閩南語歌曲中有一首非常受歡迎的南管風味的的歌曲——《相思燈》。它是由南管曲調「相思引」所改編的曲子，南管是中國古樂、唐宋遺音，相傳是唐末五代十國中的南唐宮廷所流傳的戲曲音樂，隨著南唐被趙匡胤所滅而流入民間，以及閩南一代。
“【相思引】管門為「五空管」，拍法為「三撩拍」。也有南管樂人稱之為門頭，與【相思引】同系列的曲牌【短相思】、【短相思疊】等曲調，均展現了五空管「同韻三宮」的特性，即在原有以C為宮的古音階和以G為宮的新音階之外，中段「落倍」轉為以D為宮的清商音階，形成靈活多變的曲風，因此作品也特別多，連帶繁衍許多「次曲牌」，如【南相思】、【變相思】、【醉相思】等，乃因唱詞的不同而稍作變奏，並以該詞意另附標題。此外，在「落一二拍」的部份接上其他曲牌成為集曲，例如【交相思】、【五韻悲】、【八駿馬】、【九連環】等。
同屬【相思引】的曲子有〈回想當日〉、〈風落梧桐〉、〈綠柳殘梅〉、〈思憶當初〉、〈思想情人〉、〈昨暝一夢〉、〈嶺路斜欹〉等。茲以〈寺內孤棲〉一曲為例，說明其曲式，此曲由一「高韻」與一「底韻」循環反覆組成，中間插入一段「落倍」旋律，後段接「一二拍」曲調，最後再以【相思引】「底韻」作結束。”
說了那麼一大段，其實小編也不懂是什麼意思。 就是單純覺得《相思燈》這首歌曲很有韻味，很好聽，然後很難唱！
傳統戲曲大多行腔很難掌握，多轉折多拖音，南管樂曲更不例外。但是經改編後的《相思燈》沒有太多的轉折與拖音（其實還是不少）。一般的歌謠，大多是五音旋律，但是這首歌雖然採用南管古調為主要構造，卻以七十年代前期最流行的節奏來陪襯七音旋律，既具有現代感，又不失古色古香的風味。原唱由西卿以南管傳統的花腔轉音音歌唱技巧詮釋，韻味十足。
歌詞方面是黃俊雄以文言筆觸寫的一首閨怨詞，描寫一位獨守空閨女性，朝思暮想，盼望心上人能夠早日回到她身旁的空虛寂寞情懷。作為1971年年黃俊雄在臺視演出布袋戲「大儒俠」角色“相思燈”的主題曲。
布袋戲角色-相思燈
“相思燈”，據說是原配「劉萱姑」的化身，為了到處找尋不回家的史豔文。”「劉萱姑」是杭州第一才女，是一位有傳統美德的好女子，與史豔文因投宿劉家客棧、遊湖定情，但婚後不久即分離。「相思燈」出場時有一盞油燈轉啊轉的，然後劉萱姑走出來唱著《相思燈》，聽到這樣的曲名，就給人聯想到更深露重的寂靜夜離，一盞昏黃的孤燈，暗自的點著，只為等待良人的歸來，有幾分痴，痴得讓人有些不捨。
《相思燈》作詞：黃俊雄
自古紅顏多薄命，
紅顏多薄命
紅顏薄命，阮也薄命
好夢由來最易醒
好夢由來最易醒
好夢易醒，獨有阮夢未醒
心海情波滾未停,
噫... 滾未停
心海情波滾未停,
噫... 滾未停
良人何時上歸程
今夜獨對相思燈
獨對相思燈
斷腸相思燈
歌詞反覆吟誦，伴隨著南管特有的唱腔，聽起來十分哀怨。
推薦三個版本，第一個自然是原唱西卿，畢竟算是為她量身定做，她定義了這首歌。老一代歌手雖然不及後來的歌手技巧華麗，但是厚實的聲音，到位的轉音，也是把這首歌曲唱的深入人心。
第二個便是閩南語天后江蕙，強大的氣息，加上精細流暢的轉音等技巧，讓人歎為觀止。
第三個則是蔡振南，雖然是男性歌手，但是唱來一詠三嘆，哭調仔聽來也滿悽慘的。
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