王東36283508
歐楷帖有多個，其他帖當中的多數橫不太直。唯獨《九成宮》中的長橫畫是比較偏直的，為什麼多數人都把它寫成了彎的? 主要原因是:
1、書寫姿勢與執筆法不合適。比如，採用的是假冒偽劣的五字執筆法，過於苛求指實、掌豎，加之指法分佈不合理，大把握著筆，左手墊在右腕下面寫大楷。由此導致不能運腕運肘，故而寫直線費勁，只能畫弧似的。
2、迷信中鋒行筆，把筆法動作改了。試想，歐楷橫畫行筆路線原本是直的，如果用中鋒法寫8釐米長的直線式長橫，必須懸腕懸肘，誇張點比喻，有點像用筆和直尺打橫格那種感覺才對。恰恰是由於枕腕書寫，使得腕部無法向右平移，形成圓規畫弧的原理。
3、或許是創作需要。
基於上述幾個原因，橫畫尾部近似方整的形狀無法一完成，於是，將收筆法改為描畫法弄出來，至少六個動作，非常麻煩。如圖:
其實，歐楷橫畫寫法很簡單，起~行~收過程，只需三個動作就完成了。
寫法要點:①起筆法。斜落直入。②行筆法。保持側鋒，適當提按，直線行進。③收筆法。順勢駐筆，逆勢回提。
請看一下示意圖:
補充兩點: ①寫5釐米左右的字，懸腕枕肘。寫8釐米以上的字，懸腕懸肘。②建議採用潘氏三指執筆法，指法、腕法、肘法靈活自如，可任意調鋒轉換筆勢。如圖:
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潘茂生書法文化研究
這個問題非常有意思，為什麼歐陽詢的楷書橫的寫法和現在很多歐楷書法家都不一樣呢？
這究竟是歐陽詢的問題，還是我們現代人沒有學好呢？
個人覺得歐陽詢的楷書用筆是非常精妙的。
比如這些字的橫，為什麼都是下平，而且上是凹的呢？
但是到了現在，很多歐楷書法家寫橫都是這樣…如上圖。
曾經在以前我是思考過這個問題的，那時候我百思不得其解的就是歐陽詢的楷書為什麼那麼受推崇？
還有就是，如何寫才能把楷書寫得有古意，而不是流俗？
這兩個問題當初是在我的腦海裡，是存留了很長時間的。
當然，給我啟發的也是歐楷！
曾經有一天，我看到了溥儒的楷書，他們說溥儒的楷書寫的有古意，然後我就端詳了好久。
確實，他的楷書筆法和唐法是一樣的，幾乎不差。
雖然這種字，並不符合大眾審美，但是在書法專業領域裡，非常顯得有古意，非常高級。
於是我就看到了筆法上的差別，尤其是橫。
後來我就對唐楷的橫稍加留意了。
直到有一天，我又看到了王維賢的楷書，世人都說王維賢學歐陽詢，學到了神，到了一種高度。
我依然不明白他學到了什麼，才能到這種程度，但是我恍惚覺得這種楷書非常有古意，和溥儒的一樣。
後來我看古碑帖，我發現楷書的筆畫必須要圓潤中夾雜瘦硬，才會古，而且不單調。結字要有勢，才能有活力。
歷代楷書大家的都如此。
說到歐楷，就不得不提起一個人，那就是裴休。溥儒學的就是裴休。
但是裴休學的歐陽詢。
我看裴休的字就非常有古意，非常漂亮。
就看他所有橫的寫法，幾乎都是歐陽詢那種下平上凹的。
學的都非常到位，包括王維賢的楷書也是如此。
但是我們看到當今一些歐楷大家，楷書的筆畫幾乎是沒有變化的。
起筆收筆當然有變化，但是，在行筆之中沒有變化。
這種格式化的用筆和結構是非常符合美術字的標準的，所以非常受世人喜歡，但是不受專業推出。
這也就是大家經常看到的，兩派楷書之間的對罵，個別人物的爭議。
曾經為寫過一篇文章，就是說為何當今的學歐楷的書法家都比不上王維賢。
結果可想而知，那當然是被罵的很慘了，於是也就不再提及這件事兒了。
對這些歐楷書法家來說，他們的字其實是容易學的，客觀來講，對普及書法起到了一種幫助作用。
它們的筆畫非常簡單，而且容易上手。我覺得有過體會的人都會知道，學今人的歐楷一定是比學歐陽詢更容易很多的。
去歐陽詢可能四年五年也不入其門，但是學今人歐楷，三年兩年，就能被人稱為書法家。
也常常有人說，為何學歐楷學的不像，那是因為還沒有掌握到行筆的變化。
歐陽詢的單字所有筆畫從來沒有重複的，甚至在相鄰的幾個字之間的相同筆畫的用筆都是有所變化的。
所以我從來都不質疑歐陽詢歐楷唐楷第一的地位，即使我崇拜的是顏真卿，我也學的是顏楷。
但是水平差，就是細節。用筆變化更豐富，就會顯得更豐富。
用筆的豐富與否，結字有沒有取勢，章法是不是自然，氣韻是不是流暢，是直接評定楷書水平高低的標準。
很多人都覺得楷書之間到了一定地步是沒有辦法比較的，其實不然。
個人覺得這個問題是非常好的，非常值得討論。雖然我寫這篇文章肯定是會被罵的，但是，我只是想告訴大家，其實，專業與否不重要。
但是一定不要盲目，多學一點東西，把事情看得更透徹一點，總是有好處的，千萬不要盲目的去捧一踩一。
歐陽詢的楷書非常難，而且是最值得入手學習的，但是，學起來確實是很漫長，沒有當代楷書來得快。
這是今人楷書的優勢，起碼他是在學書法了，這就是進步。
畢竟，專業與否是少數人的追求，並不是大多數人的標準，大多數人都是希望寫一筆好字的。
走一些捷徑，未必不可以。
關於歐楷的橫怎麼寫，其實是因為歐陽詢當時是懸肘，而如果大家嘗試的懸肘切筆，行筆，收筆，去寫這個行的話，跟歐陽詢是差不多的，這個本人以前是親測過的。當然行李的時候確實要有變化，只不過這種變化做起來非常簡單。
枕腕寫歐的橫，限制確實太大了。
懸肘起來，順著鋒的力量，稍加提按，就會出現那種橫。
所以我提醒一下還學歐楷的朋友，在學歐陽詢的時候，千萬不要參照的，網上的部分視頻入手。
入手初學筆法的時候，學歐陽詢，最好學一些老書法家，比如上世紀90年代，那些電視書法，雖然不清晰，但是他們對筆法的表現還是非常到位的，而且都懸肘。
又比如說，盧中南盧中南寫楷書的時候，懸肘枕腕都可以，但是他執筆非常高，也就會使筆鋒更加靈活。
這些才是可以去參考去學習的，當然也僅僅限於歐陽詢的楷書而已。
如果大多數朋友還是喜歡當今的楷書，那就去學習他們也無妨，畢竟寫書法就是好事。
以上是一些個人觀點如果同意的話請點的關注謝謝
梁宇航
其實這個問題很早就產生了，尤其是在田楷書法中，更是一個常態了。
這一點我們看田英章、田蘊章老師的書法就可以明白了。
這個問題，田英章老師、田蘊章老師曾經也在他們的書法講座中提到過這個問題，並且就這個問題，向大家呼籲，不要學習他的書法，至少不要以他們的書法為最終學習範本。
而之所以這麼寫，田蘊章老師解釋為是自己的能力不夠，是自己的功夫和功力還沒有到歐陽詢的那樣的高水平，可以隨心所欲的想寫多直就寫多直，而他們最終選擇兩邊稍微彎曲的下彎的狀態，其實是加了保險。
在書法中，尤其是歐楷書法，橫畫寧可向下彎曲，呈現一個類似於拱橋的向下彎曲的狀態，也不能向上彎曲。向上彎曲，就不能用了，在書法上就是病筆了，向下彎曲，只要不算彎曲的太厲害，都還可以接受。
我認為在這裡，田老師沒有任何謙虛的意思，他真的是感覺比不上歐陽詢的書法水平，至少在筆法上自己還是要差歐陽詢一大截，這個田老在講座中也多次強調，因此他極不同意別人學習他的書法。
另外我認為在裡面，有一個問題值得商榷，那就是歐陽詢的書法到底寫的是不是真的很直很直呢？還是因為當時工匠在刻碑的時候，因為用刀刻，就把本來彎曲的筆畫變直了呢？也是未嘗可知的。
松風閣書法日講
剛開始並沒有注意到這個問題，現在仔細一看，卻是有題主所說的這種現象，我們現在習慣於把歐體的橫寫成向下彎的，但是你仔細看歐陽詢的《九成宮》就會發現，並不是所有的橫都向下彎，有的是兩頭粗，中間細了一下，有的則直接向下凹的。入下圖：
我們現在很多寫歐體的把橫寫成了向下彎的，而且全部向下彎，其實就是把字體給簡單化了，寫成了統一的橫畫，少了變化，歐陽詢的楷書無論是什麼筆畫都不會在一個字裡重複，而現在我們地位歐楷通篇都是重複。就這一點差別，就可能是大師和普通書法家的區別。
現在的歐體，之所以長橫一律下彎，我認為有以下幾點原因：
1、減少變化，降低難度。楷書只要經過嚴格的訓練，一般人都能寫好，但是很少人能寫精，因為高明的楷書需要在嚴謹中有變化。這種微妙的變化是很難處理的。把筆畫和部首統一就會降低難度。
2、和書寫姿勢有關係，我們現在有了高桌子和椅子，能夠坐著書寫，唐代人是沒有高桌子的。把長橫寫的彎和人的生理結構也有一定的關係，你用手腕從左往右寫過去，本來就是一個弧形。
3、和書寫的大小也有關係，唐代人寫的字很小，我們寫的大，長的橫畫，如果彎一點，就會給人一種很有張力的感覺。長筆畫無彎曲就會顯得呆板。
長筆畫的下彎是有一定的道理的，但是一味的這樣，失去了變化，也就降低了書法的藝術性。
你覺得呢？
關注一下啦。
不二齋
問題：為什麼現代歐楷的橫畫成了下彎？
題主所說的現代歐楷應該說的是二田的楷書：田楷
橫畫成了下彎具體指的應該是長橫是下彎的。
對於這個問題，田蘊章先生在每日一字裡曾經解釋過這個問題，主要是由於自己功力不夠，其次是這樣書寫更穩，不容易失敗，像上了保險。但也建議大家還是以九成宮原帖為準。
我說下自己的另一個看法，田楷的這種寫法還是有一定的必然性的，主要跟書寫的字的大小和運腕有關。
《九成宮》原帖的字大小為4釐米左右，而現在的字都寫七到十釐米比以前的大楷還大。這就涉及到手腕的運腕幅度問題了。
如田蘊章先生所言，這樣寫會比較穩，那麼為什麼會穩？因為我們書寫的時候是用手腕的緣故，手腕運筆最舒適的就是弧線，而如果寫十釐米到字，用腕寫長點的比較直的橫畫反而比較困難，不信大家可以試下。
如果說寫原帖三四釐米這樣大小的字，把橫畫寫直反而容易，因為運腕幅度小，好把握。
因此田楷把長橫寫彎是比較聰明的做法。這也給了我們一個啟示：學東西不可死學，要立足當下，實事求是。
當然把長橫寫彎增加了穩定性，卻喪失了險勢。魚和熊掌二者不可得兼，適合自己的審美就是好的！
您認為呢？
歡迎關注我的書法教學視頻，也許對您有所啟迪，謝謝
小寶的思考
功力不夠，才會那樣。
現代寫歐體字的人，至少有歐陽詢的字四倍大。字大了，運筆的方式和起筆收筆的方式如果再以碑帖中的方式去寫，就完全不可能達到碑帖中的效果。再加上生宣洇墨，使歐體字險急的特徵完全被肥肉掩蓋。大字更多的講求雍容遒潤。放大了幾個號的歐體字，點畫結構的比例早已非歐體特徵。還有最為致命，也就是導致橫畫尾部下彎的重要原
因是，枕腕寫大字。枕腕寫大字，運行的線路有限，只能藉助筆管的傾斜搖擺來加長運筆長度。到橫畫的尾部，傾斜度也已到了極限。已經處於下墜之勢。和圓規的道理是一樣的。有支點，劃出的線永遠都是弧線。如果把手肘懸空。則只有筆尖一個點著紙，你想寫多平，都不受到支點的影響。這就是書法家的功力。懸肘的功力。
如果枕腕書，在熟宣上寫，你就可以清晰的看到枕腕的毛病，幾乎每個筆畫都帶偏鋒。很少保持有中鋒的筆畫。其原因就是藉助筆管的斜偃而導致的偏鋒。要寫高質量的大字，懸肘書寫，才是關鍵。
子衿書法
1首先，歐楷的橫畫下彎是失去了歐公筆法精髓的，如果下彎勢必難度降低了許多，同時也失去了歐公的險絕特點。之所以現代歐楷的橫畫下彎我認為有以下幾種原因。
2第一，受田蘊章，田英章二位書法家的影響。雖然二位書家的水平都是很高的，但是他們在處理橫畫的時候，明顯發生了下彎的情況，讀者可以仔細觀察一下他們的字體，就可以發現這個問題！田氏兄弟的橫畫下彎是他們學習歐陽詢楷書的所失之處，同時也成為了他們的特色，但是我們應該保留歐公的險絕，還是要寫的挺拔有力。
3第二個原因，就是長時間地臨摹行書造成的。我們都知道行書運筆相對較快，而且行書的橫筆和豎筆沒有絕對的直，都有某種程度的彎曲。所以書寫楷書的時候也向下略彎。
4第三個原因，就是學習歐楷不到位，顯得呆滯木板，為了使筆畫看起來更靈活，所以有意把橫畫向下彎曲，同時也降低了書寫難度。
5綜上所述，我們學習歐體楷書，還是要完全按照歐陽詢的筆法去練習，不可以隨意變形筆畫。
清涵書法
我覺得，現代歐楷將橫畫寫成了下彎，主要是指長橫，是降低難度，便於掌握。
其實，歐楷的長橫收筆處並不是直的，有弧度，整體上是長橫上邊是向上走的斜線，下邊是往下的弧線，要寫好長橫是有難度的。其中《九成宮碑》中的長橫弧度相對小些，而《溫彥博碑》中的長橫弧度就明顯增大，筆法更加嫻熟，更加靈活多變。見圖分析。
我將長橫單獨提取出來，大家可以仔細對照，可以很清晰地看出長橫的特點，有針對性地加以練習。
九成宮
現代歐楷長橫是全部下彎了，而歐楷的長橫是有直有彎，只是我們總拿九成宮說事，感覺長橫上抗就是歐楷的特點，我覺得這是不全面的認識
這也是歐楷的兩個帖子，裡面長橫就彎和抗相間使用，我覺得相間使用是合理的，也是符合書法藝術的要求，一味的下彎而形成定式，那不是好習慣，一味上抗也是不妥當的，當然為了追求某種效果和風，格另當別論了
看看裡面的長橫，有上抗，有平直，有下彎，這才是書法藝術應有的狀態… 但我們在寫字中會發現，下彎是有點隨了人手的生理特性，下彎可以比上抗省勁許多，而且特別容易寫出效果來，所以受完美主義書法的觀點影響，就固定成寫彎了，但下彎對平衡左面的比重非常有用，但長橫也是最明顯的筆劃之一，所以千篇一律的樣子，在作品中就很不舒服，有點根根扁擔橫中間的感覺…
書法是藝術，那就要在變中求同，同中求異，這樣才可以達到同而不同，異而不偏的理念…這樣的藝術也才會更好的發展…
一幅圖，看者不同，心情不同，所看到的想法就不同，給每個人的感悟就不同，做出來的詩就不同，看畫作詩如此，而書法作品又何償不應該如此呢？
玉鄉大哥1
把“歐體”的長橫中段寫成微上凸或兩端上揚，都是不得法。現代寫“歐字”大家不會這樣寫，如果有這種情況，不是真正意義上的“歐體”了，而是融入自己的筆意，好比啟功先生的行楷，自創一個格，無可非議。
因為“歐字”長橫的這一特徵非常明顯，是區別諸大家楷書的主要特點。這一筆，筆法不對，寫不好，功力不達，就寫彎。
現在有些名家，臨“歐字”或創作，是有下彎的現象，這不能算“歐體”,而是加入他自己個性的“歐體”。
