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《祈祷落幕时》：一个比《比悲伤更悲伤的故事》更悲伤的故事
有一种文学我只愿意在书本上阅读，那就是日本文学；有一种电影我更喜欢在深夜里安静地坐在电影院欣赏，这就是日本电影。好在近几年中国大荧幕上引进的日本电影也越来越多，每一部都是不错的精品。
可是这一部《祈祷落幕时》多少有点让人猝不及防。电影字幕出来时，几乎没人离场，都在平复激动的情绪。里面高潮处的催泪大戏比之前台湾电影《比悲伤更悲伤的故事》的还要悲伤，甚至很多桥段都非常相似。在桥洞中父女离别那场戏，小女孩哭着奔向爸爸画面跟陈意涵泪奔的画面有非常相似的地方，但是这部电影基本上没用太多技术手段进行渲染，拍的平实而又让简单，但是朴实到让人防不胜防。小女孩演的太真实了，对于这种套路你完全没有任何抵抗能力。
这可能就是韩国电影和日本电影的区别，日本电影是“删繁就简三秋树”，把一部电影甚至都拍成了电视剧风格，没有这么多精心构筑的电影构图和色彩渲染，质朴的画面反而散发出了一股浓郁的文学气息。这部电影的结构非常简洁，节奏上也没有拖泥带水，我觉得在剪辑风格上值得很多国内导演去学习和借鉴。
而与之相反的则是韩国电影，基本上全靠夸张的肢体动作、纯熟的催泪技巧和华丽的外表在硬撑，而目前很多中国的影视作品似乎越来越偏向于学习韩国的影视风格。
这部电影应该说是比较常见的日式悬疑电影，但是能在大篇幅进行悬疑布置的条件下还能用几个简洁的温情镜头把你击垮实在是一件很不容易的事情。
这部电影是很少见的把悬疑和亲情两条线都铺垫的很完美的电影之一。一般的电影要不悬疑为主，要不就是情感为主，譬如《比悲伤更悲伤的故事》也有悬疑成分，但是很弱。电影主要凭借大篇幅的情感氛围营造，最后才酝酿出了这么一次催泪大爆发。而要说“催泪大法”还是日本作品更加高级和深沉。
电影中还有关于死亡的思考。其实“死亡”这个话题几乎是所有日本文艺作品中不可或缺的“卖点”。我之前也写过两篇文章进行分析：《比悲伤》大卖！中日韩三国爱情电影创作分析，对死亡态度有区别《深夜食堂2》：从鬼街到东京，悲伤总是在深夜里四处游荡，日本文化里比料理还美的是死亡对于死亡在这部电影中三处，这三处各有不同，但是同样体现了日本人对于死亡的一种态度，一种近乎于从冷淡到冷静再到冷漠的态度，似乎死亡对于日本人而言更像是一种行为艺术和解脱。马上就要上映的堪称日本“死亡之父”的太宰治原著改编的《人间失格》或许更能反映这种态度。
之前冯小刚拍《非诚勿扰》时，北海道成了国人旅游的热点；未来，电影中在挂历上出现的东京几个大桥很可能会成为新的旅游热点。
最后多说一句，最后当阿部宽去松岛菜菜子的家里了解情况的时候，发现松岛菜菜子家里的墙壁上画的是一幅巨大葛饰北斋的浮世绘作品《神奈川冲浪里》。
这个背景一方面昭示着女主人公平静的外表下内心深处隐藏的惊涛骇浪，当松岛菜菜子饰演的导演被阿部宽饰演的刑警追问了几个问题而方寸大乱的时候，那种痛苦到近乎扭曲的面部表情特写我相信是每个人都难以忘记的镜头。
而比较巧合的是女演员松岛菜菜子的老家就是神奈川。这就是日本电影的“神之细节”吧。
大米有文化
日本电影《祈祷落幕时》是根据知名悬疑小说作家东野圭吾的小说改编的，要知道东野圭吾虽然是量产作家，但是每本小说都有不一样的地方，我一身就是和东野圭吾的粉丝，所以我来谈一谈《祈祷落幕时》的剧本和演员的表现。
剧本
《祈祷落幕时》是非常典型的日本社会派推理，东野圭吾的故事很扎实，悬疑和推理抽丝剥茧，挑不出问题。但实际上经常看社会派作品的朋友也会觉得该片还是相对套路化了，前半段正向推进，后半段逆向解构，小到人性大到社会心理学一应俱全。不过别看套路，内容足够有秀，推理和角色刻画深入人心，正因为这样的方式足够深度且吸引观众，才会屡试不爽不是吗？
《祈祷落幕时》前三分之二悬疑铺垫，后三分之一将往事徐徐道来。虽然是那种目的明确的催泪剧手法，但还是被感动了，悬疑推理的外衣之下，是对落难平民的观照，在犯罪、悬疑片的外壳包裹之下的其实是人性、家庭和亲人之爱，所有的牺牲都是为了成全和守护，都是血浓于水的亲情的映射。
所以说，《祈祷落幕时》是十分优秀的剧本。
演员表现
松岛菜菜子的演技是不用说的，她可是日本的顶级天后，当年的《贞子》给了多少人同年阴影，尽管是拍鬼片出身，但她的演技是毋庸置疑的，这么多年的转型，各种角色的演绎，奠定了她在日本娱乐圈不可小视的地位。
男主角阿部宽也是日本非常优秀的男演员，自身帅气的相貌，以及那股洒脱的富有年代气息的中年大叔的气质，让他很符合剧中人物的设定，而且阿部宽在剧中的表现也是可圈可点的，也是我非常喜欢的日本男演员没跑了。
总之，这部片子是一部很优秀的影片，在一定程度上拍出了原著没有的效果，尽管有些不尽如心意，但也是一部不可多得的佳作。
