（導讀：認為陳逸飛畫畫靠代筆者的依據之一是陳逸飛不可能畫得這麼快。有人說他這麼忙，又拍電影又經商，還能一年畫70張畫，不可能。）
我只記得陳逸飛跟我說過每年要交給瑪爾勃洛畫廊40張畫，當然，他40張之外還會畫一些畫，加起來有沒有70張我就不知道了。但是我真的覺得他是畫得出這個量來的。他並不是一直這麼忙，在拍電影、做服裝之前，他全部的工作時間都是畫畫。即使在他商務最忙的時候，他也是嚴格安排自己上午處理公司事務，下午會客，晚上畫畫。在他人生的最後一個春節，那時也是他正為電影《理髮師》焦頭爛額之際，我還看到他吊完鹽水在田子坊的畫室畫畫。
自從國內藝術市場興起，畫越來越值錢之後，很多畫家就跟宜興的紫砂壺名匠一樣，喜歡宣稱自己創作作品有多麼慢，以顯示自己的認真和作品的珍稀。後來就很少有畫家會說自己畫得快的。記得有兩位畫家跟我說過自己畫得快。一個是朱德群，他說他畫再大的油畫也很快，一氣呵成。另一位就是陳逸飛，他很自豪自己畫得快，即使是細膩畫風的寫實作品，他出手也很快。
（陳逸飛《麗人行》以8335萬港幣成交）
有人可能覺得不可思議，陳逸飛這麼工細的畫怎麼可能快呢？其實只要具備以下條件就能畫得快：
一、構思清楚，基本功紮實，調色、下筆都非常肯定，筆筆到位，一次成功，不磨嘰，不反覆。
二、虛實相間。
陳逸飛就算畫細膩風格作品，也不會傻乎乎地把整個畫面畫得同樣細膩繁瑣。他會安排大量陰影部分烘托細膩部分。這種取法於魯本斯的虛實處理法，和齊白石工筆小蟲配大寫意花草的畫法異曲同工，既能取得更好的藝術效果，又省時間。
三、舉重若輕。
倫勃朗真跡與他工作室“代筆”作品的區別可以在一些畫面極其細膩逼真處的畫法中鑑別。譬如皮膚的質感和首飾的珠光寶氣，他弟子代筆往往畫得比倫勃朗更細膩繁複但顯得呆板，而倫勃朗自己處理起來，卻是寥寥數筆，甚至一筆到位，惟妙惟肖。這就是大家舉重若輕的本事。
四、精力旺盛。
有的畫家畫畫激情和精力飽滿，效率高，有的則畫畫歇歇，拖拖拉拉。
五、有助手處理畫面打底、工具清理等消耗時間精力的瑣事，同時安排數幅作品有序地同時進行，則能更提高效率。
（陳逸飛《玉堂春暖》以1.495億元成交）
以上這些條件陳逸飛都具備。他兩三天時間畫出一幅中等尺幅和精度的油畫是完全可能的。他後期寫意風格的風景油畫中小件作品，數小時就能畫成。而炭筆淡彩作品和水墨作品，十幾分鍾、幾十分鐘就能完成。
我見過不少前輩名家大師作畫，出手都很快，即使是工筆畫家。最消耗時間的是構思，以及等待畫面乾燥以便繼續著色的時間，那外人是看不出來的，因為那時沒在畫。在外人眼裡，他或許在聊天，或許在行走，或許在休息……而構思的速度又因人而異，有快有慢。陳逸飛的思維敏捷，這點怕不會有人質疑。
那麼到底是畫得快好還是畫得慢好呢？我覺得畫得好的都好，畫得不好的都不好。一生進行了大量創作的達芬奇，和只有36幅真跡的約翰尼斯。維米爾，都是傑出的藝術家。
任何試圖以快慢說事顯示自己藝術水準之高的，都是“耍流氓”。比熊貓快的野貓，和比羚羊慢的蝸牛，都不能說明它們更高貴和珍稀。
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