庭州行者
金庸大師的書掌堂正正，帶有歷史的厚重感，帶有俠之大者的責任感，讓人讀起來熱血沸騰，彷彿自己也行走在那個俠客的時代，為國為民，除暴安良。金庸的小說中每個人物都個性鮮明，性格飽滿，讓讀者提起來津津樂道，蕭峰、段譽楊過、郭靖、黃蓉。。。 那一串串熠熠生輝的名字金庸迷們是脫口而出。
古龍大師擅長劍走偏鋒，古怪精靈，角度奇特，就像是那“天涯浪子”，不屑於走尋常路。在古龍的書中，讀者好像能看到自己的清楚，那種不畏世俗、不甘寂寞的孤傲與不遜古龍書中的主角中，除了楚留香、陸小鳳等個別人的名字，絕大部分都不為人所記住。他筆下的人物，彷彿就是古龍的一個個分身，嬉笑怒罵，舉杯暢飲， 相忘於江湖。古龍代表著一代又一代年輕人的少年輕狂夢。
或許是跟金庸與古龍的出身也有關係。金庸出身於書香門第，是個文化大家族，自小受到良好的文化教育。 而古龍身處社會中，看透了世態炎涼，文字中充滿了對世俗的反抗。相對來說古龍有些太高產了，作品良莠不齊，還有代筆的，反而不如金庸的作品每部都是精品。
兩位大師兩種不同的風格，都非常喜歡。
漠鷹茶館
金庸和古龍是武俠小說同輩的領軍人物。這二人還有過交集。金庸停筆之後曾邀古龍為明報連載武俠小說，陸小鳳傳奇就此誕生，而實際上，倪匡曾在六十年代就邀古龍在明報連載，就是古龍早期巔峰《絕代雙驕》。
金庸和古龍小說都特徵鮮明，人物性格鮮活的特點，但二者不同點更明顯。首先我們可以拿詩仙李白來類比古龍的風格，拿詩聖杜甫來類比金庸的風格。
古龍小說在行文上不拘一格，一個字兩個字三個字都可以獨立成行，金庸行文較為傳統。
古龍小說對人物描述直白而現代，沒有扭扭捏捏，沒有遮遮掩掩，寫女人，不時就會有“嚶嚀一聲，躺在懷裡”，金庸寫人物含蓄內斂，符合所述時代背景。
古龍小說很少涉及歷史事件，幾乎沒有交代過朝代背景，金庸小說很少不涉及歷史事件，幾乎都是切合歷史發展。
古龍小說風格奇詭難測，借鑑了日本推理小說的寫法。金庸小說吸收部分西方小說的寫法，行文流暢，奇峰迭起，講究鋪墊。
古龍小說數量繁多，現在統計大約有七十多本小說，前期曾給人代筆，後期又讓人代筆，具體多少已經很難考證了，不過總的來說是著作頗豐，金庸一共寫了十五部長短篇小說，數量不多。
二人寫作風格差別很大，這跟二人出身和經歷有關。
金庸 “俠之大者，為國為民”
金庸出身書香門第，從小接受傳統文化教育，文學歷史功底深厚，後來從事翻譯編輯工作，大量接觸西方文學，融會貫通，作品厚重大氣，主角不光富有強烈正義感，更難的的是其書中的民族大義，煌煌然，其藝術價值已超出武俠小說的範疇。
古龍 “人在江湖，身不由己”
古龍中途輟學，跟舞女同居，迫於生計才開始寫武俠小說。好酒好色，但重情重義，其經歷過坎坷也歷經輝煌，對人生感悟幾多。作品大開大合，放的開，收的攏，其風格看似簡單，實則不易，古龍以後有無數人仿照古龍行文風格寫武俠小說，沒有一個能望其項背，古龍小說明寫武俠，實則是人生。
笑傲江湖之遠
金庸小說是記敘文，時間地點人物，起因經過結果，對事情的發展敘述詳盡，強調每個人做了什麼，說了什麼。
古龍小說是抒情散文，大篇幅的對人物內心進行剖析，用環境烘托人物內心，事情的發展不重要，重要的是一種結果，一種意境。
金庸小說是一部電影，各種人物在我們面前跳來跳去，嘰嘰喳喳，觀眾看的如痴如醉，大呼過癮。
古龍小說是連環畫，人物環境定格在那裡，作者來描述每個人物的背景，從哪裡來，到哪裡去。然後是下一副畫面，用畫面講故事，畫面之間的聯繫選擇留白，讓讀者去聯想。
金庸小說是火鍋，大雜燴，囊括了各種素材，人文地理，政治歷史，琴棋書畫，五行八卦，兒女情長，國仇家恨，無所不包，無所不容。
古龍小說是咖啡，初看苦澀，細讀幽香，越看越精神，但不是每個人都喜歡。
金庸小說是成長系，童年懵懂，青年激憤，中年世故，老年無奈。歷經滄桑，塵歸塵，土歸土。
古龍小說是選擇系，每個人都在做選擇，卻很難做出選擇，選對了痛苦，選錯了更痛苦。
鍵聖
金庸小說格局雖大，但總體來說更加偏向於生活方面，許多情節都能找到相似性。而古龍的小說更加偏向江湖，主要描寫江湖中某些不為人知的陰暗面。
網文工廠
金庸小說寫的生活，古龍小說寫的是江湖。金庸作品結尾總讓人惆悵，古龍結局常常會相對溫暖一點。
