继续给大家介绍紫砂茗壶造型。
3.八方形壶
紫砂壶方器中,八方形器并不多见。在已有的八方器型中也多为不等边八方形器。
矮八方茶具
近代·沈孝鹿壶身为不等边八方,丰肩,虚短颈.压盖,口与底上下对称八方口,盖面凸起,盖纽形与壶身相似一弯八方壶嘴及八方环形把。整体造型简洁.面与面转折处线条清晰、工整,是该壶的精彩之处。
▲八方壶
【年代】近代
【尺寸】高14.5厘米,口径8厘米
【制作者】沈孝鹿
【收藏者】南京博物院
八方凌云壶
现代·吕尧臣壶身呈方升八棱形,上小下大,说是八方,只是将四角削去仅为大面的1/4,平肩,八方口,嵌盖。盖面及壶体大面为绞泥纹饰,纽为不规则梯形。四方直流方把,八角有过底矮足。
▲八方云纹绞泥壶
【年代】现代
【尺寸】高7.4厘米,口径5.2厘米
【制作者】吕尧臣
高八方壶
现代·曹婉芬壶身呈不等边八方柱体,丰肩,短颈,压盖,盖沿一周唇线凸起桥形方纽,折腹,加底,三弯壶嘴.由圆渐变至八方,不规则方形把。整体造型很像是高高挂起的灯笼
▲高八方壶
【年代】现代
【尺寸】高16.2厘米,宽19厘米
【制作者】曹婉芬
三、自然形器竹节壶
宜兴多竹,有毛竹、淡竹、刚竹、黄枯竹,据说不久前周墅乡西望圩村还有方竹。或许前人认为种花不如种竹,“奇花照眼一时红,修竹虚心万年绿”的缘故,形成了今日之竹海。竹子之乡的人们的日常生活与竹子有着密切的关系,人们爱竹、食竹,以竹为生,萌发出以竹子为题材,仿竹形制作茗壶,便是自然的事了。
现存史料中最早记载宜兴紫砂竹节形茗壶,为清乾隆年间吴骞《阳羡名陶录》中《阳羡茗壶赋》曰:“竹节之清,清贞莫比。”至于形状如何,已很难考证。真正紫砂竹形茗壶的出现,应比史料记载的早。
现存传器中,见到最早的紫砂竹形茗壶为香港罗桂祥茶具博物馆中收藏的陈仲美款束竹柴圆壶,壶底刻款:万历癸丑陈仲美作(万历癸丑即为1613年)。
近四百年来的紫砂竹形茗壶的发展与演变,产生了以下几种较有代表的器型种类:
(一)自然形。此类茗壶形态是模仿自然界中真实竹节。
(二)自然形与几何形结合。此类造型多在几何形壶体中,局部加入竹节形态或贴上竹叶等进行装饰。
(三)自然竹节形态变异。将竹节形态变化重新加工组合。
(四)用竹片组合成壶体。此时的竹片形态已不完全写实,而是经过概念性的加工处理,再组合而成。
(五)以自然竹节的原形,进行创作。
1.自然竹节形壶
自然竹节形态茗壶,一直是人们喜爱的紫砂壶形态之一。从传器来看,据已掌握的资料,由陈仲美开始。陈仲美生活在明万历至清顺治年间,婺源人,初造瓷于景德镇.后至宜兴改业紫砂。作品多仿生,善制紫砂文玩,并将造瓷技艺与紫砂技艺相结合,拓展了紫砂陶艺的表现范围。由香港茶具文物馆罗桂祥珍藏的束竹柴圆壶仿自然竹节形态,极写实,将一捆竹筒捆在起,组成壶的身筒,流、把、纽均加工为竹节形态整个造型较为完美,自然之趣喜人。
玲珑八竹壶
清乾隆无款现藏于香港茶具博物馆。观其造型、装饰方法,很像乾隆前期作品。壶体由八根竹段组成竹段镂空成竹叶形流、把、纽也都为细竹竿形。整个造型虚实相间在写实的基础上,增加了装饰效果
▲玲珑八竹壶
【年代】清乾隆
【尺寸】高13厘米,宽9.1厘米
【收藏者】香港茶具文物馆
一捆竹太极八卦壶
该壶是晚于陈仲美约二百年的清嘉庆、道光年间的邵大亨作品。此壶由64根竹子组合而成,代表着六十四卦,功能之外又多了一些含义。它是根据《易经》中的有关内容而制作的。《易经》的内容是以易象演变而出的易象就是太极八卦,古人以为天地原是一混沌,混沌一分而为阴阳,由阴阳而生万物。于是就有了天和地、昼和夜、日和月、男和女等。所谓易有太极,是生两仪两仪生四象,四象生八卦”。太极,即为最原始,当然也是衍生万物的根源
清道光朝的自然形竹节壶,由以往多枝节组合演变为单一的竹节身筒,有一节、两节或三节等,或方或圆。流、把、纽均为细小竹节,局部贴以竹枝、竹叶,加以装饰.意境更佳。此类茗壶造型简洁、概括,延续至今。民国初年的冯桂林,稍晚的朱可心,所制竹段茗壶也都舒展自然,生动飘逸。
竹段壶
清道光·杨氏该壶造型极其自然朴实.壶身似竹节,略有夸张.细微处的处理,交待得清清楚楚,嘴、纽、把的处理更是精彩,随心所欲的自然形态,恰到好处的组合,都显示出制壶人的技巧与审美的不俗。
▲竹段壶
【年代】清道光
【尺寸】高10.8厘米,口径8.1厘米
【款识】杨氏
【收藏者】宣兴陶瓷陈列馆
夏居乐组壶
现代·陆文霞陆早年跟随徐秀棠先生学艺,近些年来一直以竹子为题材设计制作茗壶,形态多达几十种。均为写实仿真之作并已形成风格。
▲夏居乐组壶
【年代】现代
【尺寸】高8厘米,宽21厘米
【制作者】陆文霞
2.自然形与几何形结合壶
自然形与几何形结合壶的出现,可能较早些。从传世作品看乾隆朝几件作品,已趋于成熟,走向完美
腰线竹节壶
清乾隆壶肩、壶身有铭.底印:“大清乾隆年制。¨此壶装饰手法多样,印戳回纹,模印水仙花瓣,模贴如意
图案,泥绘线描篆字,镌刻行书,雕塑竹节等手法汇集于一身。精工细作,风格细腻,具有典型的清代风范。
▲腰线竹节壶
【年代】清乾隆
【尺寸】高8.4厘米,口径6.3厘米
【收藏者】上海博物馆
竹节提梁壶
清乾隆·陈荫千此壶为自然形与几何形结合的典型代表。高高挺拔的提梁,线条流畅。虚实的空间处理。既和谐又富于变化。提梁、流、纽、束腰线皆为竹枝形。
朱泥松竹梅六方壶
清乾隆此壶身筒为六方形体,流为竹节形,流的根部靠壶身贴·竹叶,纽、把为松、梅干。由于器身的装饰简洁,看起来尚待修饰,但却保留了几分古朴之感。这是典型的清嘉庆以前的风格。
粉彩山水竹节壶
清嘉庆底印款:“汉珍”。紫砂壶上用粉彩绘山水,是此时的一种新的装饰方法。画面山水境界高雅,山中有村庄,水中有小舟是人们隐居、读书的好地方。纽为蟾蜍,所见到的宜兴壶装饰纽的蟾蜍多是三只脚。为何少雕只脚?这是因为三脚蟾蜍是刘海仙人座下的神兽,能增加人们的财富。流、把、腰线为竹枝形,组合自然。
▲粉彩山水竹节壶
【年代】清嘉庆
【尺寸】高15厘米,宽12.7厘米
【款识】汉珍
【收藏者1香港茶具文物馆
3.自然竹节形变异壶
此种类型茗壶是在仿真竹节的基础上加以变化而成。
隐角竹鼓壶
清光绪·赵松亭此壶将扁圆体身筒作四方隐角处理,壶腹横曲竖直,类似筋纹。壶底内收,与壶肩相应,线条柔和。流、把、纽均为竹枝形。
四方隐角竹顶壶
清末民初·范大生此壶造型丰满丰厚雄阔,壶身由竹段演变而成,流、把、纽为竹枝形,是清末民初较为典型的代表器型,在传统壶艺的基础之上加以提升变化。此壶为范大生的代表作,制作技艺胜过前人。
▲四方隐角竹顶壶
【年代】清末民初
【尺寸】高12.6厘米,口径6.7厘米
【制作者】范大生
【收藏者】宜兴紫砂工艺厂
4、竹片组合壶
此种类型茗壶,多受中国竹简的启发与影响。
竹简壶
现代·李昌鸿沈蘧华竹简为中国古代的书籍形式之一。古人无纸,把文字写或刻在竹片上,串联起来便是书籍。作者受此启发,将竹简组合成方壶,口、盖为圆形,纽为竹节形,方圆皆有。壶体刻铭“擒庞涓之友”,意在劝导饮者,更寄望于同行切勿嫉贤妒能,用心可谓良苦。此壶形式古雅而新颖,寓意深刻而切实,曾在1984年莱比锡国际博览会上获金奖。
竹简壶
【年代】现代
【尺寸】高10.5厘米,宽12.8厘米
【制作者】李昌鸿沈蘧华
综上所述四种形态,虽有不同,略有变化,但制作方法却基本相同。方器镶身筒,圆器打身简,一些写实、细腻的为搪身筒。基本形成型后,再精加工。装饰方法有模切、印戳、泥绘彩绘、刻、雕塑、镂空、贴、镶嵌等。每个时期,每个作者,对所要表现的或强调的竹节都有些区别,有细腻、有粗犷,或多或少地都留下了时代的审美痕迹
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