在好萊塢商業電影的世界中，優秀的作品IP，不僅會成為各家廠牌的門面，也會獲得長久的創作生命，為其幕後資方提供源源不斷的資本回報。這其中有弘大精緻的真人電影，也不乏製作精良的動畫長片。作為夢工廠的代表作品之一，
《馴龍高手》在今年迎來了新作，也是整個系列的終章。回望近九年來好萊塢動畫市場的風雲變化，《馴龍高手》此刻的告別，似乎也象徵的夢工廠在其市場地位中的英雄遲暮。
在本週一進行的新一屆奧斯卡金像獎頒獎禮上，雖未最終獲獎，但迪士尼旗下的《無敵破壞王2》與《超人總動員2》雙雙提名了最佳動畫長片，而作為曾經可以與之抗衡的夢工廠，卻在整個2018年中沒有任何動畫作品上映。
夢工廠發跡於《埃及王子》，憑藉《怪物史瑞克》獲得奧斯卡歷史上第一座動畫長片獎盃，又到後來的《功夫熊貓》正式成為主流動畫片廠牌之一。在《馴龍高手》這個系列推出的時候，正式夢工廠最為得勢之時。與彼時的迪士尼、皮克斯三足鼎立與好萊塢動畫片界。
這部曾被戲稱為動畫版《阿凡達》的影片，事實上也繼承了詹姆斯·卡梅隆對於3D技術的開發與運用。將3D視覺運用於CG動畫之中，呈現出了更為精彩和真實的觀影效果。為這段發生在北部冰原上，維京人與龍的故事，披上更加奇幻的“外衣”。
影片推出伊始，便收穫大量好評。而不同於夢工廠以往以“怪”為主賣點的動畫作品，《馴龍高手》不論是對民族繼承，青春成長的主題，或是萌寵賣萌的趣味，都非常貼合好萊塢的主流創作方向。
不再像過去每個“審醜”式的角色，需要憑藉超強的角色魅力來構建起出色的口碑。沒牙仔在影片中人見人愛的角色形象，以及好萊塢經典戲劇模式的主人公成長故事，都為觀眾的情感帶入提供了簡單而直接的觀影慣性。而此缺乏特色的創作方式所導致的問題，便在第三部中徹底顯現出來。
最為明顯的，便是敘事線與特效賣萌之間的割裂感。如同“史瑞克”的醜，或是“阿寶”的胖。《尋龍高手》中，也在嘗試將沒牙仔設定為非通常意義上龍的形象。
但是因為幾部以來的萌寵設定，雖積累下人氣，卻也喪失了在敘事中具有主觀動作能力的可能。而作為該系列故事敘事核心的小嗝嗝，相比起來顯得就不夠令人印象深刻。
對於這種看點與視點不同步的問題，前作選擇用沒牙仔與小嗝嗝之間的共同點來做文章。以此將二者融為一體，特點得以相互補充。不論是第一部中同為“殘疾”的二人，需要互助才能飛翔，還是第二部中彼此要成長為自己族群的首領，劇作模式均是如此。
反觀第三部，隨著系列的終結。故事選擇以離別收尾，同時又要把主題拔升到人與龍之間平等關係的表達。這就註定了本片要不同與先前兩部作品，它需要找到得以讓二人分離，並各自成為獨立個體的契機，並完全推翻原本並不“平等”的身份設定。但長久以來的角色定位，也註定了沒牙仔只不過是單純的萌物，必然難以與小嗝嗝實現對等的戲劇性比較。
於是導演在對抗獵龍人的主線情節之上，強行加入了愛情的副線故事。致使小嗝嗝對抗敵人和沒牙仔與光煞“雙宿雙飛”的情節，如同互不相干的獨立事件。
一如在敵人入侵的危急關頭，小嗝嗝決定舉部落搬離家園，卻在臨時落腳後，放任沒牙仔去追尋愛情，毫不顧忌大敵壓境。
而原本是“美人計”的反派陰謀，卻借沒牙仔之眼，完全成為了用豐富的視覺特效來展現愛情的MV式炫技段落。對於“出逃”這件主事件本身，既沒有帶來任何的後果，也未能引發任何的後續動作。
沒有完整困境的出現，就導致危急時刻的不斷延宕，出現了主副線割裂的問題。這部以“人龍之情”作為主打牌的影片，恰恰將兩人間的感情聯繫，削弱到最低，不再像此前那樣“形影不離”。
脫離“集體”後沒牙仔尋愛的故事，與系列一以貫之抗擊獵龍人的主線，宛若兩種類型。最終因成長而離別的結局，成為了真正的劇作高潮，而這部系列的核心矛盾，反而成為了一場無驚無喜的“弦外之音”。
這種創作意圖和市場妥協的根本矛盾，恰恰就是導致系列電影始終難以保持首部作品質量的最重要原因。而現今，好萊塢動畫對於萌寵式角色的運用，也猶如雙刃劍。
不論是《怪物史瑞克》中穿靴子的貓，或是《卑鄙的我》中的小黃人。憑藉其在各自電影中出色的“跑龍套”角色，都獲得了單體影片的機會，接過卻均告失敗。
《馴龍高手3》的失敗，某種意義上與以上兩者是相同的。在本片中，沒牙仔已經失去了如第一部的重新飛翔，或是第二部共戰龍王的弧光時刻。取而代之是將無休止的擬人化賣萌，融入到愛情戲中。而對於愛情的呈現，又被畫裡的景象所掩蓋。
或許是夢工廠自己對於文本的打磨，也並不認可。時隔一年之久，《馴龍高手3》的特效水準確實比過去是跨越式的進步。如那全族搬遷時的史實磅礴感，以及那充斥霓虹美學的“隱秘之境”。通過畫框內構圖所呈現出的“大”，確實是以往動畫片中難以一見的。
而在劇作上的頹勢，通過夢工廠近年的作品足以洞見。
在《功夫熊貓3》的結束之後，《內褲隊長》和《寶貝老闆》都難以稱得上水準之作。隨著迪士尼收購皮克斯，成為好萊塢第一大動畫片方。夢工廠也難以再有全新的經典形象得以為繼。2016年重回“怪”風格的《魔法精靈》，也早被遺忘在快速推進的電影市場中。
作為夢工廠的最後一個經典形象，小嗝嗝與沒牙仔的告別，似乎也預示著屬於夢工廠時代的落幕。
也或許，未來夢工廠會再創作出更為經典的銀幕形象。但不論“離別”與“成長”，都會是一段美好的記憶。如同小嗝嗝與沒牙仔九年間所帶來的故事。或許不完美，但卻是最恰逢其時地告別。
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