不二轩柳楷—李
对这个问题，我有几点想法，说一说，请喜欢，关注书法的朋友指正，评论。
1.唐楷名家，除了学习颜真卿的楷书，利于写大字，后世习学的人众多外，褚遂良楷书墨迹《大字阴符经》，李邕楷书墨迹《出师表》可学。
2.智永墨迹《真草千字文》，更是最好的范本。这是智永受皇帝诏令，为浙东寺观和王公大臣等高层书法教育所需专门写的范本，和唐人的碑刻完全不同，更接近当时实用兼艺术表现的真实面目。
智永的楷书是行楷，法度严密而松放自如；且同帖楷书，草书对照，而草书又法度精严，雍容华滋。便于两相参照学习和将来楷书向行草书过渡，毕竟楷书写多么精准，题款或日常参加社会活动，参加笔会，得用行草书书写好一些吧。
3.欧阳询，柳公权的楷书，所见者都是碑刻，经过刻工的二次加工，原作的风貌，笔道，多多少少有变形；最重要的是凡是为皇家歌功颂德，为死人碑文书丹，没说的，要写的整饬，规矩，拘严，差一点就是死板，做作。但这个问题不是他们的水平问题，是碑文必须这么写，再有水平，写碑文也不能自由发挥。就象在正式场合，人们都要装样子一个道理。
4.宋以后直至当前，学界一直不提倡学习唐楷，尤其是欧，柳的碑文体唐楷。前几年有几位书坛大佬提出“激活唐楷”，提倡在唐楷的基础上变成“今楷”，全都响应者寡鲜，全都无疾而终。
历史上的著名书法家，书法理论家对唐楷，主要是碑刻唐楷持批判否定态度。“柳公权为丑怪恶札之祖，自柳公权始，世始有俗书”，“截鹤续凫，大小一伦”等评断，还是有道理的。自唐以后，再没有出现一位学柳楷的名家，也是有深层历史原因的。
4.柳公权楷书的另一个问题，学不象，就啥也不是；学象了，就终生不变，象复制一样。除非另起炉灶，别学一家。否则无法有任何个人的性情和表现。
柳楷风格，被柳公权本人写到高度成熟，高度完美，后来的学习者，连一丝一毫发展变化的余地都没有。学成了，一辈子就写个复印柳体。想另学一家，已形成的思维惯性和肌肉记忆惯性，极难改变。
柳公权楷书，最好不学。更不要学一辈子。喜欢楷书，唐人中李邕，褚遂良，智永，元赵孟頫，魏碑中秀美一路《张玄墓志》，《董美人墓志》等都是好范本，何必非要走柳公权家的独木桥呢。
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柳公权，唐代著名书法家，楷书四大家之一。
他和颜真卿并称为“颜柳”，因为书法风格不同，他们二人被称为“颜筋柳骨”，他的楷书代表作有《玄秘塔碑》和《神策军碑》。
柳公权的书法风格确实骨力强劲，笔画瘦硬，比较有代表性的就是他的“骨节”状的竖画和撇画的起笔，像骨头一样给人坚硬的感觉。
另一个有特点的笔画就是他的“捺画”，其形状就像大刀片一样，瘦硬有力。
他的字的结构非常的紧密，字的腰部比较瘦，中宫收的很紧，很符合现代人的审美。
据说柳公权在世的时候，他的书法就非常出名了，而且还影响到国外，经常有外国人派使臣来买他的字，千金难买。
他也是一个很正直的人，有一次皇上问他怎样学好书法，他回答说：心正则笔正。就这一句，现在人谁敢回答？
不论是从人品还是字品，柳公权的字都是可学的，作为楷书入门字体是非常好的，他的用笔很复杂，有利于初学者用笔的训练，我初学的时候就是学习的柳公权的《玄秘塔碑》。
关于他的书法值得写一辈子吗？其实我们当时的几个同学也是这样想的，觉得柳体太好了，要学一辈子。
可是随着接触的名家作品越来越多，发现真是天外有天 人外有人，若死学一家，是很难领会到书法的妙处的，也很难去的长足的进步。
当然，如果你非常的喜欢柳体，把终身学习柳体作为目标也是可以的。
你觉得呢？
码字辛苦，
不二斋
既然题主提到柳公权的楷书，就一定知道“颜筋柳骨”。那么，“颜筋柳骨”的出处题主可知？如果不知，那我告诉你，提出“颜筋柳骨”者，范仲淹也！范仲淹《祭石学士文》中说：“曼卿之笔，颜筋柳骨。”
关于题主提出的“柳公权的楷书值得临写一辈子吗？” 我的回答是肯定的！
书贵瘦劲方通神！
为什么值得临写一辈子呢？因为柳公权的楷书结体遒劲，字字严谨，一丝不苟。在字的特色上，以瘦劲著称，其楷书体势劲媚，骨力道健。柳公权的楷书，追魏碑斩钉截铁，点画爽快挺秀。另外，柳公权是唐代书法大家，他的书法作品均是传世的经典之作，并自成一家。
答主以为，做为一个书法家，或是一个书法爱好者，一生能把一个古帖学好学精，并非易事。吴昌硕大师一生钟爱金文《石鼓文》，他临写《石鼓文》可谓花费了一生的精力，最终把《石鼓文》临写得出神入化，成为现代人临写的范本。
中州耕牛堂主
对于这个问题我是这样想的，学习书法的目的不是高仿复制，而是通过临摹法帖，深入了解原作精神实质，掌握笔法、字法特点，从中获取技法精髓，为日后创作积累素材。
所以，我觉得，如果仅仅是喜欢柳体，并没有做柳体传承人的想法，也不想当一代宗师，那就没有必要用一辈子的精力专工一家。况且，柳公权的楷书，除了刚劲有力，骨感突出，个性独特以外，没有更多的可取之处。尤其是兼容性不太好，这一缺憾对以后练行书或其他字体不利。
另外，题主在描述中说，欲将方笔变成圆笔是否可以? 这个问题要分别看，如果是初学，理应按照原帖的笔法书写，比如《玄秘塔》，它用的是侧锋法，临写时必须用侧锋，并且写得越像越好。倘若想临出新意，只需改变临摹意图就可以了，比如，只取字法，将侧锋改为中锋，甚至适当的融入其它元素，这样的作法是完全可以的，在技法训练方法上叫意临。
不过，值得注意的是，意临法主要用于创作，借以读帖、取法。初学者不宜采用此法，容易弄巧成拙。
在学书法这个问题上，我一向主张博览群帖，精专多临，见识多眼界高，审美标准自然就上去了。临摹能力主要体现在对各种字体技法要点理解消化的怎么样，假如写得再像，实际创作时却用不上，那也是徒劳无功。
以上是我的观点，仅供参考。感兴趣的朋友请点赞，或关注我，翻阅之前发布的信息，会有预想不到的惊喜。谢谢支持!
潘茂生书法文化研究
喜欢和对自己的脾气亦或者有实际意义，完全可以。
不过学习书法要想写出自己的风格的话，最好采取精通一家，甚至数家，然后遍阅古今百家为好。如果我们考察一下古今的大书法家，实际上他们都是走的这样的一条路，并不是完全给自己划一个圈子，而一辈子在也不出，恰恰相反，他们都在不断传承前人精髓的同时，探寻更适合自己的书法风格之路，所以我们的书法才得以历久弥新，不断有所创新和变化，也因此永远保持着旺盛的生命力。基本上柳公权楷书楷书也是在不断变化中出新的，比如从《金刚经》到《神策军》《玄秘塔》等，风格上都有明显的区别，在如颜真卿的楷书也是如此。
实际上在楷书方面一辈子能够精通一家楷则就已经非常了不得了。
柳公权的楷书个性非常鲜明，我们在临摹学习或取法过程中，当然是越像越好，越能够学到更丰富的书法技法和单字字形。不过也不要当做唯一的取法对象，不妨汲取其它书体字体的东西为我所用。
翰墨书道
写一辈子，我怕还不够呢。
我现在正准备把魏碑的笔画特征融入到柳体中去。
建议准备过渡到行书的朋友们，学习柳体是一个不错的选择。
因为柳体楷书，不但有势，还有速度。
书写柳体楷书，必须有快刀斩乱麻的决心和气魄。
京东千里行书法
虽然，我的答题红包被取消，可是，仍然给你一个正确的答案：任何一位书家的书体，都不能一辈子临习。
说这句话，是有根据的，根据从何而来？
书史中，那些有名的书家，从他们的学书经历来看，莫不如此，都是取法诸家，形成自家风貌。
如果，你听到某某人，专学一帖，学了一辈子，那么，基本可以断定，此人非高手！
平心而想，即便王羲之，也不可能说他的字就一定十全十美，涵盖各种书体精髓。当然，历史上谁也不可能做到这样，如果有幸从古贤那里得到一指半爪，已成卓然大家！
王羲之，先从卫夫人，16岁后从王廙，20岁后学张芝。
赵之谦，遍临百家，后见大字瘗鹤铭，顿悟。
文征明，近学徐有贞等时贤，上溯晋唐名家。
等等。
所以，你说只学柳体，怕是难成！
其次，楷书贵乎高古，古从何来，从隶篆中来。
为什么说楷书到了唐代，已达到顶峰？
这是因为书体的演变。楷书的演变，可以认为是去隶的过程，钟繇的楷书，王羲之的，隋智永，隋等慈寺碑，包括褚遂良的雁塔等楷书，颜体的篆籀气，都有一定的隶书味道在里面，所以显得古质。直到了晚唐柳公权，他将楷书里的隶味可以说是完全剔除，所以而达到极则。
唐以后的元，明清，都讲究复古，复古是什么意思？就是往楷书里，加入篆隶的元素，以显得具有魏晋古意！
那么，柳体固然精妙，但多为碑刻。
君不见颜鲁公《自书告身》《竹山堂连句》乎？墨迹的感觉，和碑比起来，谁更易学呢？
最后，想说的是，柳体可以学上一辈子，但是一定要旁涉他书，旁涉墨迹，以柳为主。
如果认为这样叫做“不专”，就大错Dr.特错了！
飞鸿踏雪
如果坚持临写柳体一辈子而不觉厌倦，一辈子都于其中体会到快乐、新意、自得……！又为何不可呢？有此境界的，恐怕古今也很少有人做到吧？
学书难就难在根基未立而见异思迁。也难在于陷入自己狭隘的窠臼难于自拔！
书法是抽象而又具象的一门独特类艺。每一个人都可按自身学识框架来进行组装，有的人只停留于技法皮象的模仿;有的人学古而不泥，不拘束于抱缺守残造就的成功。
书内之技，是诗人的思维，学者的严谨，思想家的哲辨;而屹立于书外是人品、学术、艺术的统一。
于书法上下死功夫的，也类同于书法上见异思迁者，都脱不下“功利”名牌的外套。
如以亲近自然之心态面对书法，何又在乎一家一派、一招一式、一笔一划焉……？
[临池管窥]关阅者谢！
临池管窥
临帖学习的目的是什么？取法。法从何取？临帖中取。取法来干什么？为已所用。
初学书法，由生及熟。熟而后生。开始阶段的生，是能力不足，心手生疏。经过不断的磨练，由生转熟。规则烂熟于心，挥运精熟于手，由熟而转生。此时的生，是生产、产生的生。生出新意的生。
如果一辈子学习一个人的字帖，把这个人的精髄全部都洞悉以后，还在坚决的在他的字体中，不越雷池一步，便是在重踏他人的窠臼，虽工而不善。
学习书法有两病。一是形骸尚疏，心昏手迷，不知挥运，动辄便易其道。一是亦步亦趋，固步自封，一帖浸淫多年，终无新意。此二者，皆学书之病。后者尚有工效，若前者，徒费年岁耳。
学习书法，不在于你能不能写的和柳公权一模一样。而是在于你能从模仿他的时候，悟出他的用笔方法，再用他的用笔方法，进行自己的创作。创作创新，不是无源之水，无根之本。是在有了对书法的深刻理解和精巧的挥运基础上去创造的。
在你不能悟道以前，就规规矩矩临帖。悟道以后，我现在说的这一切，统统都是多余的。因为你已经有了你的见解。
子衿书法
您认为柳公权楷书值得坚持临写一辈子么？
我是山人的生活感悟，社会问答达人。在回答这个问题之前，首先声明一点，我不爱好书法，我的字也写得不好。正因为我从小到大字写得不好，所以我对能写一手好字的人都抱有敬佩之心，也很希望自己能写一手好字。
七八十年代读书的时候，我就觉得自己的字太丑，也向同学请教过，就是自己练不好。后来参加工作之后也买过几本钢笔字贴照着练，练了很长一段时间可进步不大。后来我得出的结论就是：练字也要天赋。我爱人读的书不多，可是她能写一手非常漂亮的钢笔字。
我女儿从小就像她妈妈一样爱好写字，读小学的时候钢笔字就比我写得好。后来上大学了有毛笔书法课，那段时间她跟着老师学会了如何写毛笔字，老师要求她们临写的就是柳公权的楷书字帖。记得当时我专门在新华书店给她买了两本柳公权楷书入门大字帖。
后来女儿参加工作了，也没有时间写毛笔字了。看着孩子留在家里的那一套笔墨纸砚，还有家里一些过时的旧书以及没用的学习资料，我就有了写毛笔字的念头，这个念头一直在脑子里持续了有近半年之久，后来就转化成了一种坚定的信念。
现在回过来想已经是六年前的事了。我决定把练毛笔字当作修身养性的事情来做，另外还可以把家里的旧书废纸慢慢消灭掉，这样一举两得的事情，我一做就是六年了。我临写的就是柳公权的《神策军碑》和《玄秘塔碑》，六年来，我几乎每天都在练。
毛笔都写坏了很多支，墨汁用了无数瓶，就那两本字帖翻来覆去地练。所以我的体会是，柳公权的楷书写一辈子对我来说是没有问题的，因为我练字的目的只有两个，一是让废旧书纸物尽其用；二是修身养性。就像和尚念经一样，几个字写一辈子我都不会感到枯燥。
我虽然已经是50多岁的人了，我追求的不是把字写得多么的好，我享受的是那一种写字的过程，那一种静心安神独处的境界。
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