周迅演了《如懿傳》，有褒有貶。
我想先來說周迅本人。
在表演方法這件事上，別說國家跟國家之間、流派跟流派之間有很大的區別了，就僅僅是演員個人與個人之間，也必有巨大的不同。這種千變萬化的不同，我在公眾號裡將會持續寫道。
比如我們之前寫過的張子楓，她的表演是一種莫大的聰明：
這個00後的戲精，示範了“教科書般的表演”
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周迅特殊的地方在於，她是不太屬於這些方法的。
年少成名的周迅，勝在真實與濃烈。她所有角色的塑造，都有一種與生俱來的灑脫感和刺激感，可愛而瘋狂，有生又有死。
現在回頭來看，我們發現，周迅的幸運和不幸、快樂與折磨，原來都來自於她這份真實與濃烈。
現在大家說到周迅，所有人都喜歡強調“靈氣”，這是很多人看《大明宮詞》、《巴爾扎克與小裁縫》等影視劇留下的印象。
但是實際上，在我看來，周迅所觸動我個人的幾個作品分別是《蘇州河》、《如果愛》和《李米的猜想》。
在這些作品裡，周迅瘋狂地表現了她的苦澀和妥協。而這個東西，我覺得才是對應一個濃烈的人，內心中不可訴說的真實的。
如果要把這種激烈歸結為一種“靈氣”的話，我認為這種“靈氣”，本身就等於——
“年輕”，內心的年輕。
在《蘇州河》裡，牡丹問馬達：
“如果有一天我走了，你會像馬達那樣找我嗎？”
“會呀。”
“會一直找我嗎？”
“會呀。”
“會一直找到死嗎？”
“ 會呀。”
“ 你撒謊。”
這電影裡周迅一人分飾兩角，你們所說的青春朝氣，還有我所喜歡的那股她的倔強不屈，都糅合在了這裡面，她這個角色和她的演繹，最動人的地方都在於“不顧一切”這四個字。
那是一種無可臨摹的純粹感。幾乎所有好演員都有這種純粹。
你再看《李米的猜想》也是。你們說的那種“靈”，其實在我們看來就是一種特屬於年輕人的自我放縱與自我燃燒。
這樣的生命，令人羨慕。
可是這樣的人，內在必是無窮無盡的苦澀。
我覺得，周迅的苦味兒，她在《李米的猜想》裡那個哭，才是她最不可複製的魅力。
瞭解了這一點之後，接著我們來說周迅演《如懿傳》這件事。
現在的大女主劇設定，從《甄嬛傳》到《延禧攻略》再到《如懿傳》，這些劇或長或短，都無一例外是女主角升級打怪的故事，時間跨度短則數十年，長則幾十年，一般來說，我們為了讓觀眾熟悉角色，會選擇用同一個演員來演繹這個巨大的跨度。
這並不容易駕馭。
《如懿傳》選擇周迅來演如懿，我認為也是看中周迅的苦澀的。
因為如懿（青櫻）與皇帝（弘曆）之間的情意，並非是如甄嬛和魏瓔珞之間那樣，皇帝對她有過分不正常的熱情，相反，而是還有很多帝王家的猜忌與疏遠，愛情曾經在這倆人之間發生過，但是又逐漸變成了很多種滋味兒。
這種東西，臺詞和劇情的力度都只能是輔助性的，只有演員能讓角色立體起來。
很顯然，周迅在表演層面完成了這個任務。
單說表演，其實周迅在《如懿傳》中的表現也與從前有著很明顯的變化。演員的表演必定是隨著演員自身的變化而變化的，如今周迅身上最強烈的特質早已經不再是“靈氣”了，而是“從容”。
這種從容在如懿的少女時期，的確不太符合人設，但是因為如懿的少女時期戲份其實不多，所以總體上打折不大
這是一種閱歷沉澱之後，自然而然生成的氣韻——
心裡縱有萬般波瀾，臉上的呈現也是萬分之一的。比如最新幾集中，如懿被手邊最信任的親信阿若背叛，她也是萬萬沒想到，她心裡，也恨自己瞎了眼，信錯人，但是成年人的世界，最重要的特點就是能夠為自己的選擇買單，她演出來了。
如懿這個角色，真的要深挖的話，其實很殘酷。因為我早說過，深宮之中，女人又有什麼真正的價值可言呢。
來去，都是無休無止的爭鬥。
來去，你都不屬於你自己，更不要妄論什麼愛情了。
其實我們的長輩從小也總是教育孩子：要穩重。
換個角度看，這種教育何嘗又不是一種強加於人的“馴化”呢？。
在寫辛芷蕾和舒暢的表演的時候，我曾經寫過，如果演宮廷戲，“宮廷”就是重要的時代背景與人物性格的成分，這一點不可以被忽略。
所有人的所有行動，必須基於這個基礎展開，才不至於違和與彆扭。周迅如今歷盡千帆之後的那份從容淡定，與這個背景，在內在貼合在了一起。因為若是真像小燕子那種性格，要在深宮之中升級打怪，是極不現實的。
只有隱忍、剋制、聰明再加上有一點點運氣的人，才能在女人堆裡立於不敗之地。只有低調，方才長久。
所以如懿，才能登上皇后之位。儘管她不願意，但是她沒有選擇，因為深宮沒有中庸，只有你死我活。這就是無奈，這就是苦澀。
周迅心裡，什麼都清楚。所以她才能塑造這個角色。
我堅持認為，一切宮鬥戲裡的愛情觀都是極度扭曲的。N個女人圍繞一個男人爭寵的故事，本就早已過時。但如果喜歡這種消遣的話，也不是不行，只是這其中更有價值的，我認為是人物角色身上的細節所反映的人格和時代。
比如說之前有個吐槽說，如懿是妃子，為何要給答應行李，其實那個禮儀叫做“蹲安禮”。平輩兒、朋友之間都可以做，這裡導演的意圖在於展示如懿的個性謹慎穩妥，她這麼做是一種對對方的極度謙卑與禮貌。
可這種很講究的側寫，反而是一般人不會去思考的。
寫周迅，我總覺得心裡很複雜。
因為演員的生命，有很大一部分是活在角色裡的。你在角色裡，可以瘋狂、可以放肆、可以負面、可以罪惡，但是回到生活中，你又得時刻把“做人”、“做事”、“做星”的道理，一遍遍熟背於心。
周迅年紀大了，我覺得她確實是適合如懿這個角色的，因為她的苦味兒日漸沉澱與濃郁了。那是屬於成年人的味道了。
但是，也正因為她變得適合了，我的心情也變得複雜起來——
不知道，是不是我們最終都將被自己馴化？
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