幾個月之前讓我哭到不行的一部片子，昨天又重溫了一遍，還是哭到不行。
這是一部動畫片，以墨西哥的傳統節日——亡靈節——為背景展開故事的講述。
一般情節是這樣設定的：小男孩在現有的生活中不勝拘束，在某個時候機會使然，找到屬於自己的吉他，踏上艱難的尋夢之路，最終實現夢想。
但偏偏它就不是一部勵志片，否則恐怕也難以賺取那麼多淚水。
米格爾，一個出生墨西哥鞋匠世家的12歲小男孩。
鞋子的工藝傳自米格爾的曾曾祖母伊梅爾達，自其丈夫為追求音樂夢想而拋妻棄女，她便開始學習做鞋子養活女兒CoCo，手藝日益精湛，便也就一代一代的傳承了下來。而成功之餘，她心裡頭的恨意轉而化為對家族後代的詛咒：任何人都不被允許再接觸音樂！
米格爾自是受到了其曾曾祖父的影響才會對音樂近似痴狂，終於在亡靈節的這一天決心參加才藝比賽，因為吉他被祖母摔壞，不得不偷他的已逝偶像——歌神德拉科魯茲——的吉他。不料這一“借用”不要緊，卻受詛咒而進入死亡之地。
在這個死亡的世界裡，米格爾見到了他逝去的親人，包括他的曾曾祖母伊梅爾達，甚至還與他（甚至照片裡也）未曾見過的曾曾祖父邂逅。
由萬壽菊鋪成的道路連接大大小小的廣場，也連接生與死的世界。正如米格爾的媽媽說的：亡靈節這天要用萬壽菊花瓣撒出一條道兒，引導逝去的親人回家。
滿地泛著金光的骷髏人歡笑、聚會、舞蹈，萬壽菊花瓣鋪成的橋樑在夜裡明亮又柔軟，到處都是如同千與千尋世界裡的重疊璀璨，還有隻在傳說裡存在的亡靈嚮導。這個突然之間展現在眼前的世界，無疑是令人驚喜歡欣的。
但是在亡靈節這一天，這些逝去的人卻更願意離開這個世界，通過萬壽菊橋，回到仍在人世的親人身邊。而回去的條件只有一個：你的照片被供在某一張祭桌上。
在無法回去的人群之中，埃克托和
伊梅爾達便在其中。自從來到這兒，埃克托便再也沒有回去過——那個生者的世界裡，他的照片從未被供上過檯面。
而伊梅爾達則因為她的曾曾孫子（米格爾）在這一天不小心把她的照片摔壞了，也恰好無法過橋。
來到死亡之地的米格爾如若在日出之前無法回到現實世界，就會慢慢失去皮肉，剩下一副骷髏，永遠的留在這裡。而讓他回去的方法只有一個，便是得到親人的祝福。
心懷音樂夢想的小男孩有足夠的證據相信歌神德拉科魯茲正是他那備受家族懷恨的曾曾祖父，於是在埃克托的幫助下一路尋找他，希望能在他的祝福之下回到現實世界。
結局不難猜測。
埃克托找到了歌神，也回到了現實世界。陰錯陽差的，帶著曾曾祖父對其女兒Coco的思念，竟把已經年老不記事的Coco喚醒了。
在這段路上，賺取眼淚的不僅是圓滿的結局，更多的是電影院海報上文字所表達的：在愛的記憶消失前，請記住我。
在已故的世界裡，死亡即是被忘記。
埃克托的朋友在被世間人完全忘卻之後化成星光消散，而埃克托本人也幾近被遺忘，只剩下世界上他的女兒仍然念念不願忘懷——這便是他在那個世界裡存活下去的唯一支柱。
最打動人心的無非兩個情節：埃克托在深愛之人面前即將消逝，滿臉皺紋的Coco只懂一再重複“Papa”。
不知道觀影者中多少人會想起逝去的親人，這些心頭的軟肋在影片相似的畫面裡閃著光，顯得格外清晰。
死亡是一個隱晦的話題。
想起某天閒來無事，跟老徐閒聊死後的生活。
我說：或許我會想各種辦法告訴你，我還在陪著你。
老徐說：我會陪著你，但或許我不會選擇告訴你。
或許真的就有那麼一個世界就在身邊，如同各類影視作品中的the other side，裡頭住著我們所熟悉的記憶中的人們。他們從未離開的看著我們，陪伴著我們的喜怒哀樂，在不知情的情況下為我們擋下不少弓箭，令得我們即使日復一日的抱怨生活不公，也仍然得以安然無恙的度過一生。
他們所求的是在世親人的記憶，盼的是歸家的日子。
跟墨西哥亡靈節比起來，中國的已故人倒是多了一份幸福。
除了傳統的祭祖清明節，七月半鬼節和中秋都是亡靈得以回家的日子。而在這之前，這些節日於我而言不過一種形式。哪怕在祭拜的時候也會同先祖說幾句關切祝福的話，卻從未真正想過香爐的那頭真的有親人大快朵頤的吃著陰界沒有的食物，或是沉默卻珍重的看著你，唯恐錯過一分一秒。
之所以會有那麼多人重視這份“儀式感”，想必有跡可循。
回到影片中來。
私認為這部讓我忍不住把身邊朋友安利個遍的電影，最大的敗筆便是它的大陸譯名《尋夢環遊記》和臺灣譯名《可可夜總會》，屬於差點被片名誤了的好電影，幸虧被好口碑挽救回來。
規規矩矩的按原片名《CoCo》翻譯不好嗎？
總之，這是一篇安利文，儘管才疏學淺難以用文字表達我心中的震撼喜愛之情，但還是花費了很久將它儘量完善了。
如果我們是埃克托，希望是能夠回到家人身邊的那個版本；而倘若我們是仍在世的CoCo，但願我們永遠記得所愛之人，並相信這是最好的一種方式，能將他們永遠留在身邊。
閱讀更多 麻雀影視社 的文章
