小帥32711627
針對這個問題，我們先從為何要用印章和印章的分類說起：
一 為何要用印章：
印章最初為信物，起到印證的作用，宋元時期，書畫昌盛，更注重書畫題跋和署名款項，書法家們就業嘉獎認識到印章的藝術作用，不僅讓書法作品靈動，而且也起到補救佈局的不足，在書法作品上蓋章，表示鄭重，防止偽造，因此，歷來書家們都非常重視用印，這樣就可以讓自己的印章、書法、書印有機結合起來，產生更強的藝術感染力；
二 印章常用的款式
1 姓名章：
姓名章是題款署名用章，有連在一起的，有分開的，一般均以為方形最好，圓形也可；
一般書法作品上蓋兩方姓名章時，最好一朱一白，兩章大小相宜，次序是先姓名章，後字號章；
2 閒章：
閒章也稱為佈局章，包括引首章、攔邊章、壓角章、攔腰章
1 引首章
一般蓋在書法作品右上的章，不宜為方形，以半通、長方、圓形為最好；
2 攔邊章：
蓋在書法作品一邊的章，起攔邊聚氣的作用；
3 壓角章
蓋在書法作品的邊角的章，右上的稱為“迎首”，兩下角的稱為“押角”
4 攔腰章：
參乎書法作品如條幅若僅在右上方蓋引首章，中間顯得太空，如加蓋攔腰章，其內容多為書者的籍貫；
5 鑑藏章
是鑑賞收藏者用章，唐宋後開始盛行，個別鑑藏者為了自己流芳千古，沒有注意畫面的協調美，這是需要禁止的行為；
三 蓋章注意事項：
書法作品的印章不是隨意蓋的，需要遵循一定的原則，否則會弄巧成拙，引發旁人恥笑；
1 大小適合
印章大小要和作品的大小相呼應，避免頭重腳輕；
2 數量不要多
印章數量不要多，過多容易雜亂，甚至影響作品本身的表達；
3 位置要恰當
書法作品最講究虛實疏密，印章的作品最好在其本身佈局基礎上能夠錦上添花；
4 輕重適宜
朱文印章份量輕，白文印章份量重，需結合作品形式淡雅相趣；
5 風格一致
印章風格應該和書法作品風格一致，不可突兀影響作品整體表現；
國風新色
其實無論什麼作品，落款的鈐印都是講究用名章不用閒章。
名章就是姓名章，題款署名用章，其中包括姓氏章、名章、字號章，一般分為陽文和陰文兩種，寫完作品後題款，以蓋一名章一字章，或一姓氏章一名章最為正宗。
而蓋兩個印章是最為正宗的鈐印方法，但是並不代表全部。
比如說趙孟頫的《後赤壁賦》中，落款處他就只蓋了一枚印章。
放大落款處。
我用箭頭標註的那枚印章是趙孟頫的名章，趙氏子昂，然而其餘的都不是作者本人蓋的。
通常蓋姓名章，都是在落款的下方，一枚或兩枚，朱文白文都可以。題主你問為什麼要蓋兩枚，其實在書畫方面沒有一定要蓋兩個印章的要求。
印章在中國傳統書畫上的使用，有很多作品，比如表示著作權、收藏鑑賞、還有就是起到畫龍點睛。
在傳統的書法作品和水墨畫中，顏色都不算很豔麗，而印泥配合印章的使用能夠調整和完善整幅畫面的構圖。
在隋唐之前，紙的運用並不廣泛，所以那時候很少有在作品上鈐印的，然而到了隋唐，印章的使用已直接用印色鈐蓋於紙帛，直至到文人畫全盛時期的元代，由文人篆寫，印工攜刻的印章已詩文書畫合為一體。
宋元之後，書畫家開始用印章來給書畫作品加印。所以你看到的很多有印章的作品，大多數都是這個時期出現的。
△ 陳繼儒《小窗幽記》落款處印章
東家APP
沒有成規說書法作品都要蓋兩個章。
常見書法印章一般有引首印章和落款印章。引首常用閒印，內容豐富，有齋號、座右銘、勵志短語、閒情逸致等，不一而足，印章形制限制也比較寬鬆，有隨形章、異性章、長條形印章等，但一般不用以姓名為為內容的方章。
作品落款之後的印章，一般為名章，也有少數使用齋號印章進行鈴印。如果印章內容包括全部姓名，那麼一枚印章即可，如果姓和名分別刻制，一般是一個陰文、一個陽文，鈐印時一般將陰文印章在上，陽文印章在下。印章形制一般為方章，原則上不使用隨形印章進行落款。
印章落款還有一個重要原則，就是印章內容與書法作品字體大小的協調。印章過大則突兀，有喧賓奪主之嫌；印章過小則失之於協調。
當代部分書家為吸引眼球，也有在作品中大量使用印章的現象，有譁眾取寵之嫌，不足為取。
三悟軒
在回答這個問題之前先要清楚在書法上鈐印是從何時開始的，又因為我們的祖先留下來的瑰寶不僅是書法，還有她的姐妹藝術繪畫，這兩種國粹均需要落款和鈐印，故在答題時一併加以敘述。在書畫上鈐印，總的趨勢是經歷了一個由無到有，由少到多，由簡單到複雜，由平淡到精彩的過程。
王珣《伯遠帖》
晉代王珣，系王羲之之侄，他書《伯遠貼》未鈐印章。唐代顏真卿書《多寶塔碑》未鈐印章。宋代米芾書《研山銘》也未鈐印章。在繪畫方面，隋展子虔《遊春圖》、唐代韓幹《牧馬圖》、宋代張擇端《清明上河圖》均既無款識，也無印章。但是到了元代，發現趙孟頫無論是書法，還是繪畫均鈐有印章。在書法落款處鈐印，雖不是趙孟頫首創，但說明在元代已比較普遍。尤其是元代王冕首創用葉臘石制印，使書畫用印的使用更方便，更普及，也更有韻味。
左邊圖為“南京解元”；右上圖為“唐伯虎”；右下圖為“唐寅私印”
到了明代的唐伯虎，他就有“唐寅私印”、“唐伯虎”、“六如居士”、“南京解元”等印章。到了清代的鄭板橋，他的書畫用印就比唐伯虎多了許多。鄭板橋除了姓名、字號印外，閒文章就有“青藤門下牛馬走”、“七品官耳”、“借書傳畫”、“吃飯穿衣”、“風塵俗吏”等。
左圖為“揚州興化人”；右圖為“吃飯穿衣”
唐寅和鄭板橋在落款處一般鈐印一方或二方。至於他們在鈐用兩方印時使用哪兩方沒有固定模式，充滿隨意性。到了近代的張大千、溥心畬在書畫作品中鈐印時，尚有規律可尋。張大千有很多書畫作品在落款處只鈐兩方印，印文一為字號印，在上，一為姓名印，在下。溥心畬亦然，他常將“心畬”印在上，“溥儒”印在下。而且他們二人的兩方印均為一陽刻，一陰刻。到乾隆年間，書畫用印形成了“浙派”和“皖派”，再後來又形成了“海派”。“海派”代表人物趙之謙、吳昌碩均非常注重印章的金石趣味。
綜上所述，書畫落款和用印，本無特定模式，鈐幾方印、鈐印位置、印章大小、印章風格、白文朱文、印泥顏色等，均取決於作者的審美和喜好。
文物鑑定專家邢捷
未必蓋2個章。看章法佈局需要。
印章一定要精品，忌俗印。
樓主貼圖印章即俗，不好。
員嶠山人
書法作品蓋章可以有單款也可以有雙款，單款一般的就是指在最後蓋一個名章。雙款分兩種情況，一種是把姓和名分開，各是一個章子，也有的落一個姓名章一個字號章。另一種情況分上款和下款，上款起首一般用閒章，下款一般落姓名章。
水墨蘭亭
首先需要說明的是，印章在書畫中起的是一個畫面的平衡作用，然後是防偽作用。所以，沒有落款需要蓋兩個印章之說。
假如落款處蓋兩章，通常來講畫面就需要第三個遊印章（閒章），在反方向的對角方位出現來保持畫面平衡了，而單印的話就不存在以上問題了。
可能的話，除了自己的二方姓名印，最好備三方大小不一的遊印（閒章）。
圖為榜書作品的用章供參考，目的只有一個，為了畫面的平衡與飽滿。
呂永亮
作品蓋章的個數，應該沒有具體的限制。當然也不是越多越好，太多了容易喧賓奪主，反而不好。一般情況下有蓋一個章的，比如趙孟頫的作品，一般都是一個章“趙氏子昂”。也有蓋兩個章的，一般是一個“姓氏章”，一個“名章”。
但是，章的大小是有規定的，一般是大字作品用大一點的章，小字作品用小章。裡面的字體一般是篆書，有陰文也有陽文。只要作品寫的好，不必在印章上太糾結了。
雲中揮毫
一篇書法作品的字印款成為其不可或缺的三要素。印有朱文（陽文印章）、陰刻（陰文印章）和閒章之分，至於其落款處蓋兩方印我是這樣理解的:大家有沒有發現落款處所蓋的兩方印章一般都是一陰一陽，陰文一般是是書者的名章，陽文一般是書者的號章，一陰一陽之謂道，這樣兩方印章蓋下才顯得整幅作品的穩重和完美，僅此而已。
冀之筆
兩個印章，一般是名章，一個是姓氏，一個是名字，如田英章，兩個章就是田氏，英章。
兩個印章的好處，在於可以調節章法佈局，兩個棋子總比一個要好用。
其實書法進入當代，印章兩個都算少的，加上閒章，至少三個，也有蓋成滿臉花的。
如果說一開始印章只是驗明正身的作用，後來則逐漸發展成為裝飾品、修飾品，印章蓋得越多，其實越會奪走書法本身的魅力。所以有些人書法寫的不好，正好藉助印章來彌補不足。
