清水6039
電視劇就是電視劇，不可能“如實”還原歷史。以“故事”的形式，反映特出歷史時期，人與人之間的特出關係。既然是故事，“戲”的成分就很多，也就沒有必要較真。我們看電影，電視劇，一個是要知道編劇導演“想”說明什麼，而不僅僅是“怎麼說”。看電視劇一個是留給觀眾想象，一個就是娛樂。所以我覺得這部電視劇還不錯。演員入戲，故事曲折複雜，充滿了“喜怒哀樂”。瞭解一下當時的歷史背景，充實一下自己的生活，要麼增加一些思索，要麼一笑而過。“見多才能識廣”，畢竟大多數人沒從那個時期經過。“眼見都未必真實”，所以電視劇裡肯定有“假說”。觀眾就是各取所需，什麼都不需要就是“找樂”。褒貶不一很正常，歷史的東西就是“取其精華，去其糟粕”。劇評就是沒話找話，隨便說說。
麻辣SC
這部劇的確三觀被毀的碎一地。
這部劇集從牧春花懷上吳友仁的孩子開始，我覺得編劇已經沒有套路。劇情怎麼離奇就怎麼編，不講邏輯不講主題，劇情怎麼曲折怎麼來。為了救嚴老闆，牧春花和吳友仁做了一夜夫妻，更讓人匪夷所思的是吳友仁一夜命中，牧春花竟然懷上了吳友仁的孩子！你說氣人不？吳友仁三任太太都沒懷上，吳友仁和春花就這麼和諧嗎？吳友仁臨死又發現小黑子是親弟弟，這種韓國式悲情老梗也出來了。
1949年北京和平解放，新中國成立，編劇也徹底解放了，我不得不說編劇解放的太徹底了。徹底的到了硬編的地步。為了曲折而曲折，失去了故事的想要表達的主題，生硬的製造矛盾衝突。比如解放前秉惠嫁給了福子，可是解放後，嚴寬硬是被編劇編活了。嚴寬回來除了製造一點家庭矛盾衝突，拉長點劇集，不知道編劇想要表達什麼！幾集以後嚴寬就到前面做醬菜去了。這個醬菜館我感覺給編劇帶來很大的空間，想讓誰活都可以，演幾集，就去前院做醬菜。所以我一直擔心，是不是吳友仁會回來找牧春花要兒子？
最近這幾集，更是亂套狗血，編劇這個時候不但腦洞大，膽子也大，什麼都敢寫。把觀眾的三觀毀的碎一地。全中國解放以後，芝麻胡同是不是解放的有點過火？資產階級離婚的惡習瞬間腐朽了沁芳居。首先，搞來搞去，嚴振生和太太翠卿離婚，離婚後太太翠卿竟然和夥計寶翔搞到了一起。我很想問問編劇，解放了，勞動人民翻了身，直接翻到大太太床上了！是不是翻的有點過火？這邊傭人寶翔翻了身，那邊嚴振聲和牧春花又離婚了。離婚後，翠卿還不知道呢，嚴振聲和翠卿又結婚了，證都拿回來了！可是這個時候大太太有懷上了寶翔的孩子！說實在的演到現在，我真的佩服編劇，解放以後，我感覺沁芳居都沒有做醬菜，主要的工作重點就是離婚結婚懷孕生孩子！
《芝麻胡同》本來是一個好故事，橫跨新舊時代，故事的框架特別好，編劇稍稍用心就能寫出一個大時代大格局的好故事，反應不同時代背景下小人物命運的沉浮。可惜最後的《芝麻胡同》糊了！
影院咖啡屋
一部人們放棄了老中醫而選擇芝麻胡同的觀眾也終於棄劇了。原因是觀眾感到劇情太拖沓，二是裡面部分情節人人來氣，沒有正能量。還有的觀眾看到了太太后來居然和下人有染，並懷了孩子，簡直不可容忍。如果說牧春花還勉強接受其受辱的無奈，可是太太，一個曾經人人尊重的大夫人卻原來更是不堪。難怪觀眾最後實在是看不下去了。
有網友說，真可惜了那些個好演員，居然被劇情弄了個“晚節不保”。冤吶。真所謂希望越大，失望也就越大。沒想到臨了還落了個被人嫌棄，吐槽。不論歷史如何，但再現歷史也需要藝術來昇華。而我們看過的那些經典之作，且不說劇情的邏輯性和嚴謹，哪個不讓人回味無窮呢？
娛樂甜點心
說一句通俗的話：“演戲的是瘋子，看戲的是傻子”。劇情怎麼發展，只能由編劇、導演、演員去“瘋”。我們看戲就是，不喜歡看，換臺就是，好得現在看電視不要買票。
再說一句行話：“戲保人，人保戲”。《芝麻胡同》看什麼？看錶演！這是一部典型的人保戲的電視劇，何冰和劉蓓的表演實在是無懈可擊；其他演員也都不錯，把北京胡同裡的各種人物描繪得淋漓盡致。看他們的表演對我們瞭解北京胡同和北京風情是極有幫助的；同時也可以從中學習到北京人藝以《茶館》為代表的表演風格，以及這種風格怎麼溶於電視劇的繼承和歲展的趨向。
赳赳文夫
演員功力不錯。編輯導演不行。有的情節兼職生搬硬套。這說明中國人真不會講故事。美國人一個胡編亂造的（喪屍系列）或者腦洞大開科幻作品可以在世界範圍內大行其道，拋開軟硬實力不談，首先就是會講故事。但是芝麻胡同就講的亂七八糟，歷史背景也是文不對題。比如一夫多妻制，在1912年的《中華民國臨時法約》中就取締了一夫多妻，但是劇中說的是1949年以後才事實的。政治上是正確了，但那不是真實的歷史。所以，文藝作品的從業者們，應該要有基本的常識，做足功課。
達尼亞汀德
絕對毀三觀。人物的情感跳來跳去，稱呼也是混用。一會嚴正聲同志（這是“新社會“時髦），一會老嚴（這是暱稱，兩口子），一會老爺（又回到萬惡的舊社會了）……從來沒有見過一個家庭裡主人和閒雜人等全部成雙配對的。從來沒有見過如牧春花這樣的救世觀音菩薩。
興海亭
這部劇如果海報說是表現現時代則可以接受，老北京京城裡的人都很傳統的文化，那個四合院裡會有君不君，妾不妾，當家掌櫃的新婚太太與國民黨接受大員私生子可以理解，四合院裡的掌櫃的太太與下人偷雞摸狗，這也有先例。一個自尊自愛的丫頭敢私自上掌櫃的炕，一個黨的地下工作者竟然違法黨的紀律與一個國民黨的太太結婚，這都那和那呀，都說四合院就是一個大社會，這個俺懂，可把四合院搞成了一個比八大胡同還亂的，這個確實有違與當時社會和傳統了。
用戶nz2ym4d6f2
春花就是個掃把星，從她一出現，嚴振生就沒有消停的時候。事事裝大尾巴狼，該劇的失敗點就是春花太假了。看過的人，你們細琢磨吧。
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看這部戲，勾起人們的回憶。七十歲以下的人沒有這個經歷。婚姻法頒佈後，確實有個離婚潮，資本家有小老婆，進城的幹部重婚的也不少，開展了一次反違法亂紀的教育。許多人休掉了髮妻，當時議論紛紛，許多原配妻子，育小敬老，受盡苦難，到頭來，被拋棄。許多城市的姑娘小姐嫁給了老幹部。大部分老夫少妻都是這樣子。象春花這樣的真不多見。
笑掉下巴了
別在炒作佔頭條了，一部劇情荒唐，演員優秀的奇葩劇。後半部分不合歷史不合倫理，充滿人性的醜惡。從49年解放到抗美援朝期間，北京胡同大院裡是什麼狀態，外部是什麼政治氣氛 作者全然不知，東拼西湊，獵奇杜撰，做人物關係遊戲，真是可惜了演員們努力塑造，力圖讓自己和觀眾相信角色真實。太可惜了演員的勞動。
