有段時間我總忍不住想一個問題，即男人與狗的比喻。
以前是罵，一口一個狗男人，往甜了說是打情罵俏，往苦了說那真是咬碎一口銀牙。
冷不丁進了二十一世紀，風向一轉，小狼狗小奶狗來勢洶洶，這回不單是女人了，年輕男人也甘之如飴，標籤屬性紛紛往身上貼。網上逗趣的還屬大齡男青年們，早不是奶狗狼狗的青澀模樣，衝著年齡也夠不上一個“小”字，想想怎麼也得跟上潮流，一咬牙，一狠心，“老狗逼”一詞應運而生，油滑中透著一絲損色，至此，我國網絡三大男性類別塵埃落定。
——小狼狗、小奶狗與老狗。
但要說從哪個時間節點流行起來，還要從三年前一部年下姐弟戀日劇《賢者之愛》講起。女主角為了報復奪走自己初戀情人的好友，花費二十年時光將好友的兒子調教成自己理想的愛人，面對一張死心塌地愛著自己的帥氣面孔，試問哪位老阿姨不動心？要知道小狼狗最大的特點，就是對外兇狠，對內柔軟，反差即是王道。
而說起養成男友系的《賢者之愛》，又不得不提起其靈感來源，日本唯美派文學大師谷崎潤一郎的《痴人之愛》，一部男人養成少女，反被吞噬的暗黑小說。
而說起谷崎潤一郎，《春琴抄》才是兜這麼大圈子你也一定要知道的作品，一部讓人起雞皮疙瘩的虐戀之書，講述僕人愛上富家學琴的刁蠻盲女，在其毀容後甘心戳瞎自己，好讓小姐的容貌風姿在心中永存。
初讀時，想起童年看《天龍八部》時遺留的陰影，劇中阿紫也有一個雖百般刁難虐待，卻仍對她痴愛的僕人遊坦之，在她盲了一雙眼睛後，遊坦之更是將自己的眼睛換給了阿紫，毫無怨言，一片痴心。
小時候對這種關係，只覺得恐怖不解，而後長大才明白，原來愛情正是因為有各種形態，殘忍，病態，仰望，千變萬化，方才讓人沉迷。
/ Part 01
「 沒有這樣的人生，他寫不出這樣的作品 」
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我此前看到過一段對日本作家的點評，說“三島由紀夫是神經病，川端康成是小心眼，而谷崎潤一郎？他是大流氓”。這個作家的人生，是比作品更為曲折精彩的故事。
時間回溯到1886年，谷崎潤一郎出生於日本東京某富商家庭，他的童年生活是頂著神童之稱的順風順水，最後考入東京帝國大學國文學部，尚在求學，家道中落，經老師介紹去了有錢人家做家庭教師，卻和主人家女僕暗渡陳倉，被發現後辭退，沒錢交學費，索性退學正式進入了文壇，開啟他所推崇的虛無享樂人生。
其實從谷崎年少輕狂所做的事來看，他一直是一個情感道德很薄弱的人，但這不意味著他是慾望的奴隸，而是心底如明鏡，看著自己被本能推到哪一步罷了，某種程度上，谷崎潤一郎是真正的人生玩家。
你看他二十多歲時乾的事，谷崎當時一心就想找一個娼妓做妻子，而他中意的藝妓剛好被其他人包養了，於是介紹了自己的二妹千代給谷崎做了妻子。
婚後，谷崎發現妻子與放蕩掛不上鉤，一派賢妻良母的作風，反倒是妻子的妹妹靜子，雖然只有十五歲，但也做得出給姐夫當小三的風流事。谷崎把千代趕回老家照看父母，半公開的與三妹同居起來，將其培養成出名的演員。這就是《痴人之愛》的原型。
而為什麼說”渣男“有魅力呢？他們雖然往往在情感上無法忠誠，但卻在其他方面，即有擔當，又有勇氣。
日本在歷史上有一個”小田原“事件，講的就是愛上靜子的谷崎，倒沒想瞞著妻子，反而把自己的好友兼著名詩人佐藤春夫介紹給夫人千代，兩個人一來一往也的確陷入愛河，不想谷崎被小姨子甩了，各種心態交雜，把妻子和好友拆散開來，還和佐藤鬧了絕交。
兩個文學家因為這件事，各自產出不少佳作，六年後，谷崎和千代還有佐藤再次就這件事協商，谷崎明白自己和妻子並沒有什麼感情，索性大方的把房子讓出來，成全了朋友和妻子的幸福。
這件事不但在當時引起軒然大波，就在今天，也著實叫人瞠目結舌。
谷崎的一生，就是如此大跌旁人眼鏡的追逐著自己的愛情，而有了他人生的荒唐鋪墊，或許才能明白他作品中的腦洞從何而來。
/ Part 02
「 斯得哥爾摩之戀 」
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心理學上有一種綜合徵，名為斯得哥爾摩，指的是被害者對於犯罪者產生情感，甚至反過來幫助犯罪者的一種情結，因為每個人的心底都有一條脆弱的底線，可以說誰突破了這條底線，誰就控制了這個人。
《春琴抄》的開始，佐助便落在了下風。
初見春琴小姐，對方是富甲一方藥商的女兒，也是佐助家世世代代的東家小姐，佐助從十三歲起來到春琴家做學徒，這正是春琴失明的那一年，此後學三味線和古琴的路上，多了一個牽著她手的領路人。
其實很多人不解，領路誰不會，為何偏偏是佐助呢？小說裡有這樣一個情節，每當春琴上完廁所，佐助都要立刻拿水勺給她澆水洗手，有一次佐助沒留神，春琴獨自一個人去上廁所，急忙趕來的佐助聲音顫抖著道歉，而春琴搖著頭說不用了。
真的不用嗎？
谷崎潤一郎繼續寫道：
“可是，聽她說不用了的時候，如果佐助老老實實地回答’是的’離開她身邊的話，那事情就很不妙了。這個時候，佐助就硬是從她手裡把勺子拿過來，舀水給她洗手，這就是伺候春琴的秘訣。”
與春琴絕豔的風姿相匹配的，是她著實傲慢多疑刁鑽的性格，佐助做她的僕人，而後因為練琴做她的徒弟，著實沒少受罪。
春琴性格乖戾，訓他練琴時用撥子抽打他，時常打到他哭泣，腳冷便揣在他胸口上取暖，見他和別的女弟子講話，更免不了極盡羞辱，而不單單是肉體上的折磨，佐助所面對的還有心靈上的受累，伺候這位師傅要每時每刻揣摩其心意，而佐助不覺得苦，只覺得是一種恩寵。
他對她的愛，是一種高山仰止的迷戀，我覺得能帶入的情感，是每個人年少時期遙遙無望的暗戀，因為沒有得到，所以對方永遠都是完美無暇，倘若真的在一起了，男神女神也有七情六慾，有醜陋和不堪，愛歸愛，純度卻要打個折扣。
佐助原本將永遠遙望著春琴，他們在那個時期，於身份是天差地別，於樣貌也並不匹配，於天賦，春琴是天才少女，佐助卻是刻苦的地才。
倘若不是春琴瞎了一雙眼睛，有了殘缺，佐助的暗戀或許永遠是一場單相思，春琴的家人也不會有撮合兩個人的心思。
春琴和佐助終身相依，吃喝拉撒沒有一刻不分離，要說兩個人如何保持著這種無窮無盡的仰望和迷戀，谷崎潤一郎抓住了一個本質。
/ Part 03
「 愛人要三分幻覺 」
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佐助和小姐日益親密，朝夕相處，但所有人都覺得他們不會發生什麼，因為這太奇怪了。
試想想，一個懦弱的僕人，整日被小姐呼之即來揮之即去，打罵隨心，兩個人之間既有主僕禮儀，也有師生規矩，無論在外還是在內，都沒有鬆懈的時刻。
然後陡然間小姐懷孕了，生下了一個和僕人一個模子刻出來的孩子，春琴說一個低賤的僕人怎麼配是孩子的父親，佐助說我怎麼敢和小姐發生關係，家裡人希望兩個結為夫婦，春琴和佐助一致堅決拒絕，仍舊以主僕的身份親密相處著。
這狀況，擱誰都是摸不著頭腦，因為他們無法理解，春琴和佐助愛上的，就是這層幻覺的身份，是高高在上如神明的春琴，是永遠仰望自己的佐助。
我們永遠無法像瞭解自己那樣瞭解他人，我們所看到的對方、所愛的對方，只是他面對你時展露出來的他。
這話聽上去繞口，意思其實很簡單，佐助愛春琴，因為她完美無缺，幾十年來，他視她的乖戾為珍寶，視她的外貌如神女，而當春琴遭人報復，一瓢滾燙的熱水澆的她面容敗壞時，佐助拿針刺瞎了自己的眼睛。
他始終要落在她的下風，他要銘記春琴的完美無缺，然後一直這麼卑微而滿足的愛下去。
自始自終，春琴不是這段感情的操控者，佐助才是。那些想不通的，諸如老實巴交任勞任怨的佐助，到底如何令春琴懷孕，又比如家道中落後，佐助為何仍舊供養著春琴的驕奢——因為這是他造神的過程。
他為自己的人生，創造了一個追隨的信仰，你說這樣的愛情，如何不牢固？就連春琴先於佐助而死，都成了一種必然，佐助將在獨身的二十餘年裡，不斷在回憶裡為這份禁忌之戀心悸狂熱。
這是書裡的愛情，可以說它超脫於現實，而人世間對他人的愛，如何不需要這樣三分幻覺加身，才能愛的痴狂猛烈。
1976年，山口百惠和三浦友和主演了這部《春琴抄》，當佐助為春琴刺瞎雙眼時，春琴流著眼淚在佐助的懷裡問他：“佐助，說你以後再也不離開我了。”
1980年，山口百惠和三浦友和宣佈結婚，有人為山口百惠不甘，她那樣貌美，那樣大紅大紫，三浦友和名氣尚不及她，一如春琴和佐助，總有個高低。只是書裡的痴戀，落在現實，最終成了一段相濡以沫的傳奇佳話。
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