從“笑話簍子”到“小秀才”
一次，蘇文茂參加了全國政協組織的文學藝術家聯誼會，坐在他兩側的，一位是天津著名京劇鼓師，也是樂隊指揮家的李鳳閣，一位是在革命樣板戲《紅燈 記》裡扮演李玉和的錢浩梁（即：浩亮）。錢浩梁問蘇文茂：“蘇先生，跟您打聽個人，是一個說相聲的，我在電視上看了他說的《戲迷》，唱《沙家浜》中的‘我 雖然讀書在東洋，沙家浜必定是故鄉……’這幾句，他用了京劇、越劇、河北梆子、評戲、呂劇來唱，真是地道。而且，這個演員往臺上一站，規矩，看著也漂亮。 我有機會得見見他。”
李鳳閣笑了，笑得詭秘；蘇文茂笑了，笑得得意。
他二人的笑，把錢浩梁笑蒙了。
李鳳閣說：“錢先生，我看您先別見這位演員，還是先見見他的師父。”
“他師父？”錢浩梁問，“有其師必有其徒，他的師父是哪位？”
李鳳閣又是一笑：“遠在天邊，近在眼前。”
錢浩梁是京劇大家，可卻不太瞭解相聲界的師承關係，但他此時明白了。說：“原來是您的弟子，好！真好！就他唱的那幾口兒，看得出來是下了大工夫的。”
蘇文茂說：“你先別誇他。他唱的那幾個劇種，地道吧？關鍵是譜的曲好。您知道是誰譜的曲？”
錢浩梁搖頭。
蘇文茂說：“遠在天邊，近在眼前。”
蘇文茂說的當然是李鳳閣。
這次該錢浩梁笑了：“一位師父，一位譜曲，看我，真是有眼不識金鑲玉。”
這個表演《戲迷》的演員是誰呢？您先聽聽他說的幾個小笑話。
解放前，劉寶瑞、高元均、蘇文茂三人在香港演出。高元均睡覺愛打呼嚕，很響。而蘇文茂睡覺很輕，高元均一打呼嚕，他就醒，有時一坐就是一宿。高元均 得知，很是過意不去，就說：“我再打呼嚕，你就叫我。”第二天早上，高元均睜開眼，看見他還是坐在床上，就問：“文茂，你又沒睡？你怎麼不叫我呢？”他 說：“我不是不叫，是叫不醒您。”高元均說：“這麼辦吧，給你一條麻繩，一頭拴我手上，一頭給你，我一打呼嚕，你就拽。即便拽不醒我，我也能保證兩個鐘頭 不再打呼嚕了。”到了轉天的早上，高元均一睜眼，看見他還是在床邊坐著，就問：“我又呼嚕山響了是吧？你怎麼不拽繩子呢？”他說：“我都拽斷四根繩子 了。”
我們北方曲校的田立禾，稍微有點駝背，李文禧的駝背更厲害一點。一天，他二人站在對面說話，距離有一尺多。曲校同事劉文亨看見了，一指他二人，對我說：“你看，括號！”
有一次，我從中央電視臺錄製相聲回來後，去看望臥床的劉文亨。劉文亨說：“好，你說的相聲不錯，總在央視露面。你火了，我崴了。”……
像這樣的笑話，他蒐集了許多。否則，他就不會每天在天津廣播電臺交通臺講笑話，一天講幾個，一連講了3個多月。自然而然，他就得了一個“笑話簍子”的雅號。
也許您已經知道他是哪位了，他就是現任中國北方曲藝學校大專部主任、蘇文茂的徒弟劉俊傑。在相聲界，儘管他已經56歲了，而且有了一定的知名度，但 輩分不高。但，自打他16歲進了北京空軍政治部文工團，1972年拜師蘇文茂，就一直為說好相聲孜孜不倦地努力。師父對他說：“過去的相聲演員要會使對 口，會使單口，要能‘捧’能‘逗’，能唱太平歌詞，能演雙簧才算合格。現在不行，要加上一條兒，相聲演員一定要能創作才算合格。”師父的話就是座右銘，他 注意觀察生活，蒐集生活中的笑料，認真看書學習，他要創作出好的相聲作品來。
從他創作第一個相聲段子開始到現在，他已經創作了對口、單口、群口相聲《點子公司》、《話說天津衛》、《說酒》、《傳統與現代》、《閉月羞花》等56篇。難能可貴的是，其中絕大多數都是好“活”，全部上了廣播或是電視臺。他為觀眾送去了歡笑，同時也是為相聲添了產業。
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