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一、从印章的内容来分，又有姓名印、斋号印及闲章。
二、一般在落款人名后盖一姓名印，若嫌空还可再加盖一斋号印，不可连盖两方同一内容的姓名印。可盖一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。为了使书作上下前后呼应，往往在书作右上方再盖一起首印，又称引首印。印章的大小与书作大小及所书字体大小相关。一般大幅书作落款字大，印亦大，小幅书作落款字小，印亦小。
三、书画上落款盖印，印比字大不可以。
1、大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
2、国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。
3、国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。 长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
4、方形闲章，不可盖在书画上端空白处，就喧宾夺主了。
5、国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。
6、盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。
7、盖二印，一大一小，匚可匹配。同样大小可匹配。
8、盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。
9、盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配，。而上阴下阳可匹配。
10、盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
11、盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
12、落款盖印之下，不可再题字，。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。
13、已经落款盖印字画，款後不可再落上款赠人，就失敬了。
14、花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。
15、盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。
16、盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
17、上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。
18、盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。
职场野鹤
书法作品中钤印学问可大了。严格意义并不是乱盖的。当然古代有的收藏印，部分中是没有什么特别的讲究的。
一般情况下书法作品钤印是非常重要的，钤的恰到好处，能够为作品增色，钤印位置不对，可能破坏整个作品的和谐统一，甚至造成作品失败报废。比较常见的是三方，一方闲印，两方姓名印，也有只钤一方姓名印的。
姓名印多钤印在作品文字内容的末尾的落款后面。闲章则钤盖在作品文字内容第二三个字的右侧。
无论那一方印，钤印之前一定要对作品钤印位置反复考虑，甚至可以悬空测试估计一下具体位置，然后再钤印，也有使用印规的。
姓名印一般采用一朱一白篆刻形制，姓氏白文，名字朱文。两方印章之间距离大约一方印章的距离略大一些，姓氏印与落款最后一个字的距离要适宜，也可以根据个人感觉钤印关键是不破坏整体和谐，看着舒服。可以多参考一些优秀作品钤印的位置或方法。
还有就是印章的大小尺寸问题，和原作品的落款字要略小一些，但也不能过于小或过大，以免喧宾夺主，大小不相称。实际上这只是大约如此，不同书法家的审美和习惯可能有一些区别，要通过反复实验，找到最适合自己审美感觉的方式钤印位置。
如果说盖一方印章或两方印章，可以说没有什么大的区别的，只要不破坏作品的整体形式构成都可以。不过通常情况下以两方印章或三方印章普遍。
书法作品的钤印主要考虑的能够起到互相反衬对比作用，当然也有著作权限的问题，不过以充分考虑作品整体的美观和谐为上，所以现代书法作品的钤印就非常讲究。现代书法钤印比较多。
翰墨书道
书法作品是否盖章没有硬性规定，没有要求一定要盖章，但适合的印章会给作品添彩。
一般情况下至少盖一个章，在落款之后，有的作者盖的落款章本身就是两个，可以盖一个姓名章，姓名章盖在落款下方。一名一字为正，一姓一名亦可，款有姓，可用名章，款无姓或不落款，应用姓名章，以提高识别度；
也可以盖两个章，包括一个姓名章、一个闲章。一幅书法作品总会有虚实疏密处，闲章盖在右上角起首处，或右下角，亦或姓名章下方；
或者盖一个姓氏章、一个闲章，盖章的位置同上；
也可以盖仨章，姓名章和姓氏章任意取一个同闲章和字号章搭配，闲章通常是用来补空的，字号章的位置要安排精到，若提款下方有空白，则钤在暑款之下，若无空白，宜左不宜右。
这样章与作品布局合理，显得饱满、气场实足；
当然，盖几个章还要看作品篇幅字体具体情况而定，需要时还可以多盖，但是过多无益，显得画蛇添足。大家经常看到盖的超多的，有的是收藏者把作者改成自己名下。切忌一点，不可以姓名章和姓氏章同盖！
雲一朵
书法盖章根据画面的平衡需求，会发生盖章数量上的变化而没有定数。
但是题主已经设定好了盖章1到2枚，可以理解为作品布局与章法达到了相当完满的高度，也只有在这种情况下才会特别慎重的用章，尽最大的可能保持笔墨气息与视觉的最强化。
海派一代宗师吴昌硕对于印在画面上的经营位子可谓严谨之极，我们就共同欣赏其用印之妙吧。如图：
作品气势如虹，排山倒海，最后以名字收尾，二枚印章盖在签名左边上下作为整个画面的收气。
下一幅印章就更讲究了，这是一个综合素养极高的吴昌硕才敢才能只用一个单章收局。
关于用印，建议多看看吴昌硕的字画作品，天下没有人比吴昌硕更懂用印章了！
吕永亮
第一个是姓名章，第二个是斋号章或笔名张，其他位置的是闲章，但一位位置不同，含义也有所不同。
结尾处的章称为名章，标识写作者的名字，一般形近方，阴阳均可，如果一阴一阳则阴上阳下。名章必须有。
开始的地方印章，为引首章或称闲章，主要作用为补白，主要内容以警语意趣为主，形不规则，但应较小，椭圆为佳，位置在第一二字右间。闲章可有可无。
茗娇Lucky
书法作品上的印章，作者的印章出现在作品中大约在北宋。谁人首先使用的并不可考。我推测可能是根据皇帝的玉玺，在自己的作品上钤印，具有防伪的作用。所以有“印信”之说。
收藏的印章，始见于唐代。在书法作品中钤印最多的人，是乾隆皇帝。在北宋以前的书法作品中，作者本人没自己在书作上盖印的。
在书法作品上盖自己的印章成为固定样式，是现在中书协的规矩。一至二枚名章，一枚引首章，成为了书法作品印章的基本套路。名章分有姓氏章，名章，字章，斋号章。
在书法作品中，印章宜少不宜多。四枚为极限。多一个都是俗子所为。盖一个印，就盖名章。二枚，一个名章，一个引首章。三个，一个引首章，一个名章，（姓加名，斋号加闲章）。印章特别多的人，最多就盖四个。当然，想像乾隆皇帝一样的任性，也是自己的权利。不过难免被人诟病。乾隆皇帝都没能幸免。
子衿书法
书法作品里盖一个章和盖两个章没有区别，视作品的内容需求而定，但适合的印章会给整幅作品增添画龙点晴的作用。
一般情况下至少盖一个章，或三个，五个，盖章印面以奇数为好。在落款之后，姓章名章盖在落款字下方。盖的印章印面不可比落款文字大，以一个印章的距离盖印为好，姓为阴章，名为阳章，两个章的间距为一个印面的距离，然后，在右上角起首处，盖闲章（引首章）之后整幅作品完成，闲章通常是用来补空的。所以，盖一个章和盖两个章是没有区别的，可多可少，根据作品内容的需要灵活掌握即可。
康平良书画家
书法作品盖章，可以说是整体布局的一个环节，它可以为整体章法增色。
盖一个还是两个章，要看整体布局的需要。如果在写题款后，有适当的空间，可以盖一个姓名章加一个闲章。或者一个姓、一个名，两方印章。最好一个阴文，加一个阳文的章。如果题款后剩余空间小，也可以只盖一个姓名章。
在作品的开头部位，最好还要盖个一个起首章。一般作品这样就够了。盖得太多了，花里胡哨的会喧宾夺主。当然，如果作品尺幅很大，也可以再多盖几方印章，这完全要看整体布局的需要。
笔翰颇好
印章是画面必须的元素，多少看画面布局定，恰到好处是妙。
世界文化名人陳九怪
一姓一名亦可，阳阴文亦可，闲章盖章时不破坏画面，大小印章位置要讲究 。这样的盖章可好。
