楷的書寫性、實用性、藝術性兼有，它是楷法之源泉，也是行楷、行書的基礎。所以，只有精熟毛筆小楷技法，或者正規系統的臨摹過小楷字帖，硬筆字一般情況下，是沒什麼問題的。反之，只練習歐楷之類碑帖的，那就不好說了，多數寫的不咋地，只能去矇騙外行人。
小楷字帖、中楷碑帖，這是兩個系統，如果沒有小楷基礎，中楷肯定寫不好，很容易誤讀曲解筆法動作的真實性，甚至把傳統古法用筆技法給篡改了……手機上的西瓜、抖音、火山、快手等，天天玩兒自拍中性筆書法視頻的，99%都是模擬毛筆字稜角分明特點的寫法，實質是近似於美術字的寫法，並不是真正的書法範疇的，取法也不正確，純粹是自娛自樂。
儘管這樣，人家還面向全國各地廣收學員，有償服務，讓你〈購買專欄〉認可付費。其實，哪種寫法是對的呢? 初學者肯定辯認不出來，騙的就是你……不信拉倒，學費是交了，學不到純正的書法功夫，總有一天會後悔當初。
潘茂生書法文化研究
從未臨帖，只是愛好，大家都覺得是江湖體，不明白江湖體是什麼意思，請大家指點，感謝！
鄉村小狂人
這個不一定。其實，你想問的是，練習書法，只練毛筆，硬筆是不是就自然而然的好起來，或者說，練好了毛筆字，硬筆字不用練也會好？
我們身邊，確實有毛筆字很好，硬筆字也很好，而我們傳統觀念中，書法習慣性的指向毛筆，其實，硬筆也是書法，並且相對硬筆另成體系。毛筆和硬筆，是相通的，卻不是相同的，可以互相促進，卻不能互相替代！
相關的兩項技能，可以相互促進，如果詳細劃分領域，還是會有各自的專屬領域，比如長跑和短跑，在普通人眼裡，長跑跑的快的人，短跑也很快，甚至三級跳遠跳的遠的人，短跑也很快！那麼，同時拿下長、短跑奧運冠軍容易嗎？再同時拿下跳遠獎牌呢？這是競技比賽，技術衡量標準比較明確，而書法，也可以類比一下，同時在幾個書法項目上，在普通人眼裡，是都善長的，但與同一書法領域的其他人比，或者是與自己最善長的領域比，善長的程度是不一樣的，然而在普通人眼裡，甚至畫家的字也很專業！當然，不排除有人書畫兼優！
繼續說在書法中，諸體兼善的人，有嗎？有，但是少。他們的各書體好，是隻練了一種書體，其它書體自然好起來的嗎？不是，是各個書體都練過，下過苦功！以書聖王羲之為例，都說他諸體兼善，但他傳世作品，有篆、隸書嗎？有狂草嗎？也就是說，他在這些領域作品較少！看我們身邊的書家，各體兼善也是相對業餘人士，真正兼善的人很少！不要說諸體兼善，就是同在楷書領域，是不是聽到過這樣的說法，說歐體不能寫大字榜書，如果用歐體寫榜書，一定進行筆法上的改進，為什麼？因為毆體中小楷的秀麗筆法，不是榜書需要的雄渾筆法！清代書法家錢泳說，不工小楷者，不足以稱書家。也就是說，不少人毛筆字好，是大、中楷好，小楷還是不精熟的！我們通常說的誰的毛筆字好，也多指的是大、中楷，小楷有待提高！有沒有大、小楷都好的？有，但那是下過功夫的！我們就有人看到了他們大小兼善，沒有研究過為什麼，《書譜》中的話就是"徒見成功之美，不悟所致之由"。
同是毛筆，大、小楷要都好，還需專門練習，換上筆法迥異的毛筆，你認為能自然而然的好嗎？
硬筆字，相當於毛筆小楷，我們再從寫字方法上看。毛筆字寫法，多講究筆法，紙法是區別生丶熟紙，還有墨法。硬筆呢？ 首先與毛筆筆法迥異，毛筆筆劃粗細不靠紙，只靠筆的提按，而硬筆，很大程度靠紙法，也就是靠紙的彈性形變，你寫硬筆，紙下不墊紙容易寫好嗎？至於粉筆丶鉛筆，旋轉磨損面的筆法不掌握，也很難寫好！在硬筆中，能寫好鋼筆字，中性筆字也要專門練習，你看在硬筆書法中，多少人排斥中性筆，認為中性筆滑不溜秋的，不適合寫硬筆書法！同樣是寫毛筆字，同樣書體、字型，換支筆，換種紙，換個書寫環境，都可能引起書家的書寫不適，造成寫岀精品的困難，因而不少人筆會自己帶筆，乃至有人不現場寫，帶幅作品，就怕寫出凡品對不住觀眾！
同樣是硬筆中性筆，換個牌子，換個墨水顏色，換個筆珠大小，都會造成書寫不適應！鋼筆、中性筆、鉛筆丶粉筆，筆法也不同，換種筆，也要加強練習才行！現在，你還認為毛筆字寫得好的人，硬筆也一定好嗎？
郭保莊之古今齋
毛筆能寫的好，絕非三五年就能有的；而硬筆也絕不是一朝一夕的功夫。兩者有相通性必然有聯繫，可以這麼說毛筆寫的好，硬筆也不差，但硬筆寫的好，毛筆就兩說了！
