豫劇（英文：Yu Opera）起源於中原（河南），是中國五大戲曲劇種之一 、中國第一大地方劇種。當代豫劇跟隨河南衛視，河南豫劇院，臺灣豫劇團等演出團體走過了世界諸多國家，如到澳大利亞、意大利、法國、加拿大、委內瑞拉、新西蘭、德國、英國、美國等國家演出，被西方人稱讚是“東方詠歎調”。
豫劇是在河南梆子的基礎上不斷繼承、改革和創新發展起來的。建國後因河南簡稱“豫”，故稱豫劇。
豫劇以唱腔鏗鏘大氣、抑揚有度、行腔酣暢、吐字清晰、韻味醇美、生動活潑、有血有肉、善於表達人物內心情感著稱，憑藉其高度的藝術性而廣受各界人士歡迎。因其音樂伴奏用棗木梆子打拍，故早期得名河南梆子。
據文化部統計，除河南省外，湖北、安徽、江蘇、山東、河北、北京、山西、陝西、四川、甘肅、青海以及新疆、臺灣等省市區都有專業豫劇團分佈。全國國有專業劇團163多個，民營劇團2239多個，從業人員10萬多人。
2018年11月28日，教育部辦公廳公佈河南大學為豫劇中華優秀傳統文化傳承基地。
豫劇是中國最大的地方劇種，居全國各地方戲曲之首。2006年，國家文化部門統計的國有專業豫劇團體數量為167個，是全國擁有專業戲曲團體和從業人員數量最多的劇種，成為中國戲曲三鼎甲之榜眼。
豫劇舊稱“河南梆子”、“河南高調”，由於早期演員用本嗓演唱，起腔與收腔時用假聲翻高尾音帶“謳”，又曾叫“河南謳”。“豫劇”之名最早泛指河南各劇種。
豫劇的唱腔音樂結構屬板式變化體，其主要聲腔板式有四種，即【二八】、【慢板】、【流水】、【散板】。
【二八】在豫劇的四大板類中表現力最強，變化最豐富。可分為【慢二八】、【中二八】、【二八連板】、【快二八】、【緊二八】、【搖板】等板式。因過去是由兩個八板（八小節）組成的一個樂段循環反覆使用而得名。隨著表現內容的不斷豐富，這種固定呆板程式已被突破。如今【二八】板式結合了豫東調、豫西調兩大流派的唱法而構成，一眼板可構成上百句的大唱段，主要用於敘事。又可據劇情和人物感情而變化，既能表現明快、爽朗、喜悅，也能表現急切、緊張和激憤、悲痛的情景。此外【二八】還可派生出【靠板】（【踢腳靠】）【搖板】（【緊打慢唱】、【緊拉慢唱】）、【呱噠嘴】、【快板】、【亂彈】、【聯彈】、【垛板】、【凳板】（【搬板凳】、【上板凳下板凳】、【板凳調】）、【倒梆】（【倒三梆】）、【二八連板】、【二八垛子】等。
【快二八】，系【二八】速度加快的一種唱法。由於旋律簡化，也可用1/4節拍記譜。演唱時由一支鼓籤領奏則稱【單籤二八】，由兩支鼓籤領奏則稱【雙籤二八】。並在過門音樂中加奏擊樂，上句過門加兩鑼，下句過門加三鑼，因此習慣上又稱【銅器二八】。其節奏緊湊，唱腔豪放，屬梆子戲的粗獷風格。
【靠板】，也作【踢腳靠】，系【快二八】的一種變格板式。在上下句中的第一詞組後面插入擊樂點子，以配合武將的跨腿、踢靠等表演動作，起炫耀實力的作用。
【緊二八】，屬【二八】板式的變化板式之一。仍用【快二八】一般曲調,只把速度加快一倍，在保持節奏相對嚴格的形態下，用散板體記譜，並在每個上下句之間,分別插入兩鑼（單句）、三鑼或五鑼（雙句），主要用於表現急切、緊張、昂奮等情緒。
【搖板】，也作【緊打慢唱】、【緊拉慢唱】。屬【緊二八】的變化板式之一。“緊打”即梆子以」=320—420拍快速連擊；“慢唱”則指旋律的自由謳吟，合稱【緊打慢唱】，特別長於宣洩悲憤、激昂的情緒。
【凳板】，也作【搬板凳】、【上板凳下板凳】、【板凳調】，屬【緊二八】的變格板式之一。此板式一般認為源出沙河調《千秋燈》一劇中馬彥章、田孟其二人腳蹬板凳所唱的一段唱段，以後傳播開來，遂為此種唱法之代稱。詞的上句多為三三律，梆子快速擊節，一字一梆，表現一種急不可耐的緊迫情緒。
【亂彈】，屬【二八】板式的變化板式之一，句格和唱法與【五音聯彈】近同，但音階跳躍較大，唱句也不太規整，三、四、五句均可嵌入。
【聯彈】，屬【二八】板式的變化板式之一。多為二人對唱時所用，板起板落，不閃不跳，過門省略，四平八穩，曲調進行和【亂彈】十分接近，多出現在全劇結尾處。有【五音連彈】等唱法----。
【倒梆】，也作【倒三梆】，屬【二八】派生板式之一。上下句均分為兩節進行，每節插入一個三梆子過門，故名。
【呱噠嘴】，屬【二八】板式變格板式之一。詞格有四字、五字、六字之別，但以五字句為主體。可單獨組合唱段，也可與一般【二八】、【流水】交織演唱。基本規律為眼起板落2/4拍。常用於觀陣、誇將等情景。
【快板】，也作【狗撕咬】、【亂八句】，屬【二八】板式變格板式之一。節奏形式與【二八連板】相類,但須二人對唱，近乎爭執、爭吵，愈唱愈烈。
【二八連板】，屬【二八】板式變格唱法之一。要求【閃板】起、【頂板】落，並調整、省略句與句之間的過門。演唱中常與【二八】板式交織混用。
【二八垛子】，屬【二八】板式變格唱法之一。要求板起板落，即【碰板】起、【碰板】落，其與【二八連板】的主要區別即在於此。演唱中常與【二八】板式交織混用，尤長於表現堅定有力的宣敘。
【慢板】，也作【三眼】。有慢板、金鉤掛、反金鉤掛、 迎風板等板式，一般為三眼板。其上下句唱腔起於中眼而落於板上。上句落音較自由，下句落音豫東調和豫西調不同。慢板是豫劇唱腔中常用的板式之一。它的前奏過門有多種形式，其中最常用的有六梆、四梆、導四梆和迎風一梆等。慢板的起腔形式又分整板和散板兩種。整板起的稱為頭句腔，散板起的是將上句唱栽板或大板起，從下句進入慢板。慢板中普通上下句的基本結構是將一句唱腔分為兩個分句，中間有個小過門；全句唱腔之後，隨句尾落音有一個八梆跟腔過門（也可以減少為四梆或完全省略）。慢板的行腔除上述最基本的結構形式外，還有通過局部的變化而產生出來的多種花腔。上句有頭句腔、三句腔，下句有單過板、雙過板等。慢板的收腔又稱鎖板，基本結構與普通的下句相同，只是收腔時速度大多漸慢，並隨著收腔尾音有一個簡短的過門。慢板的速度伸縮性較大，可以隨其內容情緒的不同而用快、中、慢的速度。有【慢三眼】、【中三眼】（【中慢板】）、【快三眼】（【快慢板】、【金鉤掛】）、【反快三眼】（【反金鉤掛】）、【連環扣】、【哭劍】、【七折】、【五音】等板式。
【慢三眼】，屬【慢板】的變格板式之一，即速度比正常【慢板】慢一倍。曲調和節奏則增加了許多裝飾性變化，從而使旋律更加柔婉、俏麗、深沉、雋永。此種唱法最初出現於20世紀40年代，但仍稱之為【慢板】（【三眼】）；新中國成立後，為區別於一般【慢板】唱法，方以【慢三眼】稱之。
【中三眼】，也作【中慢板】，即一般【慢板】板式。區別於【快三眼】和【慢三眼】等板式。
【快三眼】，也作【金鉤掛】、【快慢板】，由【慢板】速度轉換成快速度的唱法。傳統程式中的【快三眼】是把中間的八梆大過門全部省略。由於速度很快，因而旋律需要簡化，節奏需要明快，曲調力求少用花腔，形成一句接一句，字字相連，絲絲入扣。在傳統程式中，雖有這種完全不用上下句之間八梆的典型唱例，但為數極少。大量的是基於人物情感和場景動作和舞蹈的需要，有時也用兩梆，四梆和全過門的唱段。【快三眼】與【慢板】比較,除速度有慢速和快速之分，旋律、節奏有簡繁之分之外。其起腔，上下句極其變格、【轉板】、【壓板】、【送板】等基本程式和變化規律也與【慢板】相同。
【反快三眼】，也作【反金鉤掛】，屬【慢板】變化板式之一,系【快三眼】的變化形式。其結構與【快三眼】略同，所別者，即上下句第一詞組（三字）密集排列於慢板之中、末眼，使唱腔搭口緊湊別緻，習慣上稱這種唱法為【反快三眼】。
【連環扣】，屬【慢板】變格板式之一。其整個唱腔結構與【慢板】同，只把上下句“八擲過門”刪去一半（四拂），演員直接搭唱，環環緊扣。
【哭劍】，屬【慢板】變格腔式之一,源自《哭商劍》（即《頭冀州》）中蘇妲己哭劍時的唱腔。曲調哀怨悱惻,其三唱、三說、三哭的結構方式，有較強的感染力。
【七折】，也作【七韻】，屬【慢板】變格腔式之一，源自《春秋配·撿柴》一折和《白蛇傳·斷橋》一折中的唱腔。其特點是頭句上韻唱詞由七個樂匯組成和排序。
【五音】，也作【五音頭】，屬【慢板】變格腔式之一，系旦角專用唱腔。頭句唱腔起伏跌宕，婉轉優美，曲調別具一格；第二句則是變化了的“花腔過板”；第三句方轉入一般【慢板】唱法。其旋律概出於“河南謳”贗腔部分。
【流水】亦為豫劇常用的板類之一，可分為【慢流水】、【快流水】、【流水連板】等。唱腔一般都是眼起板落的一板一眼的形式。可根據需要作不同速度的變化。曲調比較自由靈活，旋律流暢，節奏跳蕩，既適用於表現歡快活潑的情景，也適用於表現壓抑、憂傷的情感。它還派生出垛板、兩鑼鑽子等。它的主要特徵是旋律中跨小節的切分節奏特別多，無論是唱腔的起落，還是唱腔旋律中的起伏、轉折，大多出現在眼位上。流水板的上句落音較自由，下句落"5"或"1"音，在普通的上下句結構中，隨著唱腔尾句的落音，一般都有跟腔過門。其前奏過門與【二八】基本相同，知識起板簧頭不同。【流水】的起腔和收腔形式繁多。流水板類重點附屬性板式主要有【流水連板】和【兩鑼贊子】等。
【慢流水】，屬【流水】變化板式之一，速度上比一般【流水】較慢。
【快流水】，屬【流水】變化板式之一，速度上比一般【流水】較快。
【流水連板】，屬【流水】變化板式之一。
【兩鑼贊子】，屬【流水】變化板式之一。
【散板】，也作【非板】、【飛板】，無板無眼，節奏自由，是一種朗育式的唱腔，屬於散板類。此外，散板類有【散板】、【滾白】（【哭滾白】）、【導板】（【裁板】）、【回龍】（【倒板】）、【叫頭】（【叫板】）等。又有哭韻、行韻、絕韻三種格式。哭韻表現悲痛、哀怨的情感；行韻多用於吐訴敘述，絕韻適用於表現果斷、激昂的情感。一般用【非板】的唱段都較短，四、六、八句即轉入其他板式。
【滾板】，也作【滾白】、【哭滾白】，屬散板一種變化板，無板無眼、半說半唱的一種表現悲痛之極的哭訴唸白。因為常常是許多句連在一起，念時一句接一句，字字緊追，句句相連，節奏短促，扣人心絃。
【導板】，也作【裁板】，屬於唱段開唱頭句，起到起腔的作用，有引導之意，故稱。
【回龍】，也作【倒板】，系豫劇中一種擊樂過門程式。其使用是在【散板】或【搖板】唱腔之後，下韻甩腔叫起【導板】時，經【回龍】而導入其他板式。一般唱腔形式為“【導板轉回龍】”
【叫頭】，也作【叫板】，有【三叫頭】等樣式。
以上四大板類的唱詞一般都是用"三、三、四"格律的十字句，或"二、二、三"格律的七字句。有時也用一些字數不等的長短句，如二八類的【呱嗒嘴】即以五字句為基礎，散板類的【滾板】即為有唱有白的散文體句式。
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