岁月有无痕
由楷入行，是很多书法朋友都要经历的过程。楷书主要用途不在观赏性而在工具性，向书法艺术领域更深入探索，由楷入行入草是必然的。比如中国历史上，有天下第一行书，却没有第一楷书，有草圣但没有楷圣。
楷书快写就是行书的观点是荒谬的。楷书有楷书的法度，行书有行书的技巧。像题主这样，有颜欧的底子，再练习行书不能说驾轻就熟、水到渠成，至少比没有基础的人直接练行书，效果上又好又快得多。由楷入行究竟怎么过渡，抱庸结合自身体会，简要谈谈自已的看法。
一是读在写前。习写之前要阅读一定量的行书法贴。一千多年的行书说到底脱不了二王风味，练行书首先要看二王。然后可以有选择地看一下名家经典，重点是赵孟頫、文徵明、董其昌三人的。个见，最得二王笔法即此三人，尤其是文徵明。行书关键就是起笔行势、俯仰之姿、呼应关系，大体有个直观顺畅的印象，再开始动笔。
二是悟在习中。没有实践的书写，就没有真正的领悟。在习练之初，主要的目标是模仿，主要的方法是补差。楷书习练很久的人，在点画习惯、书写节奏、结字技巧上会有定势，行书习练时要注意克服这些定势，让行书真正的运行起来。书法贵在悟性，也就是领悟能力。之所以说顿悟、大彻大悟、番然醒悟，就是一定要有新的认识，并且寻找到这个新认识与自身书法技法技巧的联系之处，触类而旁通。否则，就是纸上谈兵、空中楼阁。
三是持久融塑。融塑的过程，就是融汇与转化的过程，把别人的变成自已的，理想状态就是既不失法度，又独具特色。这个过程最艰难、也最漫长，十之七八的书法技艺将终结于此。如果从这个领域能够走出来，放荡不失法度，飘逸有别凡俗，你就真的是成功了。当然，大多数人习书只图陶治性情、寻找乐趣，如果功利心太强，反而适得其反。淡泊最好。
抱庸斋主
不管是学习哪种书体，方法都基本上是一样的，简单总结一下
第一步:选帖；选一本自己喜欢或者是适合自己的字帖，一定要记住一旦选定就不要轻易更换。
第二步:读帖；认真观察字帖当中的每个字的字形结构，包括每个笔画的角度长度及起笔收笔位置，线条粗细力度轻重的变化等等，然后自己还要需要思考一下这些笔画细节的体现是怎么用笔的。
第三步:临帖；这一步是比较重要的，是将你观察和思考得来的方法用笔体现到纸上的一个实践过程，初学者书写一定要慢，切记不能着急，对于比较复杂的笔画或者汉字可以适当描红，但是不能多。在这里我建议对临，就是把字帖放一边照着写，这样效果会好很多。
第四步:比较；按要求写完一个字可以跟字帖上的范字进行对照。找出不同的地方，然后再订正，就这样反复读帖，练习，对照，直到写出来的字跟字帖上的一样为止。
第五步:坚持；按照前边四步的方法坚持练习。每天保证一定的时间去练习，直到把字帖上汉字的书写牢记于心，形成肌肉记忆从而变成自己的习惯。
以上几点拙见，希望对您有所帮助。
墨趣硬笔书法
从楷书向行书过渡，应该是很自然的事，因为二者的笔法和结体基本相同。
二者相较，只不过行书书写速度更快，笔画圆转，字与字之间通过牵丝引带相互呼应。
这里不展开讲行书的学习，只就行书中常见牵丝引带方面的问题谈一点看法。
在行书或行草书中，收笔回锋时偶尔不经意间带出一缕墨痕，称“牵丝”，牵丝如与下一笔相连，称“游丝”。牵丝、游丝的使用，可以增添行书的流动感。但我们要注意：
1、牵丝、游丝不能多用，否则给人一种连绵缠绕，眼花缭乱的感觉。连绵虽笔势相属，但不持重，缺乏萧散之气。偶尔为之，无伤大雅。
2、牵丝、游丝不能重用。引带之笔如词章中的过文，本处于一种从属地位，是虚笔，如重用，则喧宾夺主了。书法要讲究轻重宾主。
3、连带之笔贵在自然。牵丝也好，游丝也罢，都是用笔取逆势时偶然不经意带出的。如生拉硬拽，故意作出连绵缠绕的游丝，则显做作、拖冗，失去了趣味。
行书的书写，贵在顺势书写。在楷书的基础上，略放一放就是行书，这一点，大家可通过杨凝式的《韭花帖》去体会。
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千年兰亭
我的自由体行书，不规范但感觉挺好看的。自信一下。
南湖墨客
多临贴，勤练习，贵坚持。
大可先生7
行书看米芾的不错。有力度，字体大方潇洒，刚劲有力。不过，也很难学到位。需要长期的功夫！
翰韵书堂
首推兰亭。
從容22
既然楷书已经有了一定功底，那就学习草书，把草书练习娴熟了，再进行学习行书，那样会快捷一些。这是我个人的观点，仅供参考啊
喋血诗笺
我还是那句话，你自己喜欢哪种就练哪种，兰亭序，圣教序是必练的，互相学习，谢谢
碧瀛1
学习径途先学好正书后，再学行楷。其实楷书写字速度快一点就自然成行楷，行书。但要规具必用標准帖先学，手上熟，自己习惯性书写出好行书和行草！'
