最喜欢秉惠这个角色了，话少，任劳任怨，每次都是轻声细语说话，但绝不懦弱，敢于追求自己的幸福。
然而，团政委大富子一回来之后就开始飘了。
郭秉惠出现官架式，善心不在，身份是团委夫人，政治成分再好也不能没有人人平等的思想觉悟。
歧视他人、区别对待这可是资本主义的作风。
这就是此剧表达的另一个隐晦立意，自己不为国家做贡献，搭上一个社会环境的快车，就开始脱离群众，搞官僚主义，这些人可不少。
黑子和秉惠虽然同意了杏儿的入职，可这事剥了两个人的面子，耿耿于怀，一个厂长一个会计，大小是个官啊。
做人不能忘本。
宝凤和宽子对待杏儿的态度真是吸了一波粉。
纨绔少爷开始洗白。
先说说宝凤，秉惠也是靠此剧知名度提升了，而宝凤的饰演者是冯文娟。
89年的，中央戏剧学院毕业。《大上海》《湄公河行动》比较出名的两部，戏份也比较少。
2013年参演了李阳导演的《坏未来》。《大学那点事》《赤道》这几部都是配种配的角色，也是大器晚成的，有实力不畏惧。
宝凤污蔑严振生酒后碰了她的身子，各种作妖，也是一个过不去的污点。
在主家面前也是没大没小，说话耿直。让人看了立得住，甚至还非常讨厌她，认识到自己的错之后就变好了。
虽然在宝祥和翠卿偷情事件上，一直站在她哥这边甚至棺材前辱骂严家人。
宝凤这个人物最难琢磨，做了一堆恶心事，可内心从来都不脏，三观最正的人，再怎么骂翠卿与严振生说的都是事实，也因为宝凤是一个直性子的人说话不过脑子。
宝凤才是这个剧里有血有肉、有对有错、立体感与真实性最强的人。
宝凤比春花的人设强多了更站得住脚，是这个剧中塑造的最成功的女性角色，虚荣、爱财、使下三滥，可慢慢的也改变了自己的错误思想，再怎么的大环境改变也没有遗失本心。
（黑子逼着严家住进了简陋的跨院，宝凤打了黑子一巴掌，骂黑子忘恩，最后陪着春花一直住在跨院）
而春花的一系列的“人格操作”，都感觉浮在纸面上。
有主见、有智谋、办事利落、无私、性子直、心眼好、乐于助人、最早提倡人人平等、坚强自主的新时代女性形象，太“假大空”，没有一个缺点，要说缺点就一个圣母白莲花。
不怪编剧，这是每个演员的人物理解。
流于自己牺牲奉献大家的表面功夫，这就是演员自身的演技问题。
刘蓓饰演的翠卿，微表情和神态都细致入微，一嘴的京腔，各种俏皮话吧嗒吧嗒的听了也不燥人。
刘蓓为这个角色注入了一种灵魂，不管怎么作，大家还是喜欢这个角色。
为了保住自己的地位，不愿意共享老公，阻止严振生兼祧。
看到这事已经无法阻止了，为了自己的家庭委身签了约法三章。
进门之后各种冷言冷语怼着春花，而春花这个角色的反应是不吃亏反怼过去。这一点上总感觉王鸥的表现是那么的干瘪，演绎的非常生硬，镜头一转到春花总有种格格不入之感。
一堆戏骨里边，春花是平庸的甚至是差的，可总是变着法的跳出来，各种抢风头，不是说话大声就可以表现自己情绪的。
老戏骨各种压着自己，揣摩人物心理，能以一个镜头演出来绝不会用两个。
翠卿得知离婚了身体出现问题，宽子不明究意的就推倒了春花，本来怀着委屈愧疚的心瞬间就再抡板凳，委屈愧疚就那几个表情，就反复说那几句台词，大声强调。
抡板凳也突兀，脾气不好，不吃亏，性子直，大大咧咧的人设一点没感觉出来，是个人都会觉得这个人神经病吧，好一阵坏一阵的，连个衔接都没有，各种人物动作和时代背景极不协调，放在现代剧也感觉演的太假，刻意的就跟朗诵一样— —
我很刚强、我很性子直、我很北京爽快妞、我很会牺牲自己成全别人、我就是十全十美的圣母，我不管我就要让别人都知道我的好，我不管你的感受我只管这件事我做的问心无愧。
秀妈根本不需要演，站那从骨子里就认为她就是这个样子，朴素，善良。
戏份很少，出现的互动情节也不太多，解放军的光荣家属时都有点跳戏，只知道奶妈带大的，大福和秀妈的互动前期更少，人物的多方面没有展现出来。
大福子这么多的战功都没飘，自己的儿子鹤年和她妈飘的找不到北了。
秉惠自从从成了团委夫人人就有点人设崩塌，一开始的任劳任怨，下苦功夫学酱菜，原来话不多的秉惠一直在伪装自己。
而之后的剧情就是围绕严谢和鹤年的政治身份问题，鹤年坚决和严家划开界限，最后因为喜欢同一个女孩嫉妒严谢和她走的近而陷害了严谢（和他舅舅郭秉聪一样啊！）
话说鹤年至少和严谢差了三四岁吧，五年归家的严宽，半年多前解放北平，碰见解放军生了严谢。1949年1月31 日入城。10月成立，严宽回家。五年没回来磕头。
鹤年肺结核修养两年竟然和严谢能跑到一个高中，也是生拉硬扯凑剧情。
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