聚焦中国原生家庭的亲情伦理剧《都挺好》在一大票开年大戏中异军突起，无论是口碑还是收视率都名列前茅，成为近年继《琅琊榜》《伪装者》《欢乐颂》《知否知否应是绿肥红瘦》《大江大河》等之后，由正午阳光团队打造的又一部叫好又叫座的国产剧。豆瓣评分8.3、微博每日热搜等实打实的数据成绩，也使得《都挺好》这部电视剧可以入选2019年国产电视剧精品行列。
本以为高调接棒《都挺好》的都市剧《推手》也能够大放异彩，没想到一上线却让观众失望透了。刚开播不久就遭遇收视率骤降，口碑急剧下滑，甚至有不少观众表示，已经很多年没看到过如此浮夸的电视剧了。
《推手》“接不住” 《都挺好》
《推手》由贾乃亮、王鸥、刘欢、边潇潇、王劲松、李天柱等主演，讲述了家道中落的富二代柳青阳(贾乃亮饰)努力学习太极推手以及推手背后的思想文化内涵，慢慢从一个纨绔子弟成长为职场高手并且收获圆满爱情的故事。这部聚焦都市职场的电视剧最大的不同点是融入了中国传统的太极文化，男女主人公克服事业、情感上问题的最大助力来自于推手文化，两人最终爱情事业双丰收。
《推手》与《都挺好》都是都市剧，前者更注重商战戏，在国产剧集中内容不够新颖，观看体验比较乏力。但该剧也的确做到了创新，比如把中国传统武术中的太极推手运用到商战中，让观众感受侠义正气。然而，剧情拖沓幼稚，矛盾冲突不强烈，引起不少观众的强烈吐槽。在电视剧的第一幕，有一个类似于精英的商界大佬站在阳台上手里端着咖啡，默默地注视着对面房地产竞拍的场景，先不说这里用了大量的抠图，从剧情上来看也非常不符合现实。
其次，观众纷纷表示这部剧场景夸张，缺少真实感。特别是刘念（刘欢饰）和陈一凡（王鸥饰）所在的明德地产的办公室内景，极致豪华，给人一种不真实感，仿佛置身于科幻世界。场景的不真实更是让剧情有一种虚无缥缈的感觉。而反观《都挺好》的制景，都非常贴合剧情，给人一种可信的真实感。根据不同人物的经济状况，制作出符合实际情况的场景。无论是苏明玉所在的众诚公司的办公室，还是剧中人物各自的家，都很好服务地了角色。
剧情生硬有演技也白搭
在人物方面，《都挺好》里演员的表演都很出彩，将角色塑造得立体可信。剧中获得同情最多的女主角苏明玉，身上始终带着原生家庭的伤害和撕扯，这甚至直接影响到了她的性格。她外表看上去是女强人，其实一直都没有走出原生家庭的阴影；大哥苏明哲是典型的“中国式长子”，一味“愚孝”却不顾现实情况，常常在弟弟和妹妹面前好为人师，却从未反思自己为这个家庭付出过什么；就连气得网友要在微博上“众筹暴打”的“妈宝男”苏明成，同样代表了被原生家庭“毁”掉的一类人；而被大家恨得牙痒痒的苏大强，之所以会作出种种令人难以理解的行为，则是长期不幸生活后的报复性反弹。这种对人物角色深层面的刻画，是《都挺好》的一大特色。
反观《推手》，这部剧的人物角色薄弱，剧情生硬也是一大硬伤。贾乃亮和王鸥只能说是中规中矩地完成了表演，并没有很强的人物立体感。但其实说到演员王鸥，大家还是认可她的演技的。王鸥塑造过许多经典的荧屏形象，如《琅琊榜》中智慧超群的谋士秦般若、《伪装者》中美艳动人的汪曼春、还有《芝麻胡同》中执着勇敢的牧春花……据了解，在拍摄《芝麻胡同》时，“广西妹子”王鸥为了诠释好牧春花这个老北京女孩的形象，她一有机会就观察何冰和刘蓓两位前辈和地道北京人的说话方式，学习他们的语速、语调，再结合自己的说话习惯，融入到角色里。
在《推手》中，王鸥饰演女主陈一凡。在王鸥看来，陈一凡的内心并没有外表看起来那么强大，不但有些柔软脆弱，甚至可以用“灰色”来形容。王鸥表示：“我从没演过内心这么灰色的角色。她有一个强势的父亲，自己的感情、事业都不顺利。她的一生都在不断地毁灭和重建。”尽管王鸥在努力走进角色内心，然而剧中大量的“炫酷”镜头，比如骑机车和打太极，对剧情不仅没有起到帮助，反而成了观众吐槽的焦点。
创新才是突破的动力
近年来电视屏幕长期被家长里短的婆媳伦理剧和手撕鬼子的抗日神剧霸占，观众流失严重，国产剧似乎已经成了狗血的代名词。网剧诞生后，年轻观众纷纷扎进这个全新的模式中，以此与传统电视剧观众划清界限。本以为网剧会让国内的影视剧拥有更加丰富的题材和更具风格的表达，但是，随着资本的全方位介入，IP改编与流量的兴起，网剧逐渐成为工业流水线产品，鲜有能让观众产生共鸣的好作品。
回顾过去几年的爆款剧，都市题材剧集并不多。都市剧是个宽泛的范畴，向内可以家长里短，婆婆妈妈；向外，可以讲述职场奋斗，再现青春蜕变与成长。但多数家庭剧剧情失真、人物失彩，更多数的职场剧，披着职场的外衣谈着傻白甜的恋爱，男女主角不是“杰克苏”就是“玛丽苏”。正在热播的赵宝刚导演的《青春斗》，已难以再现《奋斗》的热度与口碑。《推手》顶着与李安同名电影的名字，却把传统文化玩坏了。国产都市剧刚刚被《都挺好》抬到了一个新高度，又立刻被拉低现出了原形。
反观《都挺好》，其诞生并不符合市场潮流，不追随热点、不复刻经典是正午阳光成立以来一直遵循的原则。董事长侯鸿亮曾表示：“从商业上来讲，一个项目获得成功后，再去接着做同类项目，可能会获得巨大的经济收益。但作为创作人员，当你不断重复这些过程时，创作就变成了生产。每次我们向电视台征求意见，电视台往往拿以往播出后反响不错的作品举例，以它们的题材类型、故事风格等来评判和选择新的项目，这种经验主义会让每一次创新行为的市场之路走得异常艰难。文艺作品的生命力就在于它没有一定之规，创新是整个行业不断前行的动力。”
事实证明，正午阳光的这次题材探索是成功的。国产影视剧深度题材缺失已久，《都挺好》的爆红某种程度上也反映了观众对该类影视剧的期待。
“内容为王”这个口号在影视圈已喊了很多年了，但是，什么才是真正的从内容出发？如何才能在日新月异的市场里站稳脚跟，C位出道呢？也许，在不逃避现实，尊重创作的基础上，努力向真实、向人性靠近一点，再靠近一点，才有机会制作出更多的“爆款”。
（燕赵都市报 记者 张思思）
閱讀更多 燕趙都市報 的文章
