李進
要想寫出純正的歐體法度，自然是要回歸歐陽詢楷書。 歐陽詢是我國唐代著名的書法家，尤擅楷書，他的楷書和顏（真卿）、柳（公權）、趙（孟頫）並稱楷書四大書法家，歐陽詢的楷書以瘦硬為主，其書法法度嚴謹、於平正中見險絕，兼有隸意，世稱“歐體”。歐陽詢的楷書代表作《九成宮醴泉銘》《化度寺碑》等。其中《九成宮醴泉銘》被歷代書大家所推崇、讚美，被稱為楷書正宗，因此被被稱為“天下第一楷書”。
現在的確存在著一個問題，就是很多學習歐陽詢的朋友並沒有歐陽詢楷書的純正的法度，原因有很多，接下來我們來分析一下。 直到今天，學習歐陽詢楷書的人還是很多，但是他們的楷書給人的感覺卻似歐非歐，原因就是在於他們過多學習今人的字。的確，現在有一些學習歐陽詢楷書很有造詣的書法家，寫的很好，其中有盧中南、“二田”、孟繁禧等等，我想有很多學習歐楷的朋友都是他們的小迷弟吧。
我們學習書法有一句名言:“取上得中，去中得下。”意思說的很清楚，就是學習書法，隨高手學習也只能得其中，隨著一般中等水平學習書法只能得其下。雖然近現代出現了很多歐體寫得很好的書家，好是很好，但是他們和歐陽詢相比，還是有很大距離的。所以要想在歐楷上有所成就還是要回歸歐陽詢的楷書！ 當然，對於初學歐體的朋友我們還是支持先學習今人的，因為對於初學書法的朋友，讓他們直接拿著古代碑帖去寫，恐怕會很難進步。因為他們對於筆法，結構各方面還存在不足之處，讓他們直接學習原帖恐怕只會會適得其反。
所以這個時候今人的書法就成了一個橋樑的作用，我們通過隨著老師的筆法，結構的學習，再去學習古碑帖會沒有那麼困難。當然，為也是有一個時間問題的，等我們有一定書法基礎以後還是要回歸歐陽詢楷書的。 還有一個現象就是現在有很多有了一定書法基礎的朋友，還是執迷不悟的臨寫今人的字，這樣學習只會走進死衚衕，所以不要在執迷於今人的書法，要想在書法上有所提高，有所成就，還是要回歸歐陽詢的。
書畫墨軒
這就是我在家鄉拍的歐體名碑~醴泉銘拓貼
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“法度”這個詞，很難解釋清楚，因為它太抽象了，也包含很多因素。
這是認知上很難靠聽說讀寫就突破的點。
都說歐楷法度嚴謹，我相信很多人都對這句話認識模糊，到底什麼是法度嚴謹？
其實通俗來說，法度就是規矩，法度嚴謹就是規矩又多又死。
舉個例子吧。
就拿藏鋒露鋒來說。
想顏體楷書，以寬博為主，但他的字起筆可藏可露。只要結字寬博，筆力雄渾，無論藏鋒露鋒，都是顏體。
但歐楷不行，歐楷取險，露鋒就多，如果藏露隨意變換，那歐書就不成歐書了。
也就是說，它的很多東西都不容變，只有按照原貼寫，才算味兒對。比如結字，比如筆法。
你像華世奎寫顏楷，雖然不像顏的任何一碑，但有顏的明顯特徵，別人一看就是顏楷。
回到二田寫歐楷，觀者不覺，以為那是歐楷，但稍微對楷書瞭解深一點的人都知道，那可以叫田楷，但不能叫歐楷，因為已經面目全非了，一點歐楷的險絕味道都沒有。
但你看看，二田對歐楷的改動大嗎？筆法還是那個筆法，結構還是那個結構，只不過給寫平正了而已，變化刻板了而已。
二田對歐楷的變動遠不如華世奎對顏楷的變動。同是天津人，為何華世奎可以成為清末顏楷四家之一，而二田就得飽受非議，走不出天津呢，甚至連天津歐楷四家都排不上？
當然，舉例二田好像有貶低之意，那我們換兩個人來說。
王維賢、陳益椿，是二田師傅師爺輩的歐楷高手，他們有一個人能把歐楷寫出天津嗎？
沒有。
細看他們作品，水平是沒問題的。但是為何只能名一地，不能名全國呢？
其實很簡答，就是法度的問題。
因為歐楷法度太嚴謹了，所以能寫好就不容易，寫活了更難，寫成有“歐味兒”難如登天。
一筆一劃都不得改動半分
否則就失勢
這就是法度最嚴謹的楷書。
說白了就是一筆一劃，哪怕是起筆的角度，運筆的長短，每一筆的位置，都要讀帖讀精了才行。
所以，千百年來，沒有純歐楷的全國名家時代名家，只有參考歐楷成名的。
其次法度第二難就是柳楷，柳楷歷代學者多，但出者少，原理一樣。
法度太嚴，嚴到幾近僵化，所以沒有天賦的人進去就是死板的學習，只有天賦很強的人才能走出來，否則就只能做輔助練習，不能專攻。
再說唐朝楷書法度嚴謹。
歐楷法度嚴謹是相對唐楷說，而唐楷法度嚴謹是相對歷代多。
你會發現魏晉和宋元明的楷書變化更多，甚至可以不用純楷書行筆，可以有行書的連帶，草書的筆意，篆隸的結字，這些都比唐楷靈活，所以唐楷法度嚴謹。
這些都是唐後的楷書。
所以，看“法度”兩個字，並不能通過一些量化的指標去理解，只能對比理解。
你理解了法度不嚴謹的楷書，那自然就知道嚴謹是什麼樣的。
知道嚴謹是什麼樣的，自然就懂最嚴謹的標準應該怎麼去追求。
現在對比一下歐顏柳趙，歐虞褚薛，你就會發現法度的規律。
楷書法度最嚴在唐朝，唐朝最嚴在歐陽詢。
梁宇航
雖然書法形態萬千，書家風格不同，但總離不開一個法度。書法中的法度其實也就是法則，給我們的書寫規定一個範圍，一旦你逾越了這個範圍，你的作品就變味了。歐不像歐，柳不像柳。
怎麼樣寫出符合歐體法度的字呢？
首先，當然是用筆啦，筆法不對一切都是空談！書法中，任何東西都是建立在正確的筆法上面的。舉個例子，你寫個“之”字，前兩筆都是歐體的筆法，最後一捺寫成了顏體那種短粗的捺。你覺得這樣寫還可以算作符合法度嗎？
所以，先學會歐體所有筆畫的寫法，然後再談法度！
其次，要從結構上來說明。歐體結構比較緊湊，所以給人感覺比較拘謹，秀麗；顏體結構沒有歐體那麼緊湊，相反比較放的開。所以顏體給人感覺是比較大氣磅礴，古樸。
還有，歐體遇到左右兩邊各有一個豎的時候，兩個豎會形成“反括號”形狀，顏體則相反。舉例說明如下：
最後，要注意歐體的字不是四平八穩的。歐體最有特點的地方就是，特別險絕，全世界僅此一家！所以這一點是特別重要的，也是最難的，要靠長期的練習摸索才能掌握，不是我這裡一兩句話就能說得清楚的。書法輕教程
這個問題不必多言，有二句話說到點子上了，一句是，著名書法家田蘊章老人說，你要練好歐楷，必須死盯字帖，直到寫的像為止。一句是田英章說，歐楷的點劃結構，差一毫都不行。可見其難度了。
地當紙
歐楷，如何寫出純正法度？
要學純正的歐楷法度，除了向歐陽詢學習，其它的所謂“第一人”，都是變種的，不純正。
歐陽詢是唐代的人，要向他去學習不是需要穿越嗎？誰有這個本事？我們自然沒有這個本事，歐陽詢卻有，他可以穿越到我們每個願意學習歐陽詢正統書法的人身邊。他的字帖《九成宮》，《化度寺》，《皇甫誕君碑》等等作品，就是穿越千年的歐陽詢化身。
要學純正血統的歐陽詢書法並不難，難的是被人矇蔽，誤入歧途還以為走的正統的路。現在很多學習歐體字的朋友，有的人甚至連歐體字的面像什麼都沒有弄清楚。道聽途說正宗的歐體字，就是《九成宮》。十分可笑！把一個《九成宮》當成了歐陽詢的全部，那他的其它作品該怎麼算？
有人學歐陽詢《九成宮》，有人學歐陽詢皇甫君碑》，有人學歐陽詢《化度寺》，有人學歐陽詢《蘭亭記》，有人學歐陽詢《千字文》……
誰是正統誰不是正統？誰都是正統。在歐陽詢用筆體系中，那怕我們寫的和我們所認識的歐陽詢字體不一樣，但用筆的方法出自於歐陽詢的用筆體系，他的所學就是正統。如果他的外形寫的和歐體十分相似，但筆法上採用的是描畫，再像也不是歐陽詢的純正體系。
所以你要學習純正歐陽詢書法的法度，除了在歐陽詢的傳世作品中學習外，其他人的經驗，都不純正。
子衿書法
我來回答：關於歐楷如何寫成純正的法度來，這個問題其實是我們今人都想了解又都想去學，但怎麼寫都寫不像，既使形有些像，但卻沒有歐的韻味。此如說歐陽詢喜歡用切鋒寫，而今人硬要做藏鋒處理，這樣就沒有歐體刀削的鋒利。再比歐的點畫，歐陽詢有可能一筆完成，而今人也要繞一大圈，會用一些教材裡所寫逆鋒起筆，行筆，最後來個回鋒收筆。長橫也是這樣，今人會寫得兩頭太重，或寫得兩頭彎，難看死了。還有垂露豎，今人喜歡逆鋒起筆，尾部喜歡往上回鋒收筆，我們的一些教材都這樣，能寫出歐味嗎？歐體的主要特點：字呈長方型，筆畫偏瘦，中宮緊密，取勢右斜上，筆畫間距均勻，上，下，右伸展，筆畫間避讓得法，這都是我們要學的。
熊文文熊建平348
一、中宮收緊
歐陽詢的楷書，也包括他寫的行楷作品，很講究內斂和含蓄，字的中宮一般收的很緊，也就是字的中心點周邊筆畫比較緊湊，然後以此中心向四周輻射，寫出的字給人一干練、肅穆之形態；
二、重心穩定
歐楷字十分講究重心的穩定、全字的穩定，有時筆畫會作穿插和倚斜之態，在“九成宮碑”中甚至還有很多筆畫使用險絕用筆——這也是這個碑的主要特色之一，但無論怎樣險絕，單字的重心始終是穩定的，反而呈現一種險絕的穩定美。
三、排列整齊
當一個字中出現多個並列的橫畫或並列的豎畫時，一定會寫得間距相等，平行排列，一絲不苟。這一點也是歐楷法度森嚴的重要體現。
當然歐楷書法的法度，還有很多比如長橫的傾角、豎鉤的大小、撇捺的高低等等，書寫時應該好好觀察和揣摩。
方圓居文化
首先練習歐楷要選擇一本好字帖，比如《九成宮醴泉銘》就很好，選筆選兼毫中字筆毫長為優。初學紙的選擇無需太多講究。但用筆一定要只用筆尖二至三分就可。新筆先用八十度水燙一下，除去筆上膠備用。初學者先練習握住筆，這一點很重要。握得住筆寫字時手就不抖。怎麼才能懸腕持筆寫字不抖呢？師們很少有人講，可以懸厚紙於牆壁，舉手持筆在上面練習基本筆畫，這樣很快増強手臂和手腕的力量，懸腕寫字手就不抖了。其次就是臨貼，注意點畫一定要臨的像，單字反覆練習。字無百日功，不要急於求成。一天要堅持用二個小時以上來學習，堅持兩年以上就可以寫作品。想寫歐楷取得更大成功，少不了向黃自元和姚夢啟等前輩歐楷大師們學習。當然為了避免把歐楷寫成美術字。應該兼顧學習顏柳等書體。這樣通過多方學習，理解歐楷掌握歐楷精髓就不難了。
笑春風102159742
歐楷如何寫出純正“法度”？
本人臨習歐楷不到兩年時間，基本不入門，因此不敢曬自己的書法（確切說是自己的字）本人在此談書法，純屬聖人面前賣字畫，關公門前耍大刀。有句話叫做無知者無畏，觀點謬誤之處，求前輩大師們不吝賜教，誠惶誠恐。
歐陽詢的楷書，精髓在於字體的間架結構。歐楷每一個字的結構都臻於完美，透著奇絕，驚險。可以說歐陽詢的楷書書法，是習書者面前不可逾越的豐碑，沒有幾人與之比肩，更別說超越了。
現代書法大家田英章先生的歐楷可謂當代書法之楷模。但是田楷書寫過於程式化，（無名之輩，本無資格評論田老師的字，僅僅是自我感受而已）田老師的每一個字彷彿印刷體，讓人無可挑剔，正是這種無可挑剔，讓人感覺田老師的字少了些許靈動和自身應該獨有的，自成一派的風範。這也正是網友們多有詬病的原因吧。
無論怎樣，田英章老師六歲開始臨習書法，達到今天的境界，堪稱書法泰斗，當今又有幾人能與之相提並論？
書法所謂“法度”“法者”“章法”也。“度”唯“間架結構”也。至於筆意的黏連，筆畫的避讓，趨就，遲澀開合，應屬筆法範疇，水平有限，亦與題旨無關，恕不贅述。
