电影《罗曼蒂克消亡史》，讲述了几个似戛然而止但是却完满的故事。
《罗曼蒂克消亡史》，一年到头的惊喜可能就是来源于这个片子，如黑卡缓缓的放出唐璜一样的华丽，一个又一个好像戛然而止但是却完满的故事。永远面无表情穿着黑色长袍的陆先生，大概是我们想到影片里最后一根未折断的商人风骨。一切状似沉沦在黑暗中的影子，心里都有一瞬的光明。妹夫的伪装和虚伪，吴小姐无言的泪，章子怡的寂灭和沦亡，姨太太绝望的一枪，王妈死也要死的体面的虚妄，杜江手心里带血的钥匙杜淳的刚硬和服从。
好像都像最开头锦盒里的断手，嫣红的血，凝碧的绿，血污的美好乱了的苍生，一个将要寂灭却又从夹缝里活着的上海，一个从毁灭之后重生的民族。 罗曼蒂克如同华丽的躯壳，从真相打开的一瞬都褪去了亮色，慈父良人的妹夫才是那个隐忍最深的杀戮者，如同带着完美的面具行走在烟尘遍地的上海，能慰藉他的也只有一只分食的黑猫和一扇隐秘的暗门，和门里的龌龊。
章子怡最后还是过上了人少到隔绝的生活，被囚禁，被无数次的凌辱，一个鲜艳的灵魂变得腐朽从鲜活到寂灭，她没有去北方，她走丢了。时间的齿轮转的不留情面，最后留下的，也只有陆先生那黑色长袍和抬起的脖颈，和一个穿梭于于岁月之的独行者，狠到眨眼之间杀人，善到天下大义都不丢丝毫，悲到众生轮回空留一人，也只是，有风骨的，活着……或者死去。镜头反打。
给渡部妻子一个特写，镜头中整个人的面部表情都是温柔的，可是时间停留久了竟有一种悲凉的错觉，这不是错觉，这是一个女人有预感自己的未来会是悲剧的一种下意识表现。镜头切换至牌桌上，王妈的登场让观众为这个角色的存在而感到欣喜，她就像家中的长者一般，偶尔也会有一点自己的小脾气，但对家中的每一个人都是真心实意的，同样每一个人对王妈也如亲人一般“喜爱”，正是在牌桌上的插科打诨中。
镜头随着王妈一句“我拔了他的皮”，转入渡部用他娴熟的刀法切鱼的镜头，他穿着日本的和服，做着日本的食物，每一个动作都十分缓慢，这种缓慢恰恰是日本人对食物一种虔诚态度的表现。一个白天还在说自己是上海人的男人，到了晚上就换上日本和服，享受着内心的一切。白天的他是经过虚假伪装过后的他，到了晚上则是真实的他。食物做好后，镜头给渡步所做的食物一个特写，那是两份一模一样的饭食。
可是，在整个场景中，除了渡部本人，就再无其他人入境，就连后来出现的小猫，渡部也是说再给它做另一份。可见，这个屋子里还有别人，而这个人一直没有入境，要么是这个人神秘到不能过早出现，要么就是，这个人是处于一种弱势，一种被控制的状态。翌日，是一场四人谈判。谈判中的语言没有什么隐藏的部分，只是立场的表达，日本人表面求同，实则仍是用不了就杀的凶狠，陆先生的婉言拒绝以及帮派二哥的动摇，都已经在话语中一一展现出来。这场谈判是陆家悲剧的导火索，王妈被杀促使陆先生要与日本人进行第二次会面。
其中，在打斗中间有一个场景，是陆先生与儿子一同吃饭的镜头，陆家公子一副书生气，对父亲也是极为恭敬。当他询问王妈是不是最近心情不好，饭菜也一天比一天难吃时，显然，他是不知道王妈已经在这场消亡中先行一步了。陆先生并没有告知他实情，而是将话题一转催促他好好上班。一个黑帮头子在经历过一辈子的打打杀杀过后，他不希望他的后代也同样延续他的生活，而是想趋于平静，让子孙后代远离纷争，老老实实当个读书人，过好自己的小日子。陆先生将自己的向往放置在儿子的身上，儿子是他的延续。
閱讀更多 左手哥開箱 的文章
