2月25日，第91届奥斯卡颁奖典礼如约而至。
《绿皮书》获得包括最佳影片在内的三项大奖。
3月1日，该片在国内院线顺利上映。
这速度，其快无比！
关键是，第3天票房就超过了1亿。
3月4日至今，居然连续2天登上了单日票房榜的冠军，真是活见鬼！
可能有人会纳闷：咦，干嘛呢？这有什么值得大惊小怪的？
请别急，听我说。
如果是一部商业（大）片，的确很正常。
可问题就在于，《绿皮书》属于文艺片。
而且，还是那种在电影节，奥斯卡上获过奖的类型，能指望它有多好的票房表现？
因为根据以往经验，此类片子叫好很容易，但想叫座，门都没有！
当然，不能把话说的太满，偶尔也会有例外。
此次的《绿皮书》，虽有奥斯卡光环的加持，但身处一众强敌的大环境中，竟有这样意想不到的战绩，着实令人兴奋！
首先，《流浪地球》的余威，绝对不可小觑。
从2月5日上映以来，口碑票房就不断暴涨，目前已超过45亿元大关。
凭借吴京的号召力，刘慈欣的高人气，以及影片本身的水准，再加上各种宣传和上映所累积的口碑效应：
小破球的前景，称得上一片光明。
特别是央视、人民日报等官方媒体，机构的一系列报道，活动的组织召开，让《流浪地球》尤其受宠。
日前，片方还宣布延长上映日期至5月5日，就更为其最终的商业回报，酝酿着难以预料的惊喜。
其次，《阿丽塔：战斗天使》的大片视效，仍受市场青睐。
作为卡梅隆监制的大制作商业片，在特效、视觉层面，那自然是一流。
尽管剧情上的各种漏洞，被影迷们吐槽殆尽。
但依靠炫酷的视效，以及卡神的超高人气，票房目前已高达7亿。
最后，文艺片在国内院线一直很小众。
上映时能保持住影片在电影节上所获得的奖励和口碑，就非常不错了。
至于票房这玩意儿，文艺片可千万别多想，乖乖儿地，赚多少是多少。
这一切的情况无在说明，选择此时上映的《绿皮书》，想要有所斩获，怎么可能？
可它偏偏做到了，真是打脸啊。
由衷地觉得：牛逼！欣喜！
能在奥斯卡一举获得最佳影片、最佳男配、最佳原创剧本3项大奖，谁敢说不牛逼？
就算是这一届的奥斯卡整体上弱，但是获奖这件事本身，无疑是对作品水准的肯定。
《绿皮书》最大的亮点，就是踏踏实实地讲了一个完整的故事。
没有那么多花花肠子，没有那么多野心勃勃，甚至你会觉得，有点平平淡淡。
但观众还是被征服了：感动、治愈，是许多人最直接的观影感受。
也许，我们从中找到了和《触手可及》的某种似曾相识；
也许，我们已经习惯了喜剧公路片里惯用的各种元素；
也许，我们时常干涸的心灵需要及时地给予慰藉疗愈。
而恰好，《绿皮书》迎面走来，于是撞了个满堂喝彩。
之所以会感到欣喜，则是因为，让人隐约看到了文艺片朦胧的春天。
话说这个，有那么重要吗？
嗯，这个嘛，太TM重要了！
吵吵着叫嚷了许多年，中国总算是有了自己的艺术电影放映联盟。
可是对广阔的China市场来说，根本只是杯水车薪，顶多，就是个“门面”、“摆设”。
千千万万的普通观众和影迷，对它着实太陌生了。
众所周知，电影院里常年充斥着各类的大片小片，他们共同的特征是，想要求高票房。
你如果运气好，倒能碰上不少“马马虎虎“说得过去的片子，不过一张票而已，值了。
问题是，观众会防不胜防地发现，自己又被坑了。
大导演也好，巨星也罢，小鲜肉也行，统统没关系。
可怎么就，制造出一堆的烂片，还不时地登场呢？
举目四望，刷颜值的有之，玩特效的有之，卖情怀的亦有之。
正所谓是，八仙过海，各显神通。
再加一句，抱团取暖，合作共赢。
于是，大家只能自嘲式地大呼，中国观众的钱太好赚了！
神奇的是：该吐槽尽管吐槽，该骂尽管骂，反正大多数影片，都能回本。
最奇怪的是，明明有些电影被骂的没有最惨，只有更惨，可人家硬是给赚得钵满盆满。
吃瓜群众不得不感叹：贵圈真乱，臣妾看不懂啊。
与之形成鲜明对比的，是文艺片的尴尬处境——基本上逃不了“叫好不叫座”的魔咒。
一方面，观众对许多没有诚意，粗制滥造的商业烂片极为不满，愤恨难平。
另一方面，又对本就数量较少的文艺片，给予诸如“看不懂”、“不好看”的评价并敬而远之。
因此，经常看到的就是：该得奖的继续得奖，该低票房的继续低票房。
文艺片和商业片各行其是，谁也不叼谁。
偶尔能碰到一部兼具商业性和文艺价值的好片，那真是影迷们烧了高香的福气——太可遇不可求了。
承认吧！市场就是这么拧巴，似乎总也找不到解决的好办法。
假如我们把希望寄托在时间上，那只有望眼欲穿地等下去了。
好在还是会有例外，给人一丝欣慰，比如这次的《绿皮书》。
先是影片获得奥斯卡提名且最终获奖，已酝酿了一波好口碑；
然后国内在第一时间将其引进院线，紧紧地抓住了上映时机；
再有马云爸爸，名人韩寒等的推荐力挺，助推了其票房表现。
这个电影好就好在，似乎很平淡，但故事背后有很多东西——马云
一部杰作，接近完美——韩寒
《绿皮书》可谓占尽了天时、地利、人和，也为3月即将上映的文艺片开了个好头。
可观的商业回报，必将吸引更多的资金，人才流入到文艺片的制作中。
让人欣喜的更深层原因，是观众对文艺片的接受程度越来越高。
文艺片逐渐地不再是那么小众，欣赏的群体也在变得庞大起来。
这是观影环境的改变，对于中国电影市场的发展来说，是天大的好事。
毕竟，文艺片才是真正的电影，文艺片的繁荣才能代表社会的真繁荣。
对于文艺片的重视，接纳程度，也从侧面代表着一个国家的文化层次。
不同于商业片的票房先行，娱乐至上，文艺片更加追求精神世界的表达。
在洞察复杂人性、剖析社会的广度和深度方面，文艺片承载着厚重的艺术价值。
比起《绿皮书》的好口碑，和在国内的高票房，我更看重的，是背后的文化环境的悄然改变。
哪怕这只是为文艺片的兴盛吹过的一缕清风，我们也已然闻到了香味。
期待越来越多的《绿皮书》登陆院线，更期待越来越多的观众能接受，能喜欢《绿皮书》们。
那将是中国社会真正引以为豪的大繁荣时代，那时，我们可以大声地说：你好，《绿皮书》。
（图片源于网络，侵删）
作者简介：电影夫人，系头条号签约作者，电影博主，独立影评人。希望在电影的世界里，遇见你和美好。
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