岑詮
傳統戲曲從藝者確實需要極佳天賦，不像現在娛樂圈小鮮肉在錄音棚唱幾首歌就大肆炒作成流量娛星。陶陽和王珮瑜無疑都屬於京劇童星，嗓音清澈天然去雕飾，生即為京劇而來般。
論及兩者誰的專業水平更高，這得是梨園行和票友的活了，於普通觀眾而言，喜歡就是最好的。名家名角都是觀眾捧出來的，而不是小眾的曲高和寡。
陶陽和王珮瑜算得上名角了，頗受年輕觀眾追捧——當然也有老戲迷喜歡。以入行年紀而論，陶陽更早些，六歲時僅學四個月京劇的他，就獲得了東三省“老萬杯”大賽的優秀選手稱號，而王佩瑜在十一歲才開始學京劇。
王珮瑜未必真能比肩孟小冬，但能不遺餘力到大學開講座、參加綜藝節目等形式宣傳京劇，利用自身知名度炒熱京劇，讓許多對國粹敬而遠之的年輕人重新認識並喜歡上京劇、願意掏錢走進劇場聽京劇，真值得關注傳統文化的觀眾為其點贊。
有人說王珮瑜是利用京劇為自己立名，這說法有些刻薄。想炒作出名，完全可以參加無營養的娛樂節目，撈錢快走紅也容易。而王珮瑜是在踏踏實實地傳達京劇的魅力，不浮誇、不做作，突破許多年輕人對京劇固有的無趣、深奧的認知。
王珮瑜總以端莊、儒雅、面如冠玉的形象出現在講臺或電視節目上，一襲長袍更顯風度翩翩，即使不開口也能立刻感受到古風韻味，不折不扣的京劇宣傳使者。有姿態，別人就會尊重，這點王珮瑜做得很好。
說陶陽小時候是京劇神童，不僅於驚人的嗓音，還有其靈性——既有對京劇人物的獨到把握，也有對舞臺技藝的迅速參透。傳統京劇老生或多或少都有點亦莊亦諧的勁頭，演戲“有哏”，這方面陶陽幾歲時就展露出來了，很有“範兒”。
這或許和陶陽打小就跟隨郭德綱學相聲和舞臺鍛鍊有關，更是兒時艱辛經歷的自我消化。倒倉後，陶陽似乎有些少年老成，嗓聲和靈性有些褪色，可見對京劇的酷愛、兒時的揚名和倒倉時的迷茫、確實給陶陽製造了登高跌重的痛楚，但依然是觀眾喜歡的小角兒。
與王佩瑜正兒八經科班學習比，陶陽更算是“學藝”型戲曲人才，帶著天賦拜師學藝、卻遇人不淑，落得一段不堪提及的悲慘經歷；和兒時不幸比，遇上郭德綱，陶陽無疑是遇上了再造之恩的貴人。
那些喊著“把我們的及工具神童還回來”的人，給不了陶陽生存的本錢。但郭德綱對陶陽的愛，甚至遠超親兒子郭麒麟。亦師亦父，視如己出，這段深厚的忘年交，翻遍了曲藝史，也沒能找出幾段這類佳話美談來。
郭德綱也許給不了陶陽一個“京劇大師”的身份，卻能賠本賺吆喝的為陶陽辦一個麒麟劇社，那些說郭德綱耽誤了陶陽的觀眾，買過一張麒麟劇社的票嗎？
岑詮
這種答案用腳想也知道，肯定王珮瑜要高得多了，一點不誇張，高得多。
對比一下兩人的成長經歷就知道了：
王珮瑜：1992年考入上海市戲曲學校專攻老生行當。
從1994年起，分別在“新苗杯”、“寶鋼杯”、“梨園杯”、“藍島杯”四項全國少兒京劇大賽中榮獲一等獎。
16歲的王珮瑜以一折《文昭關》技驚四座，從此，“小孟小冬”芳名遠播，戲迷們親切地稱她為“小冬皇”。
1999年9月考入上海市師範大學表演藝術學院。
2001年畢業，現為上海京劇院演員。
2001年畢業於上海市師範大學表演藝術學院，做票友的舅舅將其帶進京劇大門。開蒙學老旦，很快就以一出《釣金龜》獲得江蘇省票友大賽第一名。後改學老生。
2011年獲得第二十五屆中國戲劇梅花獎。王珮瑜 扮相俊秀，演唱古樸雋永。
2016年1月6日，獲頒“2015中華文化人物”。
2018年全國向上向善好青年。
且不說那些虛頭巴腦的名頭，王珮瑜和陶陽一樣是以京劇神童的身份出道的，而她現在得到的是京劇專業界的認可，並且開始走世俗化道路推廣京劇，光憑這一點王珮瑜就值得認可。雖然我一直認為京劇這種狹隘的審美和與外界完全隔離的評判標準，讓這些票友和藝人一個個都充滿那種孤高的酸腐感，而王佩瑜雖然到處走穴做綜藝，但永遠一副“和你們這些外行人聊京劇好累”的味道，估計這門藝術壓根也不可能被推廣，只能越來越小眾越來越沉寂。
陶陽的簡歷我就不復制粘貼了，看到這種問題並點進來的，不可能不知道陶陽的生平。我就簡單列舉一下他的個人榮譽吧。
2007-08第1屆京劇《和平杯》十小名票金獎第一名（提名）
2006-07第1屆“和平杯”小票友邀請賽金獎（獲獎）
2005-08第9屆中國少兒戲曲“小梅花”薈萃獲業餘組小梅花金獎（獲獎）
2005-07中央電視臺戲曲擂臺大賽最佳人氣獎（獲獎）
2004-12第2屆東北三省“老萬杯”京劇票友大賽少兒組金獎（獲獎）
2004-08第5屆全國“雅士利”杯少兒電視大賽戲曲幼兒組金獎（獲獎）
2004-06第8屆遼寧少兒戲曲“小梅花”薈萃業餘組優秀表演獎（獲獎）
2008CCTV1春節晚會三等獎（獲獎）
2007-12第3屆全國CCTV電視大賽金獎
阿陶和京劇相關的榮譽，幾乎都是票友級別的獎項，也就是說至今為止，阿陶是沒有得到梨園行內部給予榮譽認可的，雖然他起點極高，一時間就火遍全國，可惜他沒能一直在京劇之路上走下去，而是去德雲社做了一個永遠的京劇神童。但我覺得他比王佩瑜幸運，而且即使到了和王佩瑜同樣的年齡，他也只會比王佩瑜更好，雖然京劇水平上已經不可能趕超了。但陶陽遇上郭德綱是幸運的，在之前他那個所謂的經紀人當錢罐子到處撒，壓根不管陶陽的學習和正常成長，後來他父母還得去搶自己的孩子，最後一度居無定所。還是郭德綱收留了他們。郭德綱或許沒有能力把陶陽培養成一代京劇名家，在決定拜師相聲門就已經註定了，但陶陽可以成為一個相聲京劇都擅長的優秀藝人，而且他會比之前一直被人牽著撈錢更快樂，過得也更好。
鹹魚茶館
王佩瑜的履歷相當輝煌，輝煌的令人難以置信，25歲以前就已成為京劇界的傳奇。王佩瑜生於1978年，她14歲考入上海戲劇學院，成為建國以來專業曲藝院校培養的第一位女老生；15歲得到梅葆玖先生誇讚，18歲被譚元壽先生稱為“小孟小冬”，粉絲們愛稱“小冬皇”；20歲即獲得京劇界所能獲得的所有獎項；25歲即成為上海京劇院一團的副團長。
王佩瑜是一個比神童陶陽還要神乎其神的“大神”，所以客觀的說，陶陽的京劇水準和王佩瑜不在同一個層次上，差距不是一星半點兒。如果把王佩瑜比喻為京劇界的郭德綱的話，那麼陶陽的水準差不多就是德雲社九字科弟子裡拔尖的水平，類似於張九齡和王九龍吧。
王佩瑜現在為京劇做的事情和郭德綱當年為相聲做的事情都差不多，都在力所能及的普及這門藝術，通過各種創新的手段推廣自己，也推廣京劇。比如參加各種綜藝節目，還搞直播等等。但是京劇的現實遠比當年的相聲要殘酷的多，作為當今京劇界最火的人，王佩瑜尚且無法靠票房養活自己，多麼的可悲可嘆！
陶陽的京劇水準雖然不及王佩瑜，但是得益於德雲社這塊金字招牌和郭德綱的多年培養，人氣積累的挺高。國慶期間，陶陽帶領麒麟劇社在西安唱了兩天的戲，現場滿坑滿谷，一票難求。通過票房養活自己，王佩瑜沒有做到的事情，陶陽做到了。
希望王佩瑜和陶陽有機會可以同臺合作演出，雙方共同努力，互相借力，把京劇這門古老的藝術帶給更多的觀眾！
相聲演義
一般來說，從事專業的人的專業水平都高於非從事專業的人的水平。京劇也是如此。王珮瑜是專業京劇演員，目前在上海京劇院工作，也有自己的京劇團隊，而陶陽雖然也是小小年紀一身本領，但他畢竟不是專業京劇演員，而今是在德雲社工作，主要表演還是相聲，而非像王珮瑜那樣主要是上大舞臺演戲。兩人都是很小就展露出京劇表演的天賦，但目前來看還是王珮瑜水平更高。
人們之所以拿陶陽和王珮瑜做對比，一方面兩人從小就表現出京劇表演服方面的才能，在各個兒童京劇比賽中獲獎，也獲得專業人士的賞識。不過與王珮瑜主要靠專業表演獲得關注不同，大部分人認識陶陽還是通過他在德雲社的演出。郭德綱當時已經名揚全國，陶陽被他成為京劇神童，經常被請來現場唱上一段兒，贏得全場歡呼。然而這種歡呼卻是由原因的，來德雲社聽相聲的人更多是相聲迷，而非京劇迷，他們對相聲演員唱京劇的心理預期是比較低的，因此一個小孩子能把京劇唱成這樣，哪怕只是好的票友水平，他們也會大為驚歎。
德雲社也組織過京劇演出，有時候是歪唱，有時候是正唱，因為郭德綱比較喜歡京劇演出，還成立了德雲社的京劇團隊，陶陽也就是陶雲聖，作為京劇神童也參加過演出。但這樣的演出很多時候是德雲社的人自己過戲癮，相聲觀眾不是京劇觀眾，也不抱太大的專業期待，比較容易滿足，因此客觀來說整體水平肯定不如專業京劇院團。而對於相聲演員來說，京劇唱得再好也是跟相聲演員比，也都是學唱人家專業京劇演員，水平高低心裡有數。
王珮瑜則是專業京劇科班出身，有著多年的京劇學習經驗，後來又跟業內高手多有請教，加上自己難得的演唱和表演條件，是很多年來不可多得的京劇女老生。
兩相比較，王珮瑜的京劇表演水平高於陶陽。
鄭捕頭
這是給陶陽招黑呢？人傢什麼時候和王佩瑜比過。王佩瑜現在也算很頂尖的京劇演員，對於陶陽來說，那就是大家，老師級別的。沒有可比性。論唱功，老郭還不及陶陽呢，更不及王佩瑜。但是老郭會的多，又唱京劇又唱其他各種戲曲，又說相聲評書，是全材。陶陽年輕，從小喜歡京劇，現在在郭老師的幫助下，能有個舞臺做自己最喜歡的事，這就是最好的。老郭讓陶陽唱戲真是不為賺錢，就是為發揚京劇藝術，也為滿足陶陽對京劇的熱愛。陶陽挺爭氣的，小園子辦的有模有樣的，也有自己的粉絲群體，慢慢的帶動了很多年輕人迴歸劇場聽戲，多多鼓勵陶陽堅持下去，將來要是有機會，陶陽能進個專業京劇院團也挺好的，跟更多名家學習。支持陶陽，支持郭老師。
Sasasallygo
誰的水平高那得看怎麼比較。
要是拿現在的陶陽和現在王佩瑜比，肯定是瑜老闆水平高啊，畢竟瑜老闆是專業的，而且唱了那麼多年，還是名角兒。
但是要拿現在的陶陽和王佩瑜同年齡時期比較，那我得說是陶陽更高，畢竟瑜老闆年輕的時候雖然在業內大受讚譽，但票房上可絕沒有現今的陶陽火。
京劇這個東西，唱的好的不乏其人，但能唱的好，又有票房號召力的不多，陶陽年紀輕輕，說相聲又學了麒派，倒倉沒出問題，祖師爺賞飯吃，觀眾真捧，就足以說明其起點之高。
觀眾也不是傻子，真是玩活的恐怕一兩次就砸了招牌了，陶陽現今還活躍在京劇舞臺，而且場場火爆，說明觀眾認可其藝術水平，這高下也就立見了。
我叫魯小淘
會有提出這種問題，也側面反映出現在傳統戲劇的尷尬處境，聽得懂，欣賞得了的，包括受眾的基數，真是太少太薄了，以至於外行覺得業內的小朋友和大家名角也能放在一起比一比，怎麼說呢，很無語吧，現在竟然是通過相聲演員來接觸浸潤傳統戲曲藝術……看看大家的回答，也很遺憾，支持小朋友核心的理由，直指流量為王，如果這孩子不是郭德綱的門人，而是王佩瑜的徒弟，恐怕知道的沒幾個，更別說拿出來比較一下了，文化審美的標準在變化，但文化經濟的指針沒變，沒有大眾關注消費，創造效益的藝術，難在當下流行
宇5018
這問題問的，好像問孔雲龍和郭德綱誰的相聲水平高一樣。明知故問！
另外，兩人也不是一個流派，一個麒派，一個餘派。不過真要比也能比出來。
陶陽是小孩兒紅，這種沒經歷倒倉的紅經不住太大考驗，觀眾喜歡他有一部分是小孩形象的加分，也就是鼓勵分。當然王佩瑜也有。
不過等到長大了以後，差距就明顯了，陶陽倒倉之後嗓子明顯乾澀嘶啞，雖然去學了麒派，但是短時間很難唱出來。他現在名氣大，一方面是小時候帶過來的名氣，另外很大程度是郭德綱和德雲社的名氣加成。這個要清醒的看到
王佩瑜這方面基本是一路走來一路順，已經步入成熟期，當然她也有中性加分，這個社會現在就喜歡看男的不像男的，女的不像女的這種，不過她的實力是經過各方面驗證的。
麒派好學，不好精，陶陽現在還在老郭的庇護下成長，至於能不能靠自己成長，那還真得等到他自己唱出來才行
我就是個碼字的
豈可同日而語？王珮瑜人稱王老闆，那是名揚天下的角。陶陽連德雲社的臺柱子還沒當上呢！
一隅軒主
如果陶陽倒倉沒影響聲帶，繼續可以唱到餘派的調門兒，那他一定比她會更好！畢竟男人唱老生獨有的滄桑味兒，女聲幾乎達不到！再說陶陽的唱腔掛味兒！
