梓筱筱
“風流”這個詞，在現代是一個貶義詞，比如說“某某人非常風流”，但是在以前，“風流”是一個褒義詞，有很多種解釋，生活中或者小說中最常見的解釋可以理解為放蕩不羈，率性天真，無拘無束，風度翩翩。比如紅樓夢中史湘雲說“真名士自風流”，又如“數風流人物，還看今朝” 每個朝代都有每個朝代的風流人物，如晉朝謝靈運說““天下才共有一石，子建獨得八斗，我得一斗，自古及今，同用一斗。”也正因為如此曹植被稱為“八斗才”，所謂才過八斗指的是比曹植還要有才華。 唐朝李白最豪邁最風流的詩是“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”而蘇軾最風流的一句詞是“老夫聊發少年狂”柳永最風流的一句詞便是“才子詞人，自是白衣卿相。”
不過我覺得最風流的一句詞是辛棄疾寫的，辛棄疾寫的詞，喜歡用典故，給人一種賣弄學問的的感覺。不過辛公用典恰到好處，便如同錦上添花。辛棄疾寫過很多豪邁的詞作，可以說是宋朝繼蘇東坡之後，豪放派的代表人物，也因此和蘇軾並稱為蘇辛。但是我最欣賞的是辛棄疾的一首“賀新郎·甚矣吾衰矣”，裡面有這麼一句詞“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是”當我第一次讀到這一首詞的時候，就被深深震撼了。這種震撼是甚至不能用言語表達，這是何等的自負何等的自戀又是何等的自信，明末秦淮把八豔之首楊愛就是因為讀了辛棄疾這首詞，而改名“柳如是”，所以辛棄疾的這首詞不僅是詞風流，讓人更風流。
青埂峰下的鬼話
開玩笑說 可能是 "停車坐愛楓林晚"。
記得那是初中上語文課，炎熱的下午，同學們幾乎昏昏欲睡，語文女老師教到這首詩，大聲朗讀到這一句時，班上有個調皮的學生不可抑制的突然狂笑，女老師呆住，又唸了一遍，問這句我念錯了嗎？結果全班鬨堂大笑（老師念第一遍時沒反應過來，但壞學生笑加老師再讀忽然就意會了），老師有點生氣的再問，你們笑什麼？沒有同學敢回答。最後老師無奈狀繼續講課。那個壞學生沒看課本，把坐字當做字了。後來下課，我們小聲討論說古人太牛了，詩歌不是講意境嗎？那個意境不敢想象。其實古人這個詩沒有那個意思，是諧音現代詞引發的壞笑點。
正規的說，可能是“宋詞"裡“羅裳輕解”之類的香豔詞吧。
如果論愛情詩，更喜歡 崔護的《題都城南莊》
“去年今日此門中，
人面桃花相映紅，
人面不知何處去，
桃花依舊笑春風”，
特別是一邊小酌一杯酒，一邊輕輕吟誦，那感覺很舒服，男歡女愛，得不到的最好，遐想無限。就像看電影《前任三》一樣。
現在想來，還是《禮記·禮運》中，孔子說“食、色，性也，人之大欲存焉！”（簡單理解，吃飯和男女關係就是人的大欲望啊）。正確看待，合法合道德就好。
天邊的一團雲
“鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠”
這一句詩是最風流了，特別是在這個春雨綿綿，情音脈脈的日子裡。
春暖花開的季節，是嚮往的季節，鴛鴦、雙夜、梨花和海棠，用這美妙的詞彙把“老牛吃嫩草”說得如此詩意，這是我們的大文豪蘇東坡先生的“傑作”，打油詩也要有高度。
公元1069年一個喜慶的日子，年已八十高齡的北宋詞人張先（就是張三影，以“雲破月來花影”成名的那位）再娶小妾的日子，邀請了我們33歲的大文豪蘇軾參加宴席，席上張先老得意了，情不自禁：
我年八十卿十八，卿是紅顏我白髮。
與卿顛倒本同庚，中間只隔一花甲。
看看，這是比較正經的感懷。
好了，詼諧幽默的蘇大文豪一向才思噴湧，立即戲謔了一番，他倆忘年交關係好，很隨便，和了一首：
十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。
鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。
這個“壓”字，用到妙處，滿堂喝彩！
看看，撩妹也是要有境界，大家還是多多讀點詩吧，漲些文采！
林兆文說
最風流的一句詩詞？
那肯定要算上柳永的一首《菊花新》了。
其中：
留取帳前燈，時時待、看伊嬌面。
這句，各大男同胞們和女友那啥的時候，如果她讓你關燈，你就可以來深情款款的看著她的眼睛，念出這句，哈哈哈哈，柳永本身寫的也就是這個意思。
整首詞也可以說是非常香豔的了：
欲掩香幃論繾綣。先斂雙蛾愁夜短。催促少年郎，先去睡、鴛衾圖暖。 須臾放了殘針線。脫羅裳、恣情無限。留取帳前燈，時時待、看伊嬌面。畫面感也是很強了：女主想要哪個啥了，又不好意思直說，就說這夜怎麼越來越短了，哎呀都睡不夠，我困了，少年郎你快先去給我暖下被窩…
女主脫完衣服上了床就想把燈吹熄了，少年郎大手一揮，且慢！咱跟一個大美人同床共枕，那怎能來關燈來事這一套，我要一直看著你美麗的臉龐。
嘖嘖嘖。。。
另外，柳永的還有，
《兩同心》其中的：
飲散玉爐煙嫋。洞房悄悄。錦帳裡、低語偏濃，銀燭下、細看俱好。那人人，昨夜分明，許伊偕老。玉製的香爐仍生氣嫋嫋青煙。房裡悄言無聲。錦帳裡，語低情濃，在銀燭下細看，眉眼分明。那個人，分明是昨夜許你陪伴到老的人。
這是柳永嫖完妓寫的，表達柳永對那妓女的相思之情。
這你說說，嫖就算了，完事了你還對人家朝思暮想，想就算了，你還專門寫首詩來表達，還這麼有畫面感，實在是有夠大膽風流的。
其實柳永蠻多風流佳句的，本身風流就是柳永這個人的一大特色！
柳永並未能在仕途上一帆風順，但是卻在煙花之地頗受歡迎。
他有很多詞包括著名的：
“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”
相傳就是寫給青樓女子的詞。
柳永作為婉約派的代表人物，他的詞可謂唱遍風月場所。
柳永縱遊娼館酒樓，多少名妓都以得見為榮，要是有不認識柳七哥的，眾人都要笑她是下品。甚至妓家還傳出幾句口號：
不願穿綾羅，願依柳七哥；
不願君王招，願得柳七叫；
不願千黃金，願中柳七心；
不願神仙見，願識柳七面。
就連柳永去世後，每年到清明，一眾名妓還會不約而同的去柳永墳山祭掃。
喚作 “吊柳七”，又喚作“上風流冢”。
可以說是真風流了，
所以我一直認為最風流的詩詞佳句就是柳永的這句“留取帳前燈，時時待、看伊嬌面。”了。
我是腦百斤4A廣告，我會分享一些有趣、經典的案例和廣告與營銷的技巧方法，關注一下，一起成長。
腦百斤4A廣告
說起“最風流的一句詩詞”，我首先想到的還是孟郊的“一日看盡長安花”：
《登科後》
昔日齷齪不足誇，今朝放蕩思無涯。春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。當然對這首詩的解讀，歷來會有不同。我的理解是：因為唐朝有官妓制度，這些舉子一旦中榜有了官身，是可以免費攜妓出遊的。比如說唐朝長安成分為108坊，每坊又分為16個小區，其中位於東區第三街的平康坊和崇仁坊的夾道，也叫“北里”。各地來的舉子考完之後，一定會去“北里”逛一圈。為什麼？因為這裡妓院林立。
所以，有人說孟郊這句“一日看盡長安花”，是考完試心情愉悅跑去花市賞花去了。反正我是打死不信。
杜牧《遣懷》裡的一句“贏得青樓薄倖名”，風流程度一點也不輸給孟郊。
《遣懷》
落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名。
這首詩是杜牧三十一二歲時，在揚州任推官（唐朝執掌訴訟一類的官員）時寫的。為什麼說最風流呢？詩裡面表達的很清楚：在揚州一覺就睡了十年，而且還與青樓有關。這種詩酒風流、放浪形骸的能力，前無古人後無來者啊！
還有北宋詞人柳永柳的詩詞，更是每一首每一句都透著風流，尤其是一句“風流事，平生暢”，若不是最風流都冤得慌。
《鶴沖天》
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事、平生暢。
青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。
為了能在“煙花巷陌”裡“偎紅倚翠”，什麼功名利祿呀，什麼虛度青春呀，統統都不管了，統統都比不上與美女們“淺斟低唱”。這種豁達，這種放浪，豈是一般文人墨客能夠比的。
我是索彥，平時喜歡聊些與詩詞歌賦有關的話題，也喜歡寫寫詩填填詞，歡迎一樣喜歡詩詞的朋友關注我一起交流學習。這是我列舉的三首我個人認為比較風流的詩詞，大家覺得那一首算得上最風流呢？或者，大家還有比這三首更風流的詩詞？
索彥聊詩詞
我國的古詩體系從最開始的樂府詩到後來的五言和七言律詩絕句，經過了漫長的歲月洗滌和沉澱。
風流，實際上，在中國古代文學史的發展過程中，喜歡用魏晉風流來形容當時的文風。魏晉時期的士大夫之詞還盛行於世，竹林七賢等人，飄然物外，自成一派。曹操父子門下，詩風盛行，卻多是風流之詩歌。
根據您的問題，我更傾向於回答兩個答案。
在古詩繁盛的唐朝和詞闕風靡的宋代，風流這個詞的意義變得更加廣義。
詩歌方面，我認為李白的一句詩最有意境，得盡天地之風流。
“相看兩不厭，唯有敬亭山”。
盛唐風華絕代，睥睨古今。李白的詩歌雄奇豪放，清新俊逸，頗得自然神韻，有物我合一之態。
這句相看兩不厭，唯有敬亭山，更是得物我自然之妙。我覺得這句詩比王維更像詩佛，極盡自然萬物之風流。
詞方面，王國維先生對於李後主的詞評價甚高，我覺得李後主的詞也充滿了風流。
其中我認為最好的一句詞，
林花謝了春紅，太匆匆。
李後主生逢王朝更迭之變，人生經歷急轉直下，一夜之間，富貴榮華皆成鏡花水月。
人生長恨水長東，這背後，有太多朱顏改，人不在，月難圓。
所以這一句林花，春紅，匆匆，極盡了萬物之風流與無奈之情，雖然不是驚豔之句，卻耐人尋味，值得品讀。
總而言之，我認為詩歌之風流在風與流兩個字上面，講究天人合一，水到渠成，佳句偶得，才是難能可貴之風流，人不風流，焉能得之？
———————————————————————————————————————
筆者身在媒體工作，中華文化，源遠流長，深知其淵，偶有所得亦不能全之於萬一，請老師斧正。
壹簡財經
“曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人！”
說起風流詩句，恐怕得與美女扯上點關係才能算數吧？郁達夫的這兩句詩，堪稱詩意風流的神來之筆！
這兩句詩不僅對仗工整，而且非常唯妙唯肖地刻畫了一個“狂放不羈”的風流才子形象，堪稱郁達夫的標準自畫像：雖然酒醉敢於鞭打名馬，但是，卻又擔心自己太多情，累及美人。
後一句，蘊含著郁達夫對自己才華出眾的高傲和自負：作為一代才子，我被美女們愛慕，在所難免。但是，各位美女：我很風流，愛我有風險，入手需謹慎！當年有“杭州第一美女”之稱的王映霞，就是郁達夫曾經的老婆之一，這說明： 他的自負是完全有道理的！
先抑後揚，抑中有揚，是郁達夫這兩句詩的風流韻味之所在！
臨時客
什麼是風流，風流可以是吃喝玩樂，但只是這些，未免庸俗；風流要有美人美景，但只是這些，未免少了些什麼；風流可以是高山流水，但又覺太過高雅，不貼近生活；風流又或是秦樓楚館，但那未免低俗。真風流，最風流什麼？請看蘇軾一曲《南歌子》，千古最風流！ 
山與歌眉斂，波同醉眼流。遊人都上十三樓。不羨竹西歌吹、古揚州。
菰黍連昌歜，瓊彝倒玉舟。誰家水調唱歌頭。聲繞碧山飛去、晚雲留。
“山與歌眉斂，波同醉眼流 ”，蘇軾和他的朋友們一起泛舟西湖之上，盡享湖光山色，盡情聽歌，開懷暢飲。那歌女之眉黛色濃濃如聚，就像遠處蒼翠的山巒；而醉酒之後眼波流動，就像明鏡湖中的水波漣漪。真個是湖與人俱醉，歌與水有情！這美人美景美酒美樂美詞，這五美俱，再加上“我有佳賓”，好友做伴，不醉都難！
“遊人都上十三樓。” “不羨竹西歌吹古揚州 。”凡是來遊西湖的人，沒有不上十三樓的。只要一上十三樓，就不會再羨慕古代揚州的竹西亭了，都說竹西亭好，哪裡比得上這裡呢？這真是神仙般快活之地呀。何處最風流，西湖之上十三樓。
“菰黍連昌歜 ”，菰黍就是粽子，而昌歜也是一種美味，它是菖蒲根的醃製品。又稱昌菹。端午節有食菖蒲菹與飲菖蒲酒的風俗。 “瓊彝倒玉舟”“彝”為貯酒器，“玉舟”即酒杯，酒從漂亮的酒壺裡不斷地往杯中倒。於此處，笙歌陣陣美人舞，山青水秀有賓朋，真是仙人也會醉呀！
到最後“誰家水調唱歌頭。聲繞碧山飛去晚雲留 。”意思是不知誰家唱起了水調一曲，歌喉宛轉，音調悠揚，情滿湖山，最後飄飄繞過近處的碧山而去，而傍晚的雲彩卻不肯流動，彷彿是被歌聲所吸引而止步，而這不就是餘音繞樑絕妙之曲嗎？
如果蘇軾只知自己樂，境界還不算高，他懂得有愛，與民同樂。而我們在讀這首詞時，如果懂得這首詞寫在1090年，知道他曾一生曾兩次在杭州，一次是做的通判，一次做的知州。尤其在第二次時他主政一方，政績卓著，為民造福，修建了蘇堤。而與此同時，也在杭州找到了快樂的所在，成為他的又一個故鄉。
他曾說道“未成小隱聊中隱，可得長閒勝暫閒。我本無家更安住，故鄉無此好湖山”，我們就會明白蘇軾是何等的真風流，他把對生活對人民對祖國山河的愛都融入了這一首詞中，在與美人相伴，美酒歡歌時，別人的風流就顯得俗氣，而蘇軾的風流就顯得非同凡響，讓我們千古稱讚，為什麼，他在這詞裡，更是在自己的人生中，實現愛自己愛生活愛自然愛社會的高度融合，這才是最風流！
好了，關於什麼是最風流，我們就寫到這裡，歡迎大家關注我們，歷史上那些人那些事，每天有更新，謝謝大家，再見！
歷史上那些人那些事兒
這個問題讓我想起了毛主席的《沁園春 雪》裡的一句詩詞，“俱往矣,數風流人物,還看今朝.”。這裡的風流人物指的是才華出眾的英雄強者。
風流一詞，在古代，從淺層次來說，是指一個人的風度，儀表，從深層次來說，是一個人的氣質、才華、風骨、深情，是一個人由內而外所散發出來的精神特質。
都說魏晉人物晚唐詩最能代表風流，我認同。
魏晉時期，真名士自風流，風流指的是一種灑脫狂放，雅趣自然的人生態度，而名士就是一群灑脫不拘, 富有才學的風流才子。
盛唐風流則是種自信、奔放和大氣磅礴的氣度。那個時期，詩歌繁榮，名人輩出。
要說最喜歡，還屬詩仙李白。在他的詩裡，你可以讀出，月有情，山亦有情，天地萬物都有情的感觸，能與天地萬物共情，這是李白的風流。
“相看兩不厭，唯有敬亭山” 這是詩人對山的深情。敬亭山在詩人眼裡就象一位知己，相互看不夠。
“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。”，耳熟能詳、家喻戶曉的詩，一千多年來，詩人對故鄉的深情思念打動了多少遊子的心。
“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情” 詩人總能找到與自己志趣相投的朋友，這首詩表達了詩人對朋友的深情，既使桃花潭的水多麼的深都趕不上汪倫對我的情誼深。
李白的風流，是那種能與天地萬物共深情，能與天下高潔之士共深情的風流。
當然，風流不止李白一種，還有許多種，只是如今，我們現代人已不識風流了，千年風雨中，那些令人神往的風流，已是無可奈何花落去，只能在殘夢中依稀隱現！
七味
《雪梅》少有的天姿與悟性，將冬天變得如詩如畫。你好美！婷婷玉立寒風中。純淨的是雪，嬌豔的是梅。如同情竇初開的少女。高貴的氣質，頂風傲雪。頑強的個性，戰勝寒冷！你是冰天雪地上的嬌子，是天地萬物中的精華，是我傾慕已久的佳偶，更是春的使者美的化身。雖然風欺雪壓，你依舊爭奇鬥豔迎春怒放。青春之火燃燒，寂寞的冬天被瞬間染紅。我用愛心守望，你美麗的天空閃爍奪目，燦若星河。縷縷芳香沁脾醉人，朵朵紅梅含苞待放。真誠相伴，一起擁有春天，與你長相守。（作者：劉濤）——這是我08年發表在甘肅省一家省級刊物上的，我最欣賞的，還是最後一句:真誠相伴，一起擁有春天，與你長相守。
