《藝術女孩》劇照，導演：羅伯特· 布拉姆坎普，©漢堡電影研究所
未來會是什麼樣？科幻電影為我們呈現烏托邦或異拓邦似的未來圖景。它的誕生過程往往又刻上了當時社會發展和政治思潮的烙印。2019年3月22日至31日，北京德國文化中心·歌德學院（中國）聯合未來事務管理局和尤倫斯當代藝術中心，在北京舉辦“臆象宇宙——科幻電影系列展映和討論”活動。此次活動聚焦德中科幻電影史，探索科幻的諸多可能性及其對於過去、當下和未來的思考。
黃建新《錯位》（1986）海報
中國電影史上沒有科幻片？
《流浪地球》的熱映引發中國輿論提出“2019：中國科幻電影元年”的概念。中國影史上並非沒有出現過科幻片，最早科幻題材的電影甚至可追溯到1938年的《六十年後上海灘》。與《流浪地球》一樣，文革之後的第一部科幻片《珊瑚島上的死光》（1980年）也是一部由科幻作家（童恩正）同名小說改編而成的影片，該片具有明顯的冷戰影響痕跡。1986年第五代著名導演黃建新執導的《錯位》，站在今天回看，觀眾依舊能夠驚訝於它的先鋒性：影片中的機器仿生人反抗自己的創造者，故事同時犀利地批判了當時的官僚主義作風。上述兩部入選此次展映的影片可稱為中國科幻電影史上的重要作品。但科幻電影在中國卻一直未能發展成為一個成熟的電影類型，或在電影工業中佔據一席之地。
弗裡茨·朗《大都會》（1927）劇照
德國科幻：構建“世界觀”，反思當下
在某次接受採訪時，《三體》作者劉慈欣談到了西方科幻作品與中國科幻作品的區別，在他看來，前者根植於基督教文化傳統，往往是一些改頭換面了的帶有科技成分的聖經故事。對於德國批評家格奧爾格·賽斯倫而言，劉慈欣的這一重要觀點主要是針對英美科幻作品而言，而德國科幻的這個特點並不十分明顯。在德國，科幻作品往往是圍繞某種意識形態或者說世界觀所展開的探討，不同程度上結合了對當下的評判和反思。科幻類的文學作品，尤其是科幻電影從一開始就蒙受著各種質疑，它被認為要麼是充當某一特定的國家或社會形態的宣傳工具（譬如《大都會》當年就曾被質疑宣揚“勞資和解”，因其與納粹鼓吹的“手腦結合”的觀念相左），要麼便是針對類似的國家或社會形態所做的公開或隱蔽的批判，或是對前者的一種超越——誠然，德國“新浪潮”運動中為數不多的幾部探索性的科幻作品，尤其是萊納·韋爾納·法斯賓德的《世界旦夕之間》是帶有旗幟鮮明的社會批判色彩的。
法斯賓德《世界旦夕之間》（1973）劇照
在“臆象宇宙”系列活動框架下，北京德國文化中心·歌德學院（中國）攜合作伙伴共同展映11部德中科幻影史上的代表作，其中德國影片《藝術女孩》和《七號試驗檯》的導演羅伯特·布拉姆坎普以及藝術家蘇珊娜·威爾裡希來京介紹自己的作品。3月23日，此次影展策劃人、德國電影學者賽斯倫以及中國著名影評人嚴蓬（電子騎士）還將分別就德國和中國的科幻電影史舉辦講座。3月30日和31日放映後，德中電影人、評論家和科幻創作者將從多個角度就科幻電影所涉及和引發的問題展開討論。
所有放映和討論活動均為免費，部分活動需報名參加。
地點：北京德國文化中心·歌德學院（中國），尤倫斯當代藝術中心。
“臆象宇宙”系列活動將展映以下影片，每部影片放映前，專家將為其進行導賞：
《大都會》（1927，弗裡茨·朗）
《月裡嫦娥》（1929，弗裡茨·朗）
《黃金》（1934，卡爾·哈特）
《前往金星的第一艘太空飛船》（1960，庫爾特·梅切格）
《維利·陶普勒和第六艦隊的滅亡》（1972/1977，亞歷山大·克魯格）
《世界旦夕之間》（1973，賴納·維爾納· 法斯賓德）
《珊瑚島上的死光》（1980，張鴻眉）
《怪誕的奧蘭多》（1981，烏爾裡克·奧廷格）
《錯位》（1986，黃建新）
《七號試驗檯》（2002，羅伯特·布拉姆坎普，蘇珊娜·威爾裡希）（導演親臨現場）
《藝術少女》（2013，羅伯特·布拉姆坎普）（導演親臨現場）
同期講座和討論活動：
3月23日：講座和對話“德中科幻電影史”
3月30日：視頻辯論“臆象宇宙”
3月31日：論壇“當下：映像未來”
活動參與嘉賓：
主策劃：格奧爾格·賽斯倫（德國電影學者，評論家）
嘉賓（按姓氏拼音順序排列）：羅伯特· 布拉姆坎普（導演），鄧韻（影視/VR導演，編劇，策劃人），姬少亭（未來事務管理局創始人/CEO，果殼網聯合創始人），梁清散（幻想小說作者、科幻文學研究者），林品（北京大學文學博士，首都師範大學文學院講師），田卉群（電影學博士，北京師範大學藝術與傳媒學院教授，影視傳媒繫系主任，博士生導師），蘇珊娜·威爾裡希（藝術家），巽（科幻設計師），嚴蓬（電子騎士）
詳情請見北京德國文化中心·歌德學院（中國）“臆象宇宙——科幻電影系列展映和討論”系列活動主頁。
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