霹靂989就是911
樂隊前站著一個人，對著樂手們手舞足蹈，這就是指揮。有多少人知道：“指揮對於樂隊到底起什麼作用？沒有他樂隊能不能演奏？”帶有這種懷疑的不僅僅是對音樂瞭解不多的人，甚至還有一些專業的音樂家也對指揮的工作持懷疑態度。
1922年在莫斯科就出現了這樣一個樂團，他們之所以引人注目，是因為他們是沒有指揮的樂團。“帕西姆凡斯”是樂團的名字，是“第一無指揮交響樂隊”的縮寫。首先是由一個莫斯科音樂學院的教授發起呼召，一些有同感的優秀的演奏家們立刻響應，他們有意向世界證明，指揮是可有可無的，沒有他地球也一樣轉動。
他們採取集體討論來對樂曲進行藝術處理，花費大量的精力和時間仔細地排練。時常有演奏者在排練中自發的站起來，走到遠處聽幾分鐘，然後走回來，告訴大家他的聽後感，並建議哪裡需要怎樣處理，大家討論一番，再繼續排練下去，倒是很民主呢！這個樂團演奏過大量經典作品，水準也相當的高。
著名俄國作曲家普羅科菲耶夫聽了這個樂隊的演奏之後，有人問他有什麼感受，他回答說：“我十分喜歡這個樂隊的演奏，不過，如果有指揮就更好了。” 10年後，這個樂隊解散了。再也沒出現過“第二無指揮交響樂團了”。對於無指揮，看來沒人願意再嘗試了。
小型的室樂團因為人數少，大家集體合作不需要指揮，但也會有一個帶領者。何況大型的樂團，繁複的聲部，龐大的結構，如果沒有一個統領者，就像法院沒有法官，公司沒有經理，電影沒有導演一樣，只能加重樂手們的負擔。
指揮這個職業在19世紀形成。指揮是一個樂團的靈魂人物，他的修養可以影響整個作品效果。他面對樂手把他對作品的理解和感受，傳達給他們。樂曲處理清晰，各種樂器分工合作，條理分明，大家心照不宣，心有靈犀的表達給觀眾，一部作品的再創作就這樣展現了。
每個指揮都有自己的風格。有的熱情奔放，好像日裔指揮家小澤征爾，長髪和手勢一起狂舞；意裔指揮家阿巴多的風格是誇張，小聲的地方似有還無，大聲的地方震耳欲聾；同樣是意裔的托斯卡尼尼，對樂手要求特別嚴苛，趣事更多。有一次聽他自己指揮的唱片時，越聽越不滿意，終於，眼睛裡射出憤怒的光，把唱片砸得粉碎，留下一句：“這不像我指揮的。”揚長而去。也有的優雅冷靜，像著名的匈牙利指揮家弗瑞茨雷納，一場音樂會下來，臉上沒有一滴汗，熱情在心裡。有指揮，樂團的結構才能完整。有指揮，各種樂器的聲音才能交響和諧。指揮是一門最完整的表演藝術。
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指揮是一個樂隊的核心，指揮演奏是一個二度創作的過程，涉及的工作方方面面非常複雜。
排練作品之前，就得做好案頭工作，比如分析作品，研究總譜，規劃手勢，預料排練過程中的難點，以及解決方案。排練時候，每個樂手都不是白丁，100個人會有100多個想法，所以必須有一個權威的指揮來帶領大家解讀作品。比如對於聲響和音色的控制，節奏強弱和速度，情緒的引導，還有整個作品邏輯關係的處理。日常要制定排練計劃，規劃演出曲目，在這個過程中給樂團積累曲目和舞臺經驗。
演出的時候最重要，指揮是一個樂隊的靈魂，需要用雙手準確的告訴隊員目前要什麼力度，音色，情緒。這也是在帶領聽眾進入欣賞狀態的過程。
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一個優秀的指揮家在指揮一部即將演出的音樂作品之前，他（她）必須對整首音樂作品的樂譜（注：總譜以及所有樂器的分譜）瞭然於胸，甚至滾瓜爛熟，特別是對整首音樂作品樂曲的分句、力度的平衡也必須要完全地瞭若指掌才可。如此，以便向全體演奏人員做出明晰精確的提示， 引導演奏人員採用最恰當的方式來演出整部音樂作品。
還有，一個優秀的指揮家不但能通過指揮棒而指揮所演出的一部音樂作品，最為關鍵的是指揮家能充分調動自己的全身，把對音樂的全部激情用自己的肢體語言——或親切的眼神、或誇張的手勢、或豐富的表情、或細微的動作、或風趣幽默、或風度翩翩、或急風驟雨、或排山倒海等等，使得樂譜上的音符完全轉為了動人的激情，完美的賦予了音樂作品的生命力，且使得演奏者（當然包括指揮家）與聆聽者（觀眾）都已完全陶醉在音樂當中！
如此可見，樂團的指揮之於演奏的效果是何等的重要啊！可以想見的是，如果樂團沒有指揮的話又哪來和諧、默契、統一的演奏，又如何能演繹出一部完美地音樂作品呢？！
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音樂指揮是指：是各種管絃樂隊，合唱團隊等各種集體表演時站在音樂表演團隊前面手拿指揮棒，並以肢體語言指揮演奏和演唱的團體。
“指揮家”右手持指揮棒，掌握著樂團的節奏和節拍，再加上面部表情和身體動作，而使整個樂團團隊的演奏能融合成一個整體，
所以說“指揮”是一個樂團的精神所在，而且也是一個樂團的靈魂人物，觀眾也會隨著指揮家的肢體語言，能更快的融入到音樂中去。
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在我看來，無音樂伴奏無樂隊🈯️揮將是無法想象的事宜。這就好比吃菜無鹽，航海沒有羅盤，飛行沒有領航員是一回事兒。且不說樂隊🈯️揮起著至關重要的作用:（當然沒有樂隊沒有指揮在小場所下清唱也是可以的，但是那味道就遜色多也）至少指揮那揮舞著神奇小棒的肢體語言，那隨著音樂節奏的比劃，那一頭黑頭髮上下崩達在在無不是對音樂語言的最好詮釋，是於無聲處的最佳補白。古人云歌之舞之，手腳蹈之，而演奏音樂的時候我們只能品嚐聽覺盛宴，而無法享受視覺效果，恰好音樂指揮就起了一個這麼好的作用，從而它讓音樂的感染力更加強烈，藝術家風格與效果則是更加細膩柔軟舒適。
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如果樂團沒有指揮那就像海上航行的巨輪沒有船長，舵手，天空上的航空器沒有導航，高鐵動車沒有調度，城市沒有信號燈的路口沒有交警疏導，後果可想而知。樂團的指揮是樂隊的靈魂，調度，導航，紅綠燈。作為指揮家，他得深深地領會作曲家作品的創作意圖，樂團的演奏人員的特點，才能使整個樂曲的演繹有序進行，錦上添花。有些經典作品樂團可能早就駕輕就熟了，沒有指揮的情況下也能按部就班的演奏，但不行，樂團沒有指揮是不允許演出的。這是規定。所以說如果樂團沒有指揮，演奏效果必然是一團亂麻，雜亂無章，車禍連連，這樣的演奏效果誰能接受？
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樂隊若沒有指揮將會亂成一鍋粥了。
雖然我不懂得音樂與樂隊，但我知道指揮是樂隊的靈魂人物，沒有指揮那就猶如四岔路口沒有信號燈一樣，必然會造成交通擁擠，事故瀕發，從而出現交通癱瘓狀態！
音樂追求的是旋律之美，美就需要有節有奏，有張有馳，有快有慢。這些特徵需要不同的樂器配合完成。如果反映涓涓的細流聲音，那就需要溫馨的小提琴來體現，若這時鑼鼓敲起來不是亂彈琴嗎？
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十幾個人組合的小樂隊，重奏小組，不用指揮，看首席，配合默契。五十人以上的大樂隊作品大，音樂語豐富，吹，拉，彈，打擊樂聲部交織，如果沒有指揮會雜亂無章，亂套了。
戰鬥的青春亮哥
雖然我們在看演唱會的時候，會發現大多時候演奏人員是不看樂隊指揮的，好像就只是樂隊指揮在一個人自娛自樂，手舞足蹈，是不是隻是為了增加演奏的觀賞性而加入的一個角色，其實如果是這樣的理解的話那我們就錯了。
樂隊指揮是一個樂隊的靈魂，起著至關重要的作用，這不僅表現在臺上，更多表現在臺下，最主要的作用就是保持統一的節奏和速度。
他的指揮動作等於把具體的樂譜用形象的的，更容易接受的肢體語言表達出來，因為樂譜上所有細節都是寫出來的，具體演奏該怎麼表現，沒有一個直觀的標準參考，出現演奏瑕疵的幾率就會變大。而且不同場合的演奏風格也不盡相同，需要調整時往往以指揮為標準，讓曲子賦予新的生命力。
指揮在平時要承擔排練、籌備演出、設計舞臺、監督和管理樂團運轉等多項工作，一般是樂團領導。平時排練的時候樂團指揮會把所有的瑕疵挑出來更正，水平較高的指揮甚至可以提供更好的解決方案。
樂團指揮是一個複雜的角色，並不只是我們看到的忘乎所以的手舞足蹈的一個個人。🙏🙏🙏
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指揮是用的總譜，裡面包含了所有樂器的聲部，每種樂器什麼時候該進入、什麼時候該停止、樂隊什麼時候該強音、什麼時候該弱音、什麼時候該漸快、什麼時候該漸慢。這一切均在指揮的手式中。大型交響樂不是一個聲部的大齊奏。所以沒有指揮的全盤操控，整個樂曲就失去了感染力，變得蒼白乏味。樂隊隊員也會陷入茫然。指揮應有高度的音樂修養，把整個樂曲的靈魂傳遞給聽眾，這種音樂是表現力其實就是指揮心中的意境。
