我國古代一些作家的名篇，往往是在立志勝過別人的同題之作的情況下產生的。張衡不滿班固的《兩都賦》，於是寫了《二京賦》，“精思傅會，十年乃成”，終於使之成為京都賦中的大觀。唐詩宋詞中這類例子就更是數不勝數了。
梅堯臣
梅饒臣是北宋名作家，字聖俞，宣州宣城（今屬安徽）人。宣城古稱宛陵，世稱宛陵先生。著有《宛陵先生集》，至今留下來的詞僅有兩首。
他在創作上自我期望很高，他很少能夠看到自己滿意的作品。林逋的《草詞》，詞牌名是《點絳唇》，全詞如下：
金谷年年，亂生春色誰為主？餘花落處，滿地和煙雨。
又是離歌，一闋長亭暮。王孫去，萋萋無數，南北東西路。
當時所有人都說這首詞寫的很好，很妙，但是梅饒臣不這樣認為，這就凸顯出了他不俗的藝術鑑賞能力。馬上就一首，和這首詞相較高下，這更是在藝術上有獨特見解和高超修養的表現。這首詞就是著名的《蘇幕遮·草》，全詞如下：
露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨後江天曉。獨有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。
這首詞開頭四句寫春草的芊綿可愛。“露堤平，煙墅杳”，從具體的風景點上著筆：筆直的大堤上綠草如茵，望去平嶄嶄的一片，白色的露水在晨光中閃爍，象綴在綠茵上的珍珠。遠處的一座別墅，在如煙的嫩草的掩映下，若隱若現。“雨後江天曉”，是用特定的最佳環境來點染春草的精神。雨後萬物澄鮮，春草當然更為嫩綠蔥倩；江天是何等開闊蔚藍，無邊的春草與它的配置在一起，千里一色，正好相得益彰。曉風輕拂，空氣清新。一派蓬勃的生機，伴隨著濃郁的春意，簇擁出一個風度翩翩的少年。
梅堯臣
“獨有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。”三句，由物及人，由景入意。“庚郎”指的是庚信。庚信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕於北朝。庚信留魏國的時候已經四十二歲了，當然不能算“年最少”，但他得名很早，“年十五，侍梁東宮講讀”。這裡一般指的是離鄉宦遊的才子。梅饒臣的詩名與才華，很早就露尖，又在二十多歲的時候由門蔭入仕。如果把“庚郎”看做是自喻，也未嘗不可。
如果說，上闕用遍地的春草襯托一個宦遊少年春風得意之態的話，那麼下闕主要是抒寫宦遊少年春盡思歸的情懷。“接長亭，迷遠道”，就是李白《菩薩蠻》詞的最後兩句“何處是歸程？長亭接短亭”之意。在茫茫的宦海中，到處潛伏著政治風險，無法預卜兇吉，也看不到自己的歸宿。最後一個“老”字與上闕“嫩”字遙相呼應。於春草的由“嫩”變“老”之中，暗寓傷春之意，而這也正好是詞人嗟老、倦遊心情的深刻寫照。
梅饒臣
梅饒臣在藝術上主張“狀難寫之景如在眼前，含不盡意見於言外”（歐陽修《六一詩話》引）。詞中抒寫了作者初仕的得意情態和後來倦於宦遊、春末思歸的苦悶心緒，但都非常含蓄，只是在精心描繪的意境中微微透出，讓讀者於言外得之，因此這是一首較好地體現了作者自己的藝術主張的佳作。
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