《江湖兒女》這部電影在拍《山河故人》時就已經準備好了，為此賈樟柯導演籌備了好多年，據導演講述：這部影片在去年的時候就打算拍出來，因為在那個時候，我回老家看到了曾經和我生活的人，他們的生活就是這樣了，於是我醞釀了很久。在今年中秋上映。
第六代導演，電影題材都是紀實性題材，有人說，這樣才會看到現實性而更多的時候我的電影反應的都是現實。你大可以從我的電影中看到一整個中國的發展。
這是講述在山西大同，一對戀人的故事，模特出身的巧巧和斌哥，他們的愛情和他們的故事。這風雲跌宕幾十年，他們的各自人生走向和人生的選擇。我當時的主題是愛情是一對戀人，甚至是關於愛情。
影片開始，都是以時間節點為開始。影片開頭是一段回憶，或者是就地取材在山西大同的一段拍攝，那段題材是在公交車上，那時，我剛拍完小武，就準備保留一些準備下一次的題材選取。在影片開始，它其實代表著一種現狀。
那個長鏡頭是對那個地方的現實取材，那個地方已經在2002年的時候是這樣，很多年之後也是這樣。那段長鏡頭就是對環境的描寫。
巧巧和斌哥在大同的火山上時，巧巧說，火山在熔岩運動時，就會產生火山噴發從而產生火山灰，而火山灰卻是最乾淨的，在那一瞬間是純淨的。
巧巧其實是代表了愛情，是代表了一種女人也代表了這個女人。當時的創作意向就是寫一個女人，沒有想太多。但是寫著寫著也就想到了寫愛情，寫愛情的時候這對戀人可能會因為人生中的一些事情而分分合合。
當時的想法是寫愛情和金錢，因為這兩樣東西都是不可分割的，也是我一直在考慮的也代表了我的想法。愛情如火山灰般純淨，經過淬鍊的愛情也如火山灰般純淨，所以，在前往威尼斯電影節的時候，我就起了一個名字，英文名字叫做《ash&love》，就這樣剪片準備前往威尼斯。
其中的場景再現也就代表了對以前電影的連接和集合。
影片開始，影片中對山西大同的拍攝，在三峽那場戲中，在三峽那場戲中對一些就地表演的人群的描寫。
這幾個場景都是對當時電影和過去電影的致敬。趙濤要求在拍攝時，在三峽工程和三峽水域時，還是非常熟悉的一種場景，那時就需要手拿一瓶礦泉水，這瓶礦泉水必須撕掉上面的標籤，當然，這是趙濤的要求。
在一些鏡頭的運用中，都強烈表現出環境對人的影響，環境的先天性決定。
比如長鏡頭的運用，它是對環境的一種渲染化拍攝;空鏡頭的運用，是一種俯瞰式的，是對環境的情緒渲染;對人物的大量面部特寫，是呈現出一種人物表現;靜態鏡頭的運用，是一種鏡頭語言和鏡頭情緒性表現。
當然為了表現出一定的電影情緒，還是有大量的臺詞運用，男人，沒有錢，什麼都不是;肝膽相照，還有大量對環境的渲染以表現出時代感。
那時的趙濤在表演這部電影時還是非常得心應手的，她的表現力也非常強，很多場景都是在恢復當年在三峽的場景。
我覺得，這部這部電影我想更好的表現出那個年代那個場景。其實也可以說一個女人的宿命。時代總會過去，江湖也會不在，但兒女情長。
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