《隸書歌
法書至於秦 體勢大革新 李斯畢小篆 程邈工隸文 篆訣已完備 隸歌待歲新 斗膽成百句 權作引玉文 若夫學隸書 漢碑當默臨 瘦勁稱禮器 嚴謹稱乙英 曹權柔中剛 欲仙石門頌 張遷固雅練 虛和推史晨 樸拙鮮于璜 孔宙秀而珍 碑林浩且廣 細細品斯文 起筆峰怎藏 如何得神韻 架間何特點 行筆怎區分 內在外在美 務求記中心 切切臨精熟 輕易勿換本 書寫講體勢 筆畫藏丰韻 論起基本劃 不過有三種 第一筆畫平 篆書賦原型 第二豎彎勾 隸味可確認 第三波折劃 蠶頭雁尾橫 此為大創造 氣韻精而深 其餘諸筆畫 均由此派生 點則化為側 六式方位分 高懸下覽點 上側如玄辛 儜立不偏倚 中側如太今 上左上右側 堂肖兩式分 左側下左側 ンシ足可分 四點若聯飛 當龜橫雁陣 筆勢求變化 動中求變化 動中透平穩 還有一平點 大勢類短橫 橫劃藏峰起 逆入轉筆行 收筆提鋒出 不露頓挫痕 波橫有彈力 蠶頭起逆鋒 主筆出雁尾 視事作斂伸 豎劃同篆法 運筆慿中鋒 左豎常帶勾 隸書特色新 右豎常帶弧 兩頭略外伸 最美中間豎 主筆作主人 垂露莫出鋒 懸針當異鈍 一字多豎筆 節奏亦變頻 撇劃如抗鼎 平衡字中心 視其字結構 不可筆筆同 人應短而曲 方應直而奔 月應正而長 小應短斜臨 捺筆生波磔 勢與燕尾同 此筆最重要 務須入法門 蠶頭不雙設 雁尾不雙分 蠶頭雁尾意 動勢若行雲 一波又三折 左右開張氛 即使整幅字 亦異擺雁陣 雁飛也有變 開合度經論 忌諱在蠶頭 勒重磔筆輕 短磔若八大 平磔若之心 直磔若成哉 曲磔若風訊 還有一短磔 不可做點論 問題在筆勢 左下右上行 篆隸本無勾 卻有趯如刀 短趯如刀寸 長趯如於孫 反趯同戈法 如長亦如民 折法橫豎合 轉角最要緊 橫向收筆時 逆上短豎行 亦可稍抬高 左斜下行鋒 不能直接轉 免得出楷型 隸書之挑法 大致似短橫 挑劃長於短 全局作協同 寫前當協同 用筆是根本 繁輕簡則濁 動中寓於靜 關鍵在主筆 結字須當心 陽動陰須靜 剛揚柔勢沉 尤其多橫豎 不可學列兵 柵欗為禁錮 僵死又滯壅 雷同即死亡 願望成泡影 破除算盤檔 參差求異同 筆畫嵌接處 起筆頓一頓 過度成弧狀 再起走中鋒 筆畫交叉處 更要停一停 四角皆圓筆 方可再行筆 此技固在筆 制洇功亦成 偶爾融篆法 卓然見蒼勁 力避筆浮華 布白使空靈 一字兩交叉 打開莫遲鈍 開以求舒展 聚以求縝情 參差求錯落 斷續求呼應 實上則虛下 左讓則右騰 彼此相映帶 相發亦相生 位置講挪移 墨色講織濃 間架講虛實 線條講重輕 筆勢講走向 運筆講濁清 進退當有攻 顧盼當有情 疏處可走馬 密處不透風 計白常當黑 奇趣自然生 隸書有變異 避讓為根本 章法多奇趣 積學必須深 經驗千百種 不可斷然分 靈活來把握 綜合去思親 入帖到出帖 飛躍好弄春 誠然心會手 手又會於心 心手兩相忘 遊刃入化境 此時談創作 風格方可新 本人原不懂 多讀方驚醒 多寫知手拙 多品知味濃 食古而化出 筆捲時代情
閱讀更多 東海書畫 的文章
