文 | Fuki
曾被稱為“青春劇教父”的64歲的趙寶剛，恐怕這次也要服個老了。
說到趙寶剛，不得不提到他執導過的那些青春劇。當年的《奮鬥》《我的青春誰做主》《北京青年》“青春三部曲”一度紅遍大街小巷，還捧紅了一系列青年演員，導演趙寶剛也成了中國少數的幾個最會拍青春劇的人。
3月24日，由他執導的新劇《青春鬥》於北京衛視和東方衛視正式開播。目前根據貓眼全網熱度榜數據顯示，《青春鬥》上線6天熱度位居第二，僅次於全民爆劇《都挺好》。隨著劇集熱度節節攀升，種種爭議也逐漸浮出水面。
自開播以來，這部劇相關的負面評論數量與日俱增，豆瓣評分也僅有5.1，刷新了趙寶剛導演作品中的最低分。幾天前的發佈會上，趙寶剛還坦言：“我會擔心人家說，導演你這麼大歲數還拍青春片，你拍的東西根本不是表現我們這個時代。如果收視不好，未來豆瓣評分也比較低，那就證明我能量確實不行了。那我就準備退休，幹一點力所能及、有社會意義的事情。”誰知趙導一語成讖，這次怕是真的要考慮退休事宜了。
翻翻近幾年的青春劇評分就會發現，青春劇難出精品，現實主義向青春劇拍起來更是難上加難。幾年前，趙寶剛帶著當時還叫作《向前進》的劇本大綱來到上海，正撞上帶著小說改編作品《歡樂頌》的正午陽光團隊，他的一時心虛讓對方佔了先機，果不其然，《歡樂頌》爆了。一晃三年過去，趙寶剛終於拍出了這一出《青春鬥》，誰能想到，沒鬥成《歡樂頌》，到頭來也沒鬥成“青春”。
這部聚焦了五個性格迥異的大學畢業生工作生活的劇集，既沒能戳中當下90後、95後的心，更讓許多70後、80後觀眾們一頭霧水。曾經是最懂年輕觀眾心理那批導演之一的趙寶剛，這次竟然似乎沒抓住任何觀眾的心。
眾所周知，青春劇立足於目標觀眾群體的青年階段生活，在此基礎上進行衍生發散。成年觀眾樂於在青春劇裡找情懷，年輕觀眾樂於在青春劇裡看偶像、玩幻想，無論是《惡作劇之吻》《流星花園》還是《你好，舊時光》《奮鬥》，都有其對應的受眾群體。儘管青春劇相較國民劇略顯小眾，但從不缺少觀眾，畢竟大家都年輕過。
因此，一部青春劇首先要明確要拍給什麼年齡階段的觀眾看。但是，《青春鬥》的定位卻十分不清晰。從劇集介紹來看，《青春鬥》延續了趙寶剛導演作品的風格，以青春群體為切入點，折射現實中廣大年輕人的社會生活，以求引發共鳴。同樣的風格放在十年前成就了“青春三部曲”，在十年後卻顯得有些不倫不類——現在的年輕人真不長這樣。
以人設為例，向真天真活潑，情商卻低到不像個即將步入社會的成年人；典型學霸丁蘭，從小到大隻考第一，考了一次第二就要鬧自殺；還有口嫌身直的高冷美女錢貝貝，創業先鋒于慧，彷彿從言情劇穿越而來的晉小妮。單獨看五個主角的人設，足以撐起當下至少三種題材的劇集，《青春鬥》很厲害，將這些次元不同的角色聚在一部作品中。所以它既不夠偶像，也不夠現實主義，若再加上後期劇情中戀愛腦靠男人這一層，更顯得異常懸浮。
在《青春鬥》詮釋青春之前，其定位首先是一部現實主義都市劇。因此，無論青春與否，失真才是做劇大忌，這將直接導致主流觀眾的流失。
近幾年，一些從業者為了增加劇集時長、集數充數，用劇情注水的方式將一部劇拉長几集甚至十幾集，觀眾對劇情脫水的呼籲也日益增強。的確，一部節奏緊湊、故事跌宕起伏的作品總好過漫天大水、平淡無奇，剛剛完結的《都挺好》就是正面案例，用46集時長濃縮出一副當代社會中產家庭的畫像，矛盾衝突環環緊扣，自然吸引觀眾眼球。但大量衝突就是一定必要的嗎？鸚鵡君認為不然。
趙導為了脫水將原來50集的《青春鬥》減至38集，為觀眾呈現出的卻是“衝動的男友將自己非法監禁”、“大學交往多年男友突然失蹤”等離奇劇情。如果該劇的定位是一部偶像劇，那麼一切都可以換一種角度理解，就像觀眾不能用文藝電影的眼光評價漫威大片一樣，然而趙導又時刻提醒著觀眾們《青春鬥》是一部現實主義作品。這就是《青春鬥》第二過——劇情狗血，這也是定位不清晰導致的後果。
此前，趙寶剛導演還在接受採訪時表達過自己對“青春”概念的理解，他更願意將90後、00後一同歸入80後，在他看來，青年問題是這幾代人所共有的。沒錯，無論是哪一代人，在人生的相應階段所遇到的問題總會是相似的，這或許不該稱作青年問題，而是源自人性根本的問題。影視作品的意義和價值就是尋找這些具備普世價值觀的關鍵問題，加以藝術加工，並以一個嶄新的姿態呈現給觀眾。
可惜的是，趙導似乎過於片面的理解了“青春”和青春的這一代人。說到底，觀眾所求的與時俱進真的有那麼難嗎？幾個鮮活的角色，一個平實扎心的故事，足矣。
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