易安小童
要說戲曲的曲目及名家，不勝枚舉，不知道你說的是哪一派。
青衣大體分梅尚程荀四派，梅派代表劇目《貴妃醉酒》《穆桂英掛帥》《西施》《宇宙鋒》《天女散花》《廉錦楓》《審頭刺湯》《鳳還巢》《霸王別姬》等
尚派劇目《失子驚瘋》《雙陽公主》《梁紅玉》《乾坤福壽鏡》《漢明妃》等
程派劇目《鎖麟囊》《春閨夢》《荒山淚》《竇娥冤》《賀后罵殿》《梅妃》
荀派劇目《紅娘》《尤三姐》《棒打薄情郎》《霍小玉》《荀灌娘》等
張派劇目《望江亭》《詩文會》《狀元媒》《西廂記》《春秋配》等
老生大體是馬譚奚楊高言麒
馬派劇目《十老安劉》《借東風》《趙氏孤兒》《胭脂寶褶》《甘露寺》等
譚派劇目《戰太平》《定軍山》《將相和》等
奚派劇目《范進中舉》《白帝城》《珠簾寨》等
楊派劇目《洪洋洞》《擊鼓罵曹》
《碰碑》《文昭關》《魚腸劍》等
高派劇目《斬黃袍》《逍遙津》《轅門斬子》《哭秦庭》等
言派劇目《讓徐州》《賀后罵殿》《罵王朗》《收姜維》等
麒派劇目《宋江殺惜》《四進士》
《追韓信》《描容上路》等
還有小生、花臉、老旦行當，下次再贅述吧。
掛一漏萬，國粹博大精深，名目繁多，略知一二而已。
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我是運城人，運城人的地方戲曲是蒲劇，蒲劇的五大泰斗，閆逢春，王秀蘭，筱月來，楊虎山，張慶奎。
閆逢春的擅長劇目《薛剛反朝》《八義圖》《春秋筆》《忠義俠》《伍員逃國》《竇娥冤》等，王秀蘭擅長劇目《殺狗》《少華山》《賣水》《燕燕》《送女》《竇娥冤》等，筱月來擅長劇目《白水灘》《獨木關》《小別母》《三拉堂》《八件衣》《溪皇莊》等。楊虎山擅長劇目《黑旋風李逵》《白水灘》《九江口》《朝房》《通天犀》《贈綈袍》等。張慶奎擅長劇目《四進士》《遊龜山》《蘆花》《十五貫》《三家店》《徐策跑城》等。
還有武俊英的《蘇三起解》景雪變的《山村母親》王藝華的《清官寇準》等。
德行天下崔
那就說一下豫劇的名家吧，豫劇六大名旦：陳素真，常香玉、崔蘭田、馬金鳳、閻立品、桑振君。這六大名旦中陳素真是年齡最大、從事豫劇最早、成名最早的豫劇大師。再者六大名旦中有五位都以唱為主，而陳素真則是邊打邊唱，邊唱邊舞，唱、念、做、打、舞綜合運用，首創啞劇、豫劇混合運用，並把中國古典舞蹈融入豫劇中，她把只注重唱而不注重表演的土梆子（豫劇），變的舞蹈化、技巧化、形式美之先河，因此為中國豫劇六大名旦之首。代表作品有《三上轎》《花木蘭》《秦雪梅》《穆桂英掛帥》《投衙》等。
豫劇六大名旦，是中國戲曲藝術大師級人物，其唱腔有代表：悠長天籟的陳門、高亢激昂的常派、韻味淳厚的崔派，大氣響亮的馬派、委婉含蓄的閻派、纏綿委婉的桑派，對豫劇的改革和發展起到了巨大的推動作用。
梅花-陳素真
著名豫劇表演藝術家，祖籍：陝西富平，出生於：河南省開封市，定居於：天津市。原名：王若瑜，乳名：佩玉，藝名陳素真，八歲拜孫延德為師學生、旦、淨、醜，主攻旦行，唱腔宗祥符調。十歲登臺，為豫劇界第一代旦角女演員。
1931年收李金花、陳素花為徒，1934年被譽為“河南梅蘭芳”，1935年榮獲被譽為“豫劇皇后”稱號。
1937年5月23日進京學（百戲之功），同年7月7日盧溝橋事件爆發，動身返豫，率團開始抗戰義演。
1938年在古都開封被譽為“豫劇三鼎甲之首”，同年上海世界書局出版的《中國戲劇史》稱她為“梆劇大王“。
1940年在古都西安又獲“梆子大王”（豫劇大王）稱號。
陳素真從藝66年，積一身絕技，生旦淨醜不擋，唱唸做打俱佳。早期演出劇目《日月圖》、《十面埋伏》、《反長安》、《天國盛會》、《如意劍》、《火焰駒》、《龍鳳令》、《白蛇傳》、《嫦娥奔月》、《天地配》、《香囊記》、《金囍記》、《黃金嬋》、《冥夢淚》等等。
1935年她與樊粹庭合辦中國第一個正規豫劇院團體（豫聲劇院），期間主演了樊粹庭為她量身創編的《三拂袖》、《霄壤恨》、《女貞花》、《滌恥血》、《克敵榮歸》等新戲。陳素真的唱腔俏麗精巧，表演細緻秀美。後期主要演出《春秋配》、《三上轎》、《宇宙鋒》、《拾玉鐲》、《梵王宮》等等。
陳素真創立的陳門藝術特色：唱腔古樸典雅，含蓄俏麗。表演細膩傳神，規範講究，身段優美、剛柔相濟、含蓄秀美；臺步行走如飄（水袖功）、（辮子功）、（長綢舞）、（雙劍舞）、（羽舞）、（花鐮舞）、（單劍舞）、（獨舞、群舞）、（扇子功）和（穿衣功）等美妙絕倫，被專家稱為“豫劇舞臺上的一尊美神”。
陳素真還是一位誨人不倦的戲劇教育家，曾培養出李金花、陳素花、田岫玲、吳碧波、關靈鳳、牛淑賢等一大批藝術人才。她還歷任中國文學藝術界聯合會委員、中國戲劇家協會理事等社會榮譽職務。
月季-常香玉
著名豫劇表演藝術家，原名：張妙玲。河南鞏縣人，有“人民藝術家”之譽。出身藝術之家。“常派”唱腔字正腔圓、運氣酣暢、韻味淳厚、格調新穎，以聲繪情、以情帶聲，多彩多姿、雅俗共賞，表演剛健清新、細膩大方，內涵深邃、性格鮮明，表達人物思想感情上細緻入微、一人一貌、栩栩如生。代表作為《花木蘭》、《拷紅》、《斷橋》、《大祭樁》、《紅燈記》《人歡馬叫》等劇目。
九歲隨父張福仙搭班學戲，拜翟燕身、周海水為師並隨義父姓改名為常香玉。初學小生、鬚生、武丑，後專演旦腳，幼功深厚。十歲登臺，1937年十五歲主演6部《西廂》，名滿開封。原唱豫西調，後在演出中逐漸融合豫東、祥符各調，並吸收曲劇、墜子、山西梆子、河北梆子、京劇等一些唱腔，別創新腔。
1938年後因病不能再演武戲而潛心鑽研青衣、花旦表演和說白的改革。
1941年赴陝甘演出。
1948年在西安創辦香玉劇社，致力於培養青年演員。
1951年為支援抗美援朝，率劇社巡迴西北、中南、華南各地演出，以演出收入捐獻“香玉劇社號”戰鬥機一架，有“愛國藝人”之譽。
1952年參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會獲榮譽獎，同年出國演出。
1959年加入中國共產黨，歷任中國戲劇家協會副主席、河南分會副主席，河南豫劇院院長，河南省戲曲學校校長，是一、二、三、五、六屆全國人大代表。
菊花-崔蘭田
豫劇表演藝術家，山東曹縣人。 她5歲隨父母逃荒到河南鄭州，11歲人豫西名鬚生周海水的大乙班並拜其為師學鬚生，先後演出了《申包胥掛帥》、《斬白士其》、《胡迪羅閻》、《劉全進瓜》等。後又師承豫西名旦賈瑣、張慶官為師改演旦角。
16歲出科，加入洛陽豫聲劇社，主演了《凌雲志》、《克敵榮歸》、《霄壤恨》、《桃花庵》、《秦雪梅》等劇，在豫西一帶極受讚譽。崔蘭田自組班社後以一出《秦香蓮》名振西安。在此期間，崔蘭田通過與陳素真、常香玉同臺演戲，從多方面學習了兩位名家的長處，還廣泛吸取了京劇、秦腔、評劇、曲劇等劇種演唱方法和表演技巧，兼容幷蓄，融會貫通，使她的藝術發展到一個新的階段。
崔蘭田的演唱以豫西調為主，兼用豫東調，是豫西流派的代表演員之一，在“豫劇十八蘭”當中，其成就和影響為最大。她擅長塑造古代婦女中的悲劇人物形象。久演不輟的《桃花庵》、《秦香蓮》、《三上轎》、《賣苗郎》被譽為崔派藝術的四大悲劇。
崔派唱腔深沉渾厚，含蓄蘊藉，韻味悠長。尤其是特有的鼻腔音和高低腔對比的演唱方法，幽咽低迴，生動鮮明，富有情感色彩和藝術魅力。她的表演，莊重大氣，做而不過，含而不露，以靜顯動，樸實無華。崔蘭田所扮演的悲劇人物，其唱其表，無不滲透著她對婦女命運的觀察和體悟、理解和同情，給人一種凝重的歷史蒼桑感。
牡丹-馬金鳳
豫劇表演藝術家，山東曹縣人。 原姓崔，小名金妮。6歲隨父學藝唱河北梆子。因她刻苦好學，聰慧過人，與父同臺演出了《三義記》、《劉二姐趕會》、嶄露頭角，被譽為“七歲紅”。
14歲正式登臺演出，經常上演的劇目有《老徵東》、《羅煥跪樓》、《三孃教子》、《對花槍》等。
解放後，馬金鳳與劇作家宋詞合作，對《老徵東》進行整理，易名為《穆桂英掛帥》。1953年到上海演出時，曾得到梅蘭芳的具體指教。後對劇本和演出進行了多次認真地錘鍊和加工。1956年進京演出《穆桂英掛帥》轟動了首都劇壇，被譽為“真國色”的“洛陽牡丹”。她的嗓音明亮純淨，清脆圓潤，音質堅實、柔韌，唱法上以假聲為主，真假聲結合運用；唱工以大段敘述性“豫東調”“二八板”為其擅長，吸收山東梆子的音調加以融化；唱腔結構嚴謹，旋律簡練、樸實，節奏明快、舒展，技巧嫻熟，造詣深厚。其特點剛健豪爽，深入淺出，蘊藉醇化。她演的穆桂英溶融青衣、武旦、刀馬旦等表演程式為一爐，獨具匠心地創造了適合劇情人物需要的“帥旦”這個新的藝術行當，成功地塑造了氣宇軒昂、雍容大度、巾幗英雄穆桂英的藝術形象。
1958年中央工作會議在鄭州召開時，毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德等黨和國家領導人觀看了《穆桂英掛帥》。該劇影響全國；至今盛演不衰。尤其那“五十三歲又出征”的成套唱腔，膾炙人口，廣為流傳。在60餘載的藝術實踐中，馬金鳳開拓進取，銳意創新，形成了“馬派”獨特的藝術風格。其代表劇目《穆桂英掛帥》、《花打朝》、《花槍緣》都已拍成戲曲藝術片。
荷花-閻立品
豫劇表演藝術家，河南封丘人，出身藝術之家。“閻派”唱腔字正腔圓、以情帶聲，為擴展音域、求一新聲、苦詠千百遍，形成了七分神韻、三分造型、重神傳神、運神展姿、造姿展美的藝術風格。代表作為《秦雪梅》、《蝴蝶杯》、《玉虎墜》、《碧玉簪》、《盤夫索夫》、《西廂記》等名劇。
自幼受父親閻彩雲（清末民初著名豫劇男旦）的薰染，10歲即入開封義成班，拜師豫劇名演員楊金玉門下，學演《咬箭頭》、《洪月娥背刀》、《烈火旗》、《玉虎墜》等幾十出戏。學藝期間，閻立品在前輩藝人身上學到“學藝先學藝德，立藝先立人品”的道理，這道理成為她一生做人做戲的準則。
1938年日寇入侵中原，為不給鬼子唱戲，正值青春妙齡的閻立品竟狠心削髮、女扮男裝，到尚未淪陷的扶溝縣埋名隱居，顯示出高尚的氣節和操守。
四十年代初，閻立品輾轉活躍於豫東南一帶，先後和豫劇名旦徐豔琴、常香玉同臺演出，並排演愛國劇目《守湖州》、《克敵榮歸》。在高手雲集的界首，閻立品吸收許多不同劇種和名家的表演技法，注重刻畫人物，注重精雕細琢，戲越演越有味，越演越紅火，在當時與徐豔琴、毛蘭花、馬金鳳並稱為界首豫劇“四好名旦”。
1945年抗日戰爭勝利，閻立品重返開封大舞臺，並先後在鄭州、蚌埠等地搭班演出。
1954年初，閻立品被京劇大師梅蘭芳破例收為弟子，確立主攻閨門旦的方向。
蘭花-桑振君
豫劇表演藝術家，河南陳留人。 自幼學習河南墜子，後改學豫劇。 桑振君不僅繼承了豫劇不同地域派別的演唱傳統，而且擅長從各種表演流派以及多種姊妹藝術中，吸取精華，發展變化，而後融會貫通，最後形成了獨具一格的“桑派”演唱藝術。
她在豫劇聲腔中，將河南墜子這門藝術吸收到豫劇之中，豫劇的旋律顯得豐富多彩，優美耐聽。正是由於她把河南墜子的韻律和嘴皮功夫巧妙地融入唱腔，才形成了自己獨有的演唱風格。她的聲腔甜潤娟麗，旋律變化有致，尤以“口伶齒俐、韻乖字巧”出名。
她早期的拿手戲《對繡鞋》、《桃花庵》、《秦雪梅觀文》、《投衙》等，多是以唱功為主的傳統劇目。幾十句或上百句的段式，幾個字乃至幾十個字的句子，一經她的口唱出，慢時如泣如訴，快時如珠落玉盤，聲情並茂，與眾不同。因此，在聲腔造詣上，她確有“百句不竭”的驚人功力，且表演細膩，善於刻畫人物，在20世紀40年代的廣大民眾中就已經享有很高的聲望，在民間流傳著“不回門不探親，也要去看看桑振君”、“斷了煙斷了茶，省下錢也要聽桑振君唱《投衙》”，更有痴迷者說：“搭上二畝地，也得看看桑振君的戲”等等。
她主演的《打金枝》、《下陳州》、《八件衣》、《白蓮花》、《桃花庵》、《對繡鞋》、《觀文》、《投衙》等劇目，早在20世紀50、60年代就由中國唱片社錄製發行。
孫映雪豫劇祥符調
梅蘭芳 李維康 李勝素 梅葆玖 董圓圓 王豔 程硯秋 張火丁 遲小秋 呂洋 尚小云 荀慧生 馬連良 奚嘯伯 餘叔巖 於魁智 王佩瑜 孟小冬 張建國 張克 楊寶森 譚富英 譚鑫培 譚正巖 蓋叫天 李多奎 京劇的就多了去了，
越劇：徐玉蘭 王文娟 傅全香 戚雅仙 畢春芳 範瑞娟 呂瑞英 袁雪芬 尹桂芳 王君安 王志萍 鄭國鳳 趙志剛 方亞芬
崑曲：俞玖林 沈豐英 沈國芳 餘振飛 張繼青 王芳 蔡正仁 計鎮華
黃梅戲：嚴鳳英 王少舫 周源源 馬蘭 韓再芬
薌劇：邵江海 莊必芳 王志斌 楊麗玲 黃亞美
龍sir帶你聊考試
我喜歡京劇，尤其酷愛梅派，最崇拜京劇大師梅派創始人梅蘭芳先生與其子梅葆玖先生。當前最愛梅派大青衣李勝素👍!張派王蓉蓉`趙秀君!還有李勝素搭檔於魁智!經典曲目梅派《貴妃醉酒》《太真外傳》《霸王別姬》《鳳還巢》《生死恨》等等，張派《狀元媒》《詩文會》《西廂記》等等等等。
花兒對我笑6616
湯顯祖
湯顯祖（1550—1616），中國明代戲曲家、文學家。字義仍，號海若、若士、清遠道人。漢族，江西臨川人。公元1583年（萬曆十一年）中進士，任太常寺博士、禮部主事，因彈劾申時行，降為徐聞典史，後調任浙江遂昌知縣，又因不附權貴而免官，未再出仕。曾從羅汝芳讀書，又受李贄思想的影響。在戲曲創作方面，反對擬古和拘泥於格律。作有傳奇《牡丹亭》、《邯鄲記》、《南柯記》、《紫釵記》，合稱《玉茗堂四夢》，以《牡丹亭》最著名。在戲曲史上，和關漢卿、王實甫齊名，在中國乃至世界文學史上都有著重要的地位，被譽為“東方的莎士比亞”。
湯顯祖所處的時代，文壇為擬古思潮所左右，繼承“前七子”的“後七子”聲威機盛。湯顯祖21歲時，“後七子”首領李攀龍已去世，但另一首領王世貞繼續為文壇盟主，且“獨操柄二十年”。湯顯祖於青年時期即批評“前七子”的李夢陽、“後七子”的李攀龍、王世貞，指摘他們作品中“增減漢史唐詩字面處”。後更抨擊“李夢陽以下”諸人作品“等贗文爾”，並尖銳地說：“贗者名位頗顯……其文事關郭體，得以冠玉欺人。”“前後七子”“文必秦漢，詩必盛唐”的主張，根本缺陷是一味摹擬前代作品的永字、造句，乃至改頭換面，剽竊前人詞句。湯顯祖認為“漢宋文章，各極其趣”。他還強調文章之妙在於“自然靈氣”，不在步趨形似之間。他的這些主張對後來高揭反擬古旗幟的公安派有一定影響。可以說，在反擬古派過程中，湯顯祖是從李贄、徐渭到以袁宏道為首的公安派之間的重要人物。湯顯祖詩作，早年受六朝綺麗詩風的影響，為了對抗“詩必盛唐”，後來寫詩又曾追求宋詩的艱澀之風，他的這些創作實踐並不足以和擬古派相抗衡。湯顯祖的古文長於議論，頗有：好辯特色。他的書信寫得很富感情，文筆流利，為後人所推崇。他還長於史學，修訂過《宋史》，惜未完稿。
娛樂納稅人
梅蘭芳 李維康 李勝素 梅葆玖 董圓圓 王豔 程硯秋 張火丁 遲小秋 呂洋 尚小云 荀慧生 馬連良 奚嘯伯 餘叔巖 於魁智 王佩瑜 孟小冬 張建國 張克 楊寶森 譚富英 譚鑫培 譚正巖 蓋叫天 李多奎 京劇的就多了去了，
越劇：徐玉蘭 王文娟 傅全香 戚雅仙 畢春芳 範瑞娟 呂瑞英 袁雪芬 尹桂芳 王君安 王志萍 鄭國鳳 趙志剛 方亞芬
崑曲：俞玖林 沈豐英 沈國芳 餘振飛 張繼青 王芳 蔡正仁 計鎮華
黃梅戲：嚴鳳英 王少舫 周源源 馬蘭 韓再芬 楊俊
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葉不修雨聲煩
中國戲曲博大精深，流派紛呈。國粹京劇當之為首。梅尚程荀，四大青衣，譚馬餘言麒楊高，鬚生，姜，葉小生，金，裘，袁淨等眾多名家。留傳許多盛名之作。至今不衰！繁目太多，不一列舉了。其它地方劇種，甚廣也深受戲迷的喜愛。總之熱愛戲曲的人們，在聽戲看戲的過程中，領受了人間的悲歡離合，會給人生所應怎樣做人，做事，一個很好的啟迪。
韓寶綿
戲曲名家很多，分劇種分流派，這裡簡單介紹一下豫劇的幾大流派，常派，常香玉大師，代表作《花木蘭》，馬派，馬金鳳，《穆桂英》，唐派，唐喜成，《南陽關》，劉派，劉忠河，《打金枝》，等等。
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京劇藝術稱為國萃，博大精深，奧妙無窮魅力四射。我是河南人自然談河南地方戲了！豫劇六大名旦之陳素真老師宇宙瘋常香玉老師花木蘭崔蘭田老師之三上轎馬金鳳老師之穆桂英掛帥閻立品之秦雪梅弔孝！黑頭之李思忠老師之包龍圖坐監吳心平老師之包青天！越調申鳳梅老師之諸葛系列戲曲毛愛蓮老師之火焚繡樓李自傑老師之黑頭戲等等。曲劇張新芳老師之陳三兩海連池老師之卷席筒馬騏老師之背靴訪帥牛長欣老師之困皇陵謝祿老師之斬白袍等等！河南乃戲曲大省戲曲名家眾多劇種也豐富多樣。略這麼多！
