对于电影《罗曼蒂克消亡史》这么一部形式感很强的电影，今天我在这里做一些浅显的分析。
对称构图是一种表达导演风格意图的经典手法。完全对称的构图，画面和谐平稳，但也易于造成呆板平庸。所以，在结构对称的基础上，通常会利用一些细节对比打破完全对称造成的画面沉闷感和平均感，即不完全对称。
说到对称构图，就必然要提及 "对称轴线"。本片中轴线的形式是多样的，比如大量二元的对称结构画面，多是巧妙地通过实物赋予轴线意义，强化两个视觉元素的对等与对立关系，表现戏剧冲突。——这种对称手法更准确的用词应该是"对仗"。一元的对称结构画面，轴线通常以人物的形式出现。此外，还有以虚空的形式，甚至是更抽象的形式出现的轴线。几乎每个角色的出场都是从一个特写镜头开始的，本篇分析就从赵宝刚的这个特写开始。
赵宝刚饰演的北方客特写，右边的窗户占了近一半的面积，视觉比重较左边大，因此人物将头略向左偏，释放掉一些视觉重力，以达到画面平衡。
葛大爷的这张陆先生，典型的垂直平行构图。沙发的竖向线条纹理，陆先生衣服上的竖向线条，及其身后窗帘的竖向褶皱，甚至是木头的竖向纹理及拼缝，这些元素使画面达成了高度的统一；而陆先生通过翘腿的动作让衣服上的部分竖向线条发生倾斜，打破了元素方向单一的沉闷。垂直平行构图会形成"隐性动感"，表面风平浪静，却暗藏波澜，正符合陆先生的人物性格；值得留意的是，虽为仰拍，画面中的垂直线条却没有因为透视关系而产生畸变，而这本身即印证了之前的分析。
低角度仰拍往往会给人带来更强烈的主观感受，让观众更易体会角色场景中的紧张气氛。陆先生的权利和支配力在这种视角下得到了强化，暗示了北方客命运的支配权已经转移到陆先生的手里，为其之后被做掉埋下了伏笔。后面张先生被杜淳击毙，渡部被小六(章子怡)击毙，也都用了低角度仰拍的手法，其中北方客跟张先生被做死前一刻的低角度镜头更是通过第一人称视角，极深刻地将观众的情绪体验推向高潮，杜江的狰狞跟杜淳的冷漠，让观众隔着屏幕都能感受到窒息。
杜江做掉北方客
杜淳击毙张先生
渡部被陆先生从战俘营中找出后被小六击毙
值得一提的是，影片的剧终定格在了陆先生在海关边检的画面，这个画面也是通过低角度仰拍的手法，将观众带入剧中，同样体会到剧中人物（陆先生）对赴港后的生活充满未知的那份心境，让观众在观影结束后意犹未尽。
本片最后一个镜头：陆先生海关安检
关于这个画面想说的是，视觉力的平衡也是有杠杆原理的：正在给葛大爷搜身的边检人员，及②处的边检人员，形成了往画面右下方坠的力；因此，葛大爷右手捏着的帽子得往画面的左下方耷，而位于①处的边检人员需要离他较近些才能平衡②处的边检人员到葛大爷的力矩。背景中的两个人朝着相反方向走去，是为画面积蓄张力。
今天的浅析就先到这里，喜欢我的朋友不要忘了点波关注哦~
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