晋有王谢子弟
宋有米氏家风
家传亲授，是古人传承技艺的一种主要方式。现代人经过了文化断代，想传也没有什么好传的，只好争一个“不要输在起跑线上”。
论笔法，老米（米芾）其实还是很有私心的。南宗大师兄@懷帖過江 说：
米芾在徽宗面前只说“刷写”，他是有保留的，他没将“中锋脊”讲出来，唯恐徽宗探问。但老米教儿子就毫无保留了，图一图二，友仁线条鼓起，立体的。吴琚张即之只知“刷写”，不知“脊”，就没那个鼓起。徽宗线条也没鼓起。图一图二，为米友仁（小米）《潇湘奇观图题跋》，大家看一下——
有过一段时间南宗眼力训练的书友，一定会对此帖青睐有加。单列局部放大：
我们了解过南宗的
“扣边线”、“横上竖左”，有了一定的眼力训练之后，自然能看出，米友仁的线条，是“中锋脊”而且鼓起的。同样，这也是非常典型的旋身字，字体飞腾旋转，不是那些死板的平面字。近日，诸多公众号转载一篇文章《他的书法和米芾的区别，主要看落款！》，标题倒是对了，但内容都没有涉及到笔法DNA，看来不是不想说，而是大家不懂这一层。
南宗以笔定宗门、辨亲疏、判高下。这种较量，我们其实在前面已经给大家做过一次功课《树丫头，笔墨风骚处！》（点这里），大家可以继续分辨：
左：董其昌“树丫头”，右：米友仁“树丫头”
在三位大家的“树丫头”笔法较量中，米友仁秒杀石涛，然而“老董一招击败友仁。”以笔见高下，大家都别玩虚的。
由于米友仁曾在高宗内廷担任书画鉴赏的差事，所以随着名人字画一起流传下了许多他的书法题跋，这是后人的一个意外收获。
想当年，黄庭坚戏称米友仁为“虎儿”，并赠古印和诗：
我有元晖古印章，印刘不忍与诸郎。
虎儿笔力能扛鼎，教字元晖继阿章。
下面，我们就来继续鉴赏一下“小米”的精彩题跋吧。
米友仁《文字帖》 纸本 25.8×21.2cm 台北故宫博物院藏
释文：友仁悚忽承录文字深荷勤意并候，面谢友仁悚忽再拜
米友仁《动止持福帖》 纸本 33.1×59.6cm 北京故宫博物院藏
《动止持福帖》又称《至性帖》，行书尺牍十五行。
米友仁《跋隋人出师颂》
米友仁《跋研山铭》
米友仁《跋米芾苕溪诗卷 》
《书史会要》评米友仁书法称：“作斜弩之笔，一字皆成横欹之势。” 书友应知，这种字，不是故作而“作”出来的。在前面的文章《米芾最美妙的“刷字”！》（点这里）上，有书友@崔军 的一段留言，分享给大家：
我的感觉，米老的笔法，是以左边为界限，力往左下扎，反弹至右上，又因笔性的自然弹力回复至左，回环往复，无垂不缩，无往不收。所谓斗蛇，公主担夫争道之喻，三折锋之说，无非一蓄一发。侧笔，刷字才有阴阳生。南宗的扣边线，往纸里扎，可谓大开方便之门！然这里面一定还有诀窍，功夫上手不容易。或许需要做到把笔轻虚，锋抵纸面，肘发力而手不主运……？诚如斯言。南宗这些简洁朴素的“法”，一旦理解，真可成为“方便之门”，可自行到浩淼的书海去发现、去探索、去追寻。
而@崔军 的感悟，其实我们去看《中秋帖》更为明显。不知大家在中秋节上，有没有认真读过王氏此帖？那么，米家如何传承王氏法脉？限于篇幅，咱们下文再接着聊。
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