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落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。这句话出自于初唐四杰之一的王勃的《滕王阁序》，它对仗工整，意境毫不逊色于古诗词。
这句话描绘的是黄昏时的景色，落霞、孤鹜、秋水、长天四者浑然一体，相得益彰。落霞是作为背景而存在的，红光残照，将天色染成了赤橙，俨然一块美丽的幕布。这是静景，但作者不会让这么美的景色停留在那么单调的画面。于是，孤鹜出现了。
落霞与孤鹜齐飞，动静结合，画面瞬间有了动感，整块幕布就变得壮阔宏大起来。孤鹜用了一个孤字来修饰，这是寄托了作者内心的心情。首先，作者内心是孤独的，但又不是一种凄凉的孤独，那是一种高处不胜寒、鹤立鸡群的孤独。要明白，王勃打小就博学多才，聪明绝顶，是一位天才型的人物，如此这般天才，小小年纪就声名鹊起，着实会有一些同龄人所感受不到的孤独。其次，他也不是顾影自怜，孤鹜是一种孤独而高傲的生物，它们清高、卓尔不群，不同于一般鸟类，这也是王勃的写照，烘托了他远大的抱负与理想，不与世俗同流合污的高洁情操。
秋水共长天一色，这个画面将水与天连在了一起，自古逢秋悲寂寥，但在王勃眼中的“秋”是我言秋日胜春朝，与天齐色，这是多么壮阔的情怀，多么壮丽的景色啊。若不是心中有豪情壮志，定然写不出那么悲壮的画面。
王维有诗句“大漠孤烟直，长河落日圆”，他所写的也是悲壮的画面，不同的是，王勃的情景交融更为浓厚些，王维的景色更为生动传神，两者各有春秋，不过都是传达了一种极致的美感。
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那就来看看柳永最容易被忽视的一首词，可谓经典，即使没有雨霖铃，柳永这首词也足以流传千年，把江南的美写得淋漓尽致，开篇就点出地点。
柳永婉约派代表词人，最为人熟知的词作是"寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇"的雨霖铃，还有这首鹤冲天"黄金榜上，偶失龙头望。"其实，柳永还有一首名传百世的千古名篇《望海潮》，也是最能集中体现柳永青词风流与笔端高度自律的一首词。一起来看看
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉戏钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
开篇三句，东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
词中钱塘是今日的杭州，杭州城从来都是世间第一等的鱼米繁华之乡，富贵温柔之地。为这样的地方赋词，由词中可以看出，即便是柳永，也带着浓浓的人文思绪与极细的文刀雕琢。
宛如一幅画卷徐徐展开，由水墨清淡递进至具体的形貌轮廓。先说这片地区是东南一带地形的胜者，也就是形而胜者，指最好的地方。再说三吴都会，这是吴兴（今浙江省湖州市）、吴郡（今江苏省苏州市）、会稽（今浙江省绍兴市）三郡的都会城市。最后点出，这就是钱塘（指今日杭州），一个繁华了几千年的地方。
这种不着痕迹的由大及小的介绍杭州城，会有很强的代入感。东南，三吴，钱塘。 逐渐清晰点出主题。形胜，都会，繁华。又递进出很强的逻辑感。因为是形胜，所以是都会，所以繁华。
望海潮开篇仅仅三句话，十四个字，就形成一种前后鱼贯呼应，文笔恢弘之势。这需要对文字极高的掌控力与极细腻的巧思。
柳树含烟，小桥如画，檐下挂的屋帘被风翻洗，小山滴翠，许许多多这般人家散落在此。本是小桥流水般精致清素的景色，却因为"十万"二字，变得开阔，大雅。也让后三句的出现，不会破坏整体的美感，不会显得突兀。
树，单独出现这个字会显得孤矗而直硬。在前面如此唯美又大雅的景色下，我们来看下柳永的处理方式。云树绕堤沙！白云是酥绵，纤柔的。沙是轻软的。云树二字一出，树被软化了，再加一个沙字，充满了写意的美感。无愧于"奉旨填词"的称号。
紧接着，怒涛卷霜雪，天堑无涯。这是很耐品味的九个字。汹涌的波涛呼啸席卷，钱塘江似天河般无垠。
怒涛，波涛涌怒，该是一片波澜壮阔。后面却将波涛取其颜色，类比为霜雪。霜雪，是凝滞的，静止的意象。怒涛卷霜雪，大动大静的落差之间，将人的注意力全部集中在了这幅奇异的景色之上。这是一种很高妙的表达方式。再后面天堑无涯，虽无涯，却依然有限制，那就是存在于天堑之中，不能超脱于其外。
短短九个字，文笔如刀，如同刻在木板上的画，虽波涛涌怒，让人望而生畏，却凝滞在天堑里，鳞爪峥嵘。
任你是怒涛也不能放任，将你凝滞为霜雪。任你无涯，也困于天堑。柳永用高妙的构思仅仅包裹住文字的美感，不让美泄露出一丝一毫。词至于此，一副灵豪唯美的杭州画卷在纸间翻泳。那么生活在如此钟灵之地的人文风景该是如何呢？
"市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。"商市珍珠宝玉云集，家家户户绫罗绸缎，荣华富贵。望海潮上阙至此。短短五十三个字。词笔如细腻的文刀，精巧雕琢出一座灵逸泓涌，奢繁静华的杭州城。
如果说上阙是柳永笔端高度自律的体现，用笔如细刀，雕词如啄物，体现了深厚的文字功底。那么下阙，就没有上阙那么的纯技术流与高度的凝练了。下阙更为的浪漫与多情，体现了柳永本身的风流与一腔文人的情思，我们来看看带着浓浓柳大师情怀的杭州城。
湖泊小山清嘉，三秋桂子，十里荷花。羌管幽幽，晴画烟雨。一日风华云收，点上渔火。采菱角的清糯姑娘唱着吴侬软语，湖边是垂钓的老叟。远处人群拥簇着高高的牙旗。（牙旗指的是将军的旗帜，这里指高官孙何）
"嘻戏"二字鲜活了整个儿景色。
醉眼迷蒙，红袖添香。萧声幽远，鼓声厚热，吟诗作赋，盛赞这片泛着烟霞的钟灵之地，肆意风流。他日归去京城，我要将此地好好的夸赞。
柳大师是个守诺言的人，一夸，夸了近千年。
望海潮，如同在厚重的历史光阴长河中，一副清约，繁婉又升起袅袅人间烟火，富贵风流的《江南行景图》。进入了无数后来人的眼中，唯美了几个世纪。
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古詩词描写景色最美的詞句摘抄:
伟人毛主席詩词:″赤橙黄綠青藍紫，谁持彩练当空舞？雨后复斜阳，关山陣陣苍。...装点此江山，今朝更好看。″;″蒼山如海，残阳如血。″;暮色苍茫看劲松，乱雲飞渡仍从容。天生一个仙人洞，無限风光在险峰。″;″春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧，红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。″山舞银蛇，原驰蜡象...，看红装素裹，分外妖娆。″
古詩词，句摘抄:″忽如一夜春风来，千树万树梨花开。″;″沉舟侧畔千帆过，病树前头万木村。″;″野火烧不尽，春风吹又生。″;″山重水复疑无路，柳暗花明又一村。″;″日出江花红胜火，春来江水绿如藍。″;″春风又绿江南岸，明月何时照我还。″;″竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。″;″小楼一夜听春雨，深巷明着卖杏花。″...
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“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。”这是范仲淹《苏幕遮》中的第一句，一看到便喜欢上了。闭上眼，似乎便能看到一碧如洗的蓝天，底下是黄叶铺就的地，秋色无边无际，一池秋水波光粼粼，而水面上，隐约可见一层薄烟，烟本白色，却因上有碧空，下有绿波，生生地成了氤氲的翠色，正应了王勃的“秋水共长天一色”，好美的秋！
诗词冼练，意境却深远。简短的几个字，却能道尽人世沧桑、浮世繁华、无尽心事，读的人与写的人似乎合二为一，跨越时空来了一次促膝长谈。
现代人描写秋，会用很多华丽的词藻来堆砌，洋洋洒洒一大篇，也未见得能如此一句词表达得完整准确，画面感十足。
譬如这首《苏幕遮》，范仲淹先写了美得不可方物的秋景，底下却带出了行旅中的人浓浓的思乡之情：“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂 ，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”虽然是写乡愁，却气势磅礴，耐人寻味。开篇的写景，立即抓住了读者的心，沉浸在秋色和思乡的愁绪中。
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小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
随风潜入夜，润物细无声。
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开
春雨断桥人不渡，小舟撑出柳荫来。
风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无
梅似雪，柳如丝，试听别语慰相思
明月松间照 ，清泉石上流
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱
几回花下坐吹箫，银汉红墙路忘遥
落花人独立 ，微雨燕双飞
鸟宿池边树，僧敲月下门
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花
张燕萍407
中国古诗词描写景色最美的一句有唐朝上宫婉儿【游长宁公主流杯池二十五首】其中的一首：
（一）
岩壑恣登临，莹目复怡心。风篁类上笛，流水当鸣琴。
（二）
斗雪梅先吐，惊风柳未舒。
（三）
玳瑁凝春色，琉璃漾水波。
唐高宗李治的《鹧鸪天》其中的几句：
十丈冰花太一峰，拍浮来赴酒船中。碧筒象鼻秋泉滑，泽国幽香笑卷空。云淡泞，月朦胧。醉乡千里鲤鱼风。
还有很多描写景色非常美的诗句，就不一一列举了。
大漠孤烟直，长河落日圆
出自王维《使至塞上》
卷帘人88
我觉得、宋时朱憙写的〈春日〉很好。
盛日寻芳泗水滨、
无边光景一时新。
等闲拾得东风面、
万紫千红总是春。
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飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
海之东夷陵红
清朝女诗人陈长生的《春日信笔》描写春天的景象别俱一格：
软红无数欲成泥，
庭草催春绿渐齐。
窗外忽传鹦鹉语，
风筝吹落画檐西。
花开花落红颜短，鸟语花香总难留。
