妙笔春秋画艺
这是因为越来越多的人开始明白，练习书法就是浪费时间，浪费生命。
写字的目的主要是交流，内容才是关键。字只要能写出来，写的清楚，能让人认识，就达到目的了。只是为了把字写的漂亮，花费大量时间精力，就太肤浅了。把这个时间用来读书或者做其他事情研究，要出多少成果啊，可以利国利民。
固然，爱美之心，人皆有之。练习书法当个爱好，无可厚非，但是绝对不可以当成社会主流。
书法里的二圣，王羲之父子生活的年代～东晋。晋朝是中国历史上最黑暗的朝代。社会风气倡导奢侈，君臣赛富，人民都沉浸在玄学的迷幻之中，并且崇尚阴柔之风，晋魏时期的男性比女性还爱美，以皮肤白皙、身形修长为美。
书法就是在这种情况下大行其道。文化上，西晋之后中华文化开始渐渐趋于保守，秦汉时期的铁血文明，在晋代以后越来越文绉绉。
有晋一代，神州大地，一片乌烟瘴气。晋朝是中国历史上第一个被外族灭国的国家。晋朝开启了中国历史上最黑暗的时代。它是我国历史上最烂的朝代，没有之一。
所以，社会主义人民要把精力用到刀刃上，不要浪费在那些花架子上面，钻研科技，强军健国，才能更好的保卫我们国家。
阳数奇
庞中华的字，就和洗剪吹的发型一样，经不起时间的审美考验。
当年人手一本庞中华字帖，就跟当年人头一顶洗剪吹发型一样，连明星都争相洗剪吹。
我读初中十四五岁的时候，特别喜欢练字，去书店买了有七八本硬笔字帖，有楷书和行书，全是庞中华的，当时也买不到别人的字帖，本地所有书店都只有庞中华。
买回去之后，他的字帖越看越丑，幼小的我产生一种这样的世界观，大人们觉得漂亮的字，我觉得丑，我对字的审美观和大人的不一样。所以后来不到几天就不练了，改成发展自家体，江湖体那种，到现在，我的字依然丑。（周围的人总有人说我的字漂亮，搞得我以为是真的，看了小视频才知道呵呵）
如果当时书店有田英章或田蕴章或赵贺新等类型的硬笔字帖卖，我一定不是现在这样。当时的赵贺新可能还没成名。
后来抖音，头条之类的小视频，简直颠覆了我的世界观，才让我感觉到中国汉字的魅力，到了三十五岁才开始练字，唉，庞中华祸害一代人。
我最喜欢的是赵贺新和三班作业（三轮书法）
QuinnWang
我的字很难看，心思不定，写不好字。当年我也练过庞中华的字贴，没定下心来。一恍惚，从90年代到如今。才重新拿笔再练。不像90年代，只有庞中华，现在有很多字贴。但还是写不好。可我从来没有怪过任何人…年纪大了，就觉得这个事情就像古时老师在教书（只有书和字帖，没有讲解理解）。死记硬背。理解，融会贯通，看个人。
阿城104809576
庞中华硬笔字贴和健力宝的兴衰，颇有相似处，也挺有趣，不信你听――
一、抓住市场空白。
80年代的中国市场，国内尚未有一种运动型饮料，更无易拉罐饮料，这就是市场的空白；
70年代末，中国文革刚结束，书法市场尚无一种硬笔书法字贴，这也是市场空白！
二、善于抓住机会。
80年代，广州体育科学院，研究出了一种“运动型饮料”，寻求多方合作未果，而三水酒厂李经纬却抓主机会，一方出钱一方技术，迅速成长。李独具慧眼，抓住了机会――
庞中华在地质队时，矢志不渝练硬笔书法，后来写得字贴手稿，寻求出版未果，又孜孜不倦的多方奔走，直到拜访文怀沙，受益于文怀沙的引荐，终于字贴出版，引起轰动，拜访贵人，这也是抓住机会了。
三、营销宣传上出“奇兵”，敢为天下先！
李经纬推出了“健力宝”后，又耗巨资赞助过国内体育赛事、还有奥运会，成为中国运动员指点饮料，西方媒体中的“东方魔水”，成为世人皆知的饮料，也是营销界以小搏大的成功案例，李的胆略见识，令人称奇！
而庞中华，在80年代通过电视讲座，通过这一新兴的媒介方式，把庞中华的硬笔书法推向全国，迅速得到中国小康阶层的青睐，由此，庞中华硬笔书法在整个社会流行开来。
四、没落的外因――狼来了，竞争加剧：
90年代末，可口可尔、百事可乐，国内的娃哈哈、乐百氏、统一等各种饮料，百花齐放，竞争加剧；
90年代中期至20世纪初，司马彦、田英章、卢中南、吴玉生及后来的荆霄鹏等，加剧了硬笔书法市场的竞争。
五、没落内因：
健力宝：英雄末世，壮志末酬，大厦将倾，一木难支，就不多说了…………
庞中华的书法风格，是他临摹古贴后的书法创新――颇有魏碑的隶意；然而，他的字宽松扁平，扛肩极少，又不同于传统行书、楷书――险峻、飘逸、妍美的书法审美；
这也是后来，庞中华字贴争议声较大的原因。
硬笔书法字贴市场的风起云涌，市场弄潮儿荡气回荡的小故事，让人不由得想到了一首歌――“兴旺谁人定啊，盛衰岂无凭啊， 一页风云散呐，变幻了时空――”
行书一点通
说起庞中华的硬书法，在八十年代那叫一个火，所有喜爱书法的青少年几乎都练过他的字，我也是其中一个，那时的庞中华俨然成了中国硬笔书法第一人了。
毕竟笔墨当随时代，几十年过去了，庞中华对当代书坛硬笔书法来说，早己是时过境迁，物是人非了，随着电脑，手机的普及，钢笔己退出时代书写工具主流，毛笔又回归传统位置，练传统书法的年轻人越来越多，硬笔书法己经沦为小众书法了。
庞中华的书法就像普通话的普及，大家都说，有了共性，却没了个性，多了就甜俗了。有个朋友很好玩，比喻庞中华的书法和当代优秀硬笔书法家田英章的书法一个像贾玲，虽耐看，都太普通，另一个像刘亦菲，很优美，更养眼。
从书法角度看，庞中华的硬笔虽然很传统，但结体太呆板，缺乏灵动之气，而后来者居上的田英章字体娟秀，率真，灵初，纯美。两者就像大妈与少女之分别。
但不管怎么说，庞中华毕竟是那个时代的传奇，只是现在变成了一个传说，毕竟合适才是最好，这是自然规律，任何事物，没有最好，只有更好。顺其自然吧！
||笔墨瞬间
对于这个问题，我谈谈我个人的一点看法，也欢迎大家提出不同的看法，我们共同来讨论！
说到庞中华，我想没有几个人不认识，他曾经是家喻户晓的硬笔书法家，只不过最近几年不再频繁地被人提起，这一是因为庞中华现在已经上了年纪，大概是四十多岁的人了，二是因为现在又涌现出了大批的书法家，而且在这些书法家里，软硬笔皆能的不在少数，所以在这种情况下，庞中华的硬笔书法包括他的字帖就逐渐淡出了人们的视野，练字的首选也不再是庞中华的字帖了！
庞中华可以说是硬笔书法的开创者，上个世纪八十年代他一手开创了硬笔书法，使得硬笔书法被大家所重视，让硬笔书法传遍了五湖四海！
那个时候对于练字来说，庞中华的字帖是首选，几乎人手一本，除了正常的学习和工作之外就是练习庞中华的硬笔书法字帖，庞中华的字帖销量达到了惊人的数亿册！可以说，在当时的硬笔书法领域里，没有人能和庞中华相比。
但是到了九十年代以后，庞中华的这种优势渐渐不在了，因为在这一时期又涌现出了大批的书法家，他们同样也出版字帖，所以字帖的种类多了，人们便有了更多的选择空间，字帖领域里也不再是庞中华一家独大了！
而且庞中华的字帖仅限于硬笔，没有毛笔字帖，而且他的硬笔字被越来越挑剔的书法爱好者挑出很多毛病和不足之处，再加上庞中华本人上了年纪，很少出来活动了，所以他的字帖逐渐不被人提起了！
以上就是我的看法，对此，你的观点是什么呢？欢迎大家留言，感谢关注，我是铁匠论书画！
存希斋书法
如果你像我一样，都是快退休或已经退休，而且想学学硬笔字的，就会发现，学庞体最适合。本人原来没系统练过，但也写的不丑，从去年开始练习写正楷钢笔，基本上每天都写，按教程先笔画后偏旁再结构，主练田楷。然而就发现，目前流行的田楷类，以及顾，卢等等名人字帖，一年下来几乎没大进步，甚至因为学了抗肩反而写字更难看了。偶尔某回描了一天庞中华字帖，感觉写字很轻松，手也不累了，写出来也端正美观了，或许我就适合庞体？当然像我一样岁数大了，应该学行书或行草更好吧，根据原有基础稍加改进，比学楷体容易成功。
nqzhou
上世纪80年代甚至90年代初，那是个很神奇的年代，很多书的发行量是以百万计的，不像现在，一本书能卖几千本甚至上万本，就算不错了。
那个时期，一是大家渴求知识。大家刚从一个动荡的时期走出来，从封闭、无知中走出来，迫切希望了解世界、探索未知。
二是图书是那个时期传播知识、传递信息的主要方式。那时的出版物，数量少，出版难度大，因此在大众的心目中书本是神圣的，每一句话都是“圣旨”，按现在的眼光看，甚至可以说是“盲从”，是无条件信任。
正是在这一背景下，以庞中华、席殊、杨再春、沈鸿根等为代表的一批人，当他们的字帖一经面市，即火遍大江南北，一次次再版。
严格地讲，庞中华、杨再春等人虽然名气很大，但水平是否很高，值得商榷。他们出版字帖的意义，更多在于书法的普及。
那个时期，人们对书法的了解甚少，书法的社会基础薄弱，庞中华们算是改革开放后第一代书法播种人，为后来书法的兴盛打下了社会基础，这种历史作用不容抹杀。
“江山代有才人出”，如今，随着书法欣赏水平的提高，庞中华的字帖逐渐退出历史舞台，这是正常的现象，也符合事物发展的基本规律。
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千年兰亭
庞中华的硬笔字体是隶书化的特点，横平竖直，字体呈方偏形，骨质感强硬，礅实厚重，刍促沉闷，也许这符合上世纪八十年代人众审美观，尤其上世纪八九年代钢笔字体风糜一时，庞氐字体顺应那个时代需求而火热一时。
现在随着传统文化再次复苏，毛笔书法这种充分展示了传统文化的艺术魅力的书体又重受青睐，而钢硬笔体在电脑和手机的普及中逐渐没落，而庞氏以钢笔字为笔体的书法逐渐失去了所需群体;再者庞氏字体有隶化的特质，手写起来，运行速度慢，手腕不能灵活运转，有碍于办公和学习时效率提伸;还有当代社会审美观与上个世纪八九年代相差甚远，以"瘦"为美，以“柔″为秀…这些审美观的变化，而庞氏字体恰恰缺少削峻和圆润、舒展的特点，在现代人审美视野失却曾经风骚一时的魅力!
梦里花落知多少718
的确，从现在来看，庞的字显得缺乏美感，比较拘谨。尤其是把字组合起来形成书法作品时更显得其书法性偏低，顶多称之为书写工整，规范。
庞中华应该是赶上国内硬笔书法起步与发展的好时候，八十年代初，国内的书法大家对于硬笔书法不是很在意，觉得其上不了大雅之堂，没有投入精力去研究。因此，直接从硬笔切入书法的庞无疑是占了先机（据传庞的毛笔是硬笔成名后才练的）。其实，晚庞中华几年出名的顾仲安的作品要比庞在艺术水平上高不少，他的钢笔书法饱含着毛笔书法的神采，有书卷气，味浓耐看，运笔讲究法度，又体现韵味，其字帖在当时是许多爱好者桌上必备之册。
其次，当时的庞对于市场的敏感度要高于同行不少。当时的不少书家对于市场，对于宣传和包装，都是不很了解，甚至是不齿于这类行为，而庞中华很好地在CCTV上进行了硬笔书法教育的推广，俨然是中华硬笔书法教育第一人，在硬笔初学届声誉鹊起，响者芸芸！
客观的说，庞中华对于我国的硬笔书法教育起了很大的推动作用，上世纪八九十年代的很多年轻人和硬笔书法爱好者都受益于他的书法教育。虽然时过境迁，我们现在来重新评价庞中华的书法艺术，我认为也不能抹杀他对中国硬笔书法的历史功绩！
