借鉴科学的“读字”，可以解决歌唱技术的很多问题。
一、对于每个字“归韵”
注意咬字的技巧，在吐字时对于每个字音的韵母部分都要进行“归韵”。将中国汉字按照韵母的组成规律形成“十三辙”，其“归韵”有以下几种情况：
（1）“由求”、“瑶条”两辙归入“u”音。
（2）“怀来”、“灰堆”两辙归入“i”音。
（3）“人辰”、“言前”两辙归入前鼻韵母“n”。
（4）“江阳”、“中东”两辙归入后鼻韵母“ng”。
（5）梭波辙归韵时是将字身唱完时的口型保持不变，直到声音停止就可以了。
（6）“发花”、“一七”、“姑苏”、“乜斜”四辙是不需要归韵的，直收本音即可。
这些演唱时的技巧如在美声演唱时应用得当，将大大提高其对于中国语言的演唱表达。但需要注意的是：在按照此咬字规则对字尾进行归韵时，要首先尊本身的咬字规则，元音还是保持在腔体里的，如欧洲语言中的五个基本元音，前元音a、e、i，后元音o、u 都要让它统一在深呼吸，统一在喉器稳定，并在运用共鸣上不能因为对这个字归韵，而将字唱“扁”唱“白”。
二、汉语声调（四声）运用的规范
中国的歌唱语言上重要原则是“以字行腔”，即以字的调值来确定音乐的旋律。如青衣中的“程派”，就严格地遵循“以字行腔”的演唱原则：
（1）阴平字：由高起落低。
（2）阳平字：由低往高。
（3）上声：平而上滑。
（4）去声：直而远稍往下带。
严格地按照中国语言的四声来安排歌唱的旋律，在演唱中国作品时往往缺乏声调支持而出现的字意不清的情况，为解决这一问题，在演唱中可借鉴一些青衣们在演唱中“以字行腔”原则在歌唱语言上的应用。这样便可使演唱既顾及到字的声调，又不破坏到歌曲的整个旋律线条，使歌唱时的字意准确。
如唱阴平字时可以平直地唱出，发音后保持住原来的音高，不升不降，不拐弯，保持平稳；唱阳平字开始时应较阴平稍低，然后再圆滑往上稍有一点向上扬；唱上声字时待字头一唱出来，先由半低到低，再由低升到高；唱去声字时则可做发音短促，由高到低速滑的处理。
二、在句法表达方面
借鉴朗诵中表达感情的艺术处理方式对待歌唱气口，增强演唱中国作品时句法的表达能力，表现人物的细腻情感，或某种氛围的造势以及复杂节奏的松紧变化。因此，在演唱中，有的气口处需要换气，而有的气口处则停而不换。
梅兰芳也曾说他在处理唱腔时，“总以断为主，不仅句断、字断，即一字之中亦有断腔，一腔之中亦有数断。因为能断，才能将神情传出。”
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