關於港片，近些年聽到最多的四個字就是“港片已死”，香港影壇面臨著青黃不接的局面，港片昔日輝煌難再現。但反觀內地影壇，似乎並不存在這種斷代的情況。

這一兩年第五代導演集體返場奉上新作，但從市場給的反饋來看，無論是票房還是口碑，顯然都是新生代導演的作品更勝一籌。

新生代導演（左起）：郭柯（[二十二]導演）、文牧野（[我不是藥神]導演）、郭帆（[流浪地球]導演）

中國電影的後備儲蓄力量十分強大，而且兼容幷包，多種多樣。這是一個野心和才華不會被埋沒的時代，排資論輩的老傳統也一去不復返，有能力的電影青年有更多機會闖出名堂。

電影青年是“金眾電影青年日”主辦方貓眼電影、華揚聯眾提出的新概念，他們認為不論年齡、不分職業，只要熱愛電影，都可以是電影青年。

4月30日，“金眾電影青年日”發佈官方海報

世界是你們的，也是我們的，但是歸根結底是年輕人的。華語電影的未來，同樣是屬於電影青年的。那些曾經默默無聞的電影青年，一旦把握住機會，就可以在華語影壇發出自己的最強音。

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2008年，文牧野從東北師範大學畢業。此後他連續考了三年，才如願以償進入了北京電影學院導演系，師從田壯壯。

如今看來，文牧野的電影之路起步並不順利，他也說自己不是一個跑得很快的學生。但是這並不影響文牧野在接下去的賽程中加速衝刺。

文牧野導演

文牧野偏愛現實主義題材，在校期間他拍攝了幾部短片，總是將鏡頭聚焦於那些被排擠在社會邊緣的苦澀眾生相。畢業作品[安魂曲]是這一階段的代表作，入圍了第67屆洛迦諾電影節國際短片競賽單元，獲得了第12屆亞洲國際短片電影節國際短片大獎。

[安魂曲]海報 豆瓣7.0

甯浩在看過這支短片後，對文牧野很是欣賞，於是找上門，希望他加入自己發起的“壞猴子七十二變電影” 計劃 — 一個針對青年導演的扶持計劃。

之後文牧野遞交了自己寫了兩年的一個劇本，甯浩很喜歡這個故事，原本想自己來拍。但最後還是決定由文牧野來執導，因為他覺得這種現實主義題材的電影，要用準確的細節才能真正觸動觀眾，而這正是文牧野所擅長的。於是甯浩和老搭檔徐崢一起退居幕後，為影片護航，擔任監製。

[我不是藥神]“兩彈一新”組合（左起）：徐崢、文牧野、甯浩

這部電影就是[我不是藥神] — 2018年的現象級華語電影，火遍大江南北，收穫了30.9億元的票房，在豆瓣的評分高達9.0。事實證明，甯浩沒有看錯人，長片處女作就能取得如此成績，所有人都相信，文牧野的前途不可限量。

[我不是藥神] 豆瓣9.0

難能可貴的是，作為一名新人導演，文牧野有著掌控大局的老道和一絲不苟的嚴苛，他很明確得知道自己要的是什麼，且能很好地實現它。

具體到演員癱坐時身體的傾斜角度，一個表情在臉上停頓的時間，文牧野都有自己的追求。徐崢評價他說，“文牧野是個天生要做導演的人”。

[我不是藥神]每場戲都要拍上50到60條，這部117分鐘電影的耗片比是150比1，相比於多數國產片的10比1，多出十倍還不止。文牧野在片場的口頭禪就是“我們再保一條”，徐崢送他外號“文保保”。

得到市場和觀眾的認可後，文牧野還榮膺第55屆金馬獎 “最佳新人導演”，這是他作為導演得到的第一個大獎。在頒獎典禮上，文牧野從張藝謀手中接過獎盃，也像是內地電影火炬的傳承。

第55屆金馬獎頒獎典禮

文牧野曾說過，“你只要拍（電影）就行了，別停。即使拍不起長片，也能拍得起短片。不能等到你有錢了再拍，時間和錢哪一個更重要？對我來說，我覺得時間更重要”。

文牧野的橫空出世絕非偶然，在站上那個高起點前，他早已用時間鋪好了一條長長的路。

在文牧野之前，內地另一位青年導演畢贛也曾獲得過金馬獎的最佳新人導演獎，而且還是該獎項有史以來最年輕得主。

畢贛導演

畢贛並非科班出身，他的本科專業是山西傳媒學院的電視編導。在拍完畢業短片[老虎]後就回到貴陽開了個婚慶工作室，沒過多久就倒閉了。

[老虎] 豆瓣6.2

2013年底，畢贛寫完了[路邊野餐]的劇本，他覺得時機已經成熟，決定拍成長片電影，但是苦於沒有資金。所以，畢贛就在2014年先拍了一部短片

最後，畢贛大學時的老師丁建國個人拿出了十幾萬，再加上東拼西湊的，攢夠20萬，[路邊野餐]才正式開機，拍攝器材是佳能5D Mark III。

[路邊野餐] 豆瓣7.8

像所有小成本影片一樣，[路邊野餐]也遇到了資金斷裂、人員解散的困境，拍攝過程十分艱難。到最後殺青的時候，劇組只剩下包括畢贛在內的

畢贛帶著這麼一部在磕磕碰碰中誕生的電影，參加了第68屆洛迦諾國際電影節。首映結束後，畢贛火了。

[路邊野餐]獲第68屆洛迦諾國際電影節當代電影人單元最佳新導演和最佳處女作

外媒對[路邊野餐]的評價極高，《好萊塢報道》說，“這部電影像是一個夢，一旦電影結束，它就會把你迷住”；

《電影手冊》則說，“一種強有力的新魔幻現實主義，有時令人費解，卻刻刻讓人著迷，是無法被複刻的電影處女作”。

貴州塔可夫斯基，中國的阿彼察邦，伴隨著各路好評，對畢贛的各種稱號也來了，同時，下一部電影的資金也來了。

到了畢贛的第二部電影[地球最後的夜晚]，預算已經達到了5000萬元，甚至還請到了湯唯做女主角。

資本的注入也帶來了更加專業的團隊，[刺客聶隱娘]的攝影師姚宏易擔任攝影指導；[白日焰火]的錄音師李丹楓將擔任聲音指導；電影配樂則由林強操刀，還在電影裡完成了一個長達60分鐘的3D長鏡頭

[地球最後的夜晚] 豆瓣6.8

從[路邊野餐]到[地球最後的夜晚]，畢贛的經歷算是中國青年導演裡常見的“套路”：默默攢錢先把電影拍出來，再帶著片子走上海外電影節的評獎之路，載譽而歸後再等待識貨的電影公司投來下一部電影的資金。

但畢贛之所以只有一個，因為不是每個青年導演都有這樣的天賦和機遇。

接下來，我們將為大家介紹深諳商業片之道的青年導演田羽生、[心迷宮]和[暴裂無聲]的導演忻鈺坤以及[流浪地球]的導演郭帆等人，請關注我們“看電影”頭條號更新噢！

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