相聲演義
又找到一個為了黑而黑的。
我都懷疑郭德綱是不是在這入股了，包月花錢請人寫東西來帶他名字。
但凡說相聲，必提到郭德綱。
這出來個說相聲說的好的，評論底下來個說，說肯定沒有郭德綱說得好。
這來個相聲團隊要商演，那邊肯定有人說了，商演都是學的德雲社郭德綱。
這出來做個宣傳演講，這不，馬上有被害狂想症的患者說了，肯定又是說郭德綱不好想擠兌死老郭才安心。
就連美食博主，炒菜的廚子，路邊賣煎餅果子的，出個視頻都得帶上郭德綱，說這道菜郭德綱吃了都說好。
郭德綱這三字就這麼好用？
郭德綱比WiFi還招人喜歡？
但凡是個事情，都能扯上郭德綱？
這次別說，這個問題
問的還挺含蓄
是否有所指？
指誰？
還裝模作樣的問呢
問啥，肯定是指郭德綱啊
這又是一場主流相聲團體蓄意謀害和擠兌德雲社和郭德綱的大型宣傳現場。
唉……
能不能別過分解讀？
我看了看其他人的評論和看法。
又是老生常談，什麼姜昆代表的主流相聲不行，德雲社讓相聲活了過來，郭德綱是救世主，姜昆不行了，郭德綱拿觀眾當人，姜昆眼高手低光說空話等等。
累不累。
郭德綱早就說過，藝術這東西，本身就是文無第一，誰也不能說誰的藝術造詣和水平就一定比誰誰誰就強。
處在什麼位置就說什麼話。
你在體制內工作，拿著國家的工資和津貼，那就應該幹好自己份內的工作，該慰問慰問，該宣傳宣傳，該講課講課，這是正經的工作和事業。
而郭德綱這樣的體制外的民間閒散藝人，上有老下有小，為的就是有口飯吃惡不死，就是商演，開劇場，跟觀眾打成一片，說觀眾愛聽的，罵觀眾想罵的。
早年郭德綱戾氣非常重，誰欺負他他就往死裡罵誰，沒辦法，自己沒背景，不狠點就混不下去，所以郭德綱跟天鬥跟地鬥，跟同行鬥，處處訴說自己委屈遭遇，處處爭鋒相對。
這是當年郭德綱的生存之道，觀眾也應該心疼支持。
但現在郭德綱混起來了，早就不需要見誰懟誰了，跟同行，也沒必要睚眥必報，錢沒少賺，名氣也有了，徒弟也能上春節晚會舞臺，還有什麼不滿意。
郭德綱這些年，自己都放開了，觀眾有什麼放不開的？
姜昆作為曲協領頭人，沒有功勞也有苦勞，早年間的成敗對錯暫且不提，起碼現在也是為了相聲事業兢兢業業的努力，培養新人，宣傳文化。
怎麼，咋就人家出來宣傳演講一次，就又不對了？
《你離人民有多近，人民對你有多親》
這句話說得有問題？
你們到底，在罵什麼？
四斤
從這份報告的題目就能看出，姜公已經徹底把自己和人民劃清了界限。
或許視自己為領導者、藝術家、掌門人，或許真把自己當作某誠心目中神一樣的存在，反正沒把自己當作人民中的一員。
正是因為一直高高在上，所以偶然想起來，也要時不時地放下身段和姿態，彎下腰，低下頭，這樣才能顯得離人民近一點。
或許興之所至，還要拍拍人民的肩膀，摸摸人民的腦門，小鬼……以此體現出他對人民的諄諄教誨和人民對他的崇敬愛戴。
可是有些刁民，偏偏要和姜公做對，唱反調，不識時務，愚不可及。姜公說相聲在走下坡路，可他們的演出偏偏熱鬧紅火；姜公說相聲要高雅，他們非要搞三俗；姜公說相聲要教育人，他們非得要搞笑；姜公說相聲要創新，他們非得講傳統。實在可惡，果然是刁民，刁啊，刁啊……
似這樣，大家都有工資拿，都有獎金髮，有晚會大家一起上，有飯局大家一起造，不好嗎？平時沒事兒，寫寫字兒，畫畫畫兒，做做報告，開開會兒，旅旅遊兒，有機會了再出國轉一圈兒，多舒服，反正都是文藝圈兒的事兒，只要有發票曲協都報！
姜公維護著這種規矩和秩序，怹容易嗎？怎麼就不好呢？幹嘛非得靠演出掙錢？介不吃飽了撐得嘛！你們有病吧？還給母們起了個名字，叫尼瑪主流相聲演員，主流怎麼了？這叫與時俱進，緊跟潮流！
還諷刺母們不會老玩意兒，什麼太平歌詞，什麼貫兒口，什麼小曲兒，那都是糟粕，我們說的是新相聲，師傅壓根兒就沒教！
神馬叫創新？哪個叫與時俱進？你得上網知道嗎？不信你瞧，論講網絡笑話兒，誰能比得過母們，網上一個字兒都不帶改的……
歸根結底，母們才是中國曲藝的正規領導，母們才是相聲非遺的傳承人，不給面子不講規矩的，就是牛鬼蛇神，就是低俗庸俗，就是流氓下三濫，就得neng死他，neng不死的，也要在道德上打死他……
嘻嘻嘻嘻嘻嘻……
五樓十二城主
姜昆主席作為曲協主席的這次報告，無疑從理論高度上說明了群眾路線在曲藝界中的重要作用，深刻認識了人民群眾在歷史潮流下的巨大作用。此次報告無疑是里程碑式的，它彰顯了國家對於人民群眾的重視，並從官方的角度闡述了文藝界未來應走的道路。
在現今的相聲界，無數次的演出成功向世人證明了在人民心中，尤其優秀的青年同胞們心中，人民最親的是德雲社、百姓最愛的是郭德綱。毫無疑問，郭德綱和他帶領的德雲社走的是群眾路線，做的是服務於勞苦大眾的藝術。德雲社的爆紅不是偶然，是馬克思主義在中國曲藝界的勝利，德雲社用事實向我們證明了，只有牢牢地和群眾在一起、演群眾之想看、說群眾之想聽才能使傳統藝術煥發新春。
我們社會主義的文藝工作者必須以為廣大勞動人民服務為宗旨，必須合理考慮到勞動人民對休閒娛樂的要求，與時俱進、隨潮流而走，絕不能故步自封，以保護傳統藝術為名、行封建官僚之實，更不能以開會宣傳為名行公款旅遊之實。望各地文藝工作者理解姜主席的講話精神，遠離誇誇其談的文藝座談會、拒絕吃喝吹牛的“慰問交流”，走到劇場裡去，走到人民群眾中間，從基本功做起，重振曲藝雄風！
不出名的陳導1
曲協又開會了，真是閒得慌，有這功夫多搞一些相聲曲藝演出多好，是騾子是馬拉出來遛一遛，多帶給老百姓笑聲，也不枉費每年佔用那麼多納稅人的錢。
傳統曲藝的繼承是用實幹來踐行的，不是靠開會和喊口號。多跟袁隆平老先生學習，覺得老百姓糧食不夠吃，就研究出雜交水稻。
姜昆既然覺得現在相聲作品缺乏精品、品味、高度，就帶領曲協一眾人等創作出好作品，讓“三俗”相聲無處遁形。開會、鼓掌、發表，然後就沒有然後了，而“三俗”相聲依然在滿坑滿谷的賣票。
“是否有所指？”這話等於白問，一句話用了七個“缺乏”，想表達的還是“反三俗”的話題，只是這次不明面說，換了件馬甲穿上。因為姜昆知道，“反三俗”這個詞已經臭了街了，反覆提只會招惹觀眾厭煩——連“綱黑”都會膩。
“你離人民有多近”——這些年姜昆離老百姓夠遠的了，“反三俗”就不說了，新作品沒寫出來，演出也極少。偶爾上臺說一段，還是新鍋炒剩飯，觀眾不笑自己先笑，當年那個笑星的影子蕩然無存。
何為親民？站在三尺舞臺、不斷拿可樂甚至寓教於樂的好作品讓觀眾笑、悟，這就是相聲藝人該有的親民姿態。一年到頭，沒在舞臺見過幾回，在“講臺”和研討會上倒是常見——還是在電視裡一閃而過，何來親民？
英勇的士兵是在戰場上灑熱血，可敬的藝術家是在舞臺上傾情演出。馬三立大師八十多歲還時常登臺逗觀眾開心；侯寶林大師七十三歲還率團赴河北演出，自己一天就要演三場；李文華老先生即使檢查出喉癌依然堅持演出。
而現在的曲協和掌門人，早已經沒有藝人的基本素養，在財政圈養下已經忘了前輩們“颳風減半、下雨全完”的日子，就知道開會、研討。哪一天相聲滅了，他們依舊在高談闊論。
岑詮
平心而論，個人感覺這次的報告還算比較務實，沒有之前的那些高談闊論。
相對郭德綱而言，他們兩個像是兩個極端。郭德綱披荊斬棘，自力更生，硬生生的闖出自己的一片天地。
而姜昆，帶著體制內的相聲人也算是下基層，走鄉村，雖然作品可能差強人意，但精神還是值得肯定的。
他們兩個的理念和信仰完全不同，奉行的原則也極具差別。回頭再看他們之間的恩怨糾葛，就差不多理解了。
再談談姜昆的報告
不缺笑料缺品味”有點牽強
品味是在笑料之後的。先要有笑料才行，可現在姜昆的很多作品基本沒啥笑料，品味再好，再高深也沒多大用。
不缺繼承缺創新也欠妥。
現在縱觀整個相聲圈，創新的作品遠比繼承的作品要多。這在《相聲有新人》中郭德綱的一場考試中就能看出。很多人的基本功不熟練或是早就忘記了。這些參賽的選手不敢說多好，但相對來說還是不錯的。他們中間還有功底很差的，更何況全國這麼多的相聲從業者。
最後看到是給高校學生們做的報告，感覺要求有點好高騖遠了。
不管以後他們是否從事相聲這個職業，最重要的是當下，是把該繼承的繼承了，該熟練的熟練了。要求太高，起點太高，有時也不會太好。
沾化的冬棗熟了
我怎麼有種酸葡萄的感覺！！！自己沉寂多年，為相聲做過什麼?郭德綱在最艱難的時期，你們除了擠兌人家，就是拆人家的臺，你們還做了什麼?是弘揚了相聲，還是讓老百姓更喜歡相聲了。都沒有！相聲在那幾年時間都快消失在人們的生活中，是郭德綱一點一點靠自己把相聲做到大家開始越來越多的人喜歡，並且做的風生水起。你們又開始陰陽怪氣，像個怨婦來著撒潑，真是可笑死了！你要想做相聲界的領袖，你就拿出領袖的大家風度，出來說點人話，傳遞點正能量，別陰陽怪氣的，讓人反感。現在人都不是傻子好嗎？請你自重！
魚34107
“你離人民有多近，人民對你有多親”，這就話當然有所指，指的是所有的曲藝工作者。
姜昆作為如今主流相聲界的掌舵者、當家人，他所代表的可以說是所有的曲藝工作者。當然這種代表只是在某一方面，在更多的當年他是代表不了所有人的，尤其代表不了非主流相聲的代表郭德綱以及德雲社。
不過，這一次姜昆是在曲藝聯盟專業素養提升班中所講，下面聽眾是部分曲藝工作者和曲藝愛好者，所指的就應該是所有的曲藝工作者。這句話說的非常好，作為一個曲藝工作者，或者說作為一個相聲演員，本就應該走近觀眾，沒有觀眾們的支持和喜愛，就不會有曲藝工作。
“你離人民有多近，人民對你有多親”，這句話說的雖好，但姜昆顯然沒有真正認識到其中的真諦。
這些年，每一次提到姜昆，就會讓人想到主流相聲和非主流相聲之爭，就會讓人想到他與郭德綱的矛盾。郭德綱從一個毛頭小子，走上了非主流相聲的代表人物，又憑藉一己之力對抗整個主流相聲界，甚至改變了整個相聲界的格局。靠的就是郭德綱充分的認識到了上面這句話的含義。
郭德綱將相聲帶回了劇場，紮根到最基層的觀眾當中去，真正的走近了人民走近了觀眾。他時常說的一句話“觀眾就是我的衣食父母”，也真的做到了對觀眾的親。而觀眾才真心喜歡他、支持他、親近他。
反過來說到姜昆，雖然話說的很好，但在實際的生活工作中，已經脫離了觀眾，把自己放在了一個高高在上的位置。時常的喊出“反三俗”，可是在提倡高雅的過程中，已經分不清真正的雅和俗了，甚至說已經不知道觀眾和普通老百姓喜歡什麼了，忘記了“觀眾認可的才是好的”這個硬道理。
其實，比起那些所謂的“研討班”“交流會”，更重要的是相聲人和相聲作品本身。只要主流相聲人能夠深入觀眾中去，瞭解觀眾喜好，創作出觀眾喜聞樂見的作品，才能真正的讓觀眾親近。
雨天論娛樂
不要理論+理論+理論……，深入老百姓瞭解老百姓多出老百姓喜歡的作品，能夠在大小劇場演出老百姓喜歡聽的相聲，即豐富了老百姓的業餘生活，又豐富了文化市場，傳承了相聲藝術，更能夠通過演出增加了自己的收入，為國家增加了稅收，功德無量🙏的好事應該以行動去完成，作報告講理論永遠不會得到老百姓的認可，相聲屆的亂象與你這個牽頭人的無能有直接的關係。自己反省一下吧，留個好名聲可能需要一生的努力。
JN江南君
好多人就沒看明白，人家姜昆說的是：
我們不缺XXX不缺XXX不缺XXX不缺XXX不缺XXX……
說到底，就是缺觀眾。
你說你相聲多搞笑，多精品，多有情懷，多創新。然後1毛錢一張票，可分期付款，觀眾扭頭就走。
……
沒辦法，讓相聲演員吃上飯，才是相聲這個行業能活下去的根本。
其他的，沒了。
酒騎風
又開始批評郭德綱。😄
