末代皇帝溥儀，一個國人熟悉又陌生的名字。多年以來，人們對他的印象，不外乎是他的無能、懦弱。而影片《末代皇帝》則從他的角度，描繪了一個有血有肉，可悲可嘆的角色。他像是一個被關在紫禁城中的傀儡，被封建統治和狼子野心禁錮其中。
107年前的今天，武昌起義爆發，此後，孫中山、黎元洪等革命者不懈推動，清王朝的腐朽政權終被推翻，這就是我們所熟知的辛亥革命。
隨著革命的勝利，紫禁城的大門終於被打開，可事實上，溥儀真的走出“監牢”了嗎？這場革命帶來的是什麼？今天，我們就通過這部斬獲奧斯卡9個獎項的電影《末代皇帝》，看看溥儀的一生，探探革命的意義。
一 、開 門！
清朝末年，光緒駕崩。溥儀三歲時便被送上了皇位，從小就自以為擁有一切，在他還沒明白事理時，就走進了文武百官為他打造的幻境中，開始了他被囚禁的一生。自此，他被“困”在紫禁城內。
“開門”這句發自肺腑的吶喊幾乎伴隨了他的一生。影片中，有三處溥儀對“開門”的渴望與呼喊。
第一處是革命結束後，袁世凱出任大總統，帝制雖已廢除，但在紫禁城中，下人和太監們仍然以皇帝的待遇伺候他，直到弟弟溥傑到來，才在孩童的爭執中對他說出：“你已經不是皇上了！”
他爬上屋頂，看見了袁世凱的汽車進宮，近乎崩潰地對下人們喊道：“你們都撒謊！”
時年六歲的他，想要尋求將他帶大的乳孃的撫慰，卻發現乳孃也被轉移出宮。唯一的依戀也被瞬間切斷，溥儀一邊追趕一邊呼喊著乳孃，最終卻還是被擋在了皇城中。
這一次“開門”的失敗，無疑是這位孩童成長的第一課，
革命為他推開了門，讓他看清了一點現實；清王朝的遺老們又關上了這扇門，讓他還未成熟的依賴之心開始得到成長。第二處，是在溥儀的生母自殺後。他來到宮門口，希望出門探望。彼時，少年的他已經得有英國老師莊士敦的教育，嚮往著西方先進的文化思想。而此刻，透過層層守衛，溥儀看見了外面熱鬧的街道，他深感自己已經被困其中，於是向看守們怒喊“開門！”，但天子平日的為所欲為，如今卻已毫無用處。
第三處，發生在幾十年後的偽滿洲國。此時他已換了一處“牢籠”——被仇恨和奢靡衝昏頭腦的他選擇了投靠於日本人，甚至想利用日本人的力量完成自己家族的復仇。然而，他得來的卻是皇家後人被日軍毒殺，妻子婉容精神失常，被強行送進瘋人院的噩耗。
溥儀想攔下妻子，飛奔下樓，追隨到大門。歷史卻再一次上演，硃紅的門再一次被關閉。這一幕對於他來說，已經熟悉得令他害怕。
此刻他才知道，他並不是什麼滿洲國的皇帝，已經淪為日本人傀儡的他，無論怎樣鬥爭，這扇緊閉的大門也不會向他打開。他只能顫抖地對守衛說著：“開門……”
這三次“開門”，對溥儀來說無比重要，是他成長和逐漸醒悟的標誌。而對於國家和民族來說，亦是如此。
辛亥革命，在政治上、思想上給人民帶來了不可低估的解放作用。它推翻了統治中國幾千年的君主專制制度，建立起共和政體，結束君主專制制度。
退位時的溥儀及其父親
儘管這場革命的勝利果實被袁世凱等人竊取，沒有成功建立起新的制度，但它仍然傳播了民主共和理念，極大推動了中華民族思想解放，以巨大的震撼力和影響力推動了中國社會變革。
“牢城”中的溥儀，接收到了莊士敦的思想和理念，也想過要掙脫，要改變。國民們、革命者們不也正是如此？這正是思想文明對社會的一次次推動。
辛亥革命口號
而當溥儀因慾望與家仇屈從於日軍後，他便再無回天之力。此時的偽滿洲國外，是團結成軍的國民，為了民族存亡而奮力抵抗，浴血奮戰。
最終，溥儀的“牢門”關緊了，中華民族勝利的“大門”敞開了。思想，永遠要與勇氣作伴，才能發揮它的作用。
二、門開了
貫穿影片的另一條時間線是1959年冬。溥儀被定為戰犯，在撫順戰犯管理所。毛澤東當時明確提出，對於這類戰犯只能逐步改造，不可簡單處決。因此，他在那裡被改造了三年。
於是，溥儀從起先的自殺被救起，到更換牢房，徹底與原先牢房的清朝遺老脫節，開始自理生活，再到敘述自己的回憶，經過所長耐心地引導和改化，他最終獲得了特赦，成了一個平凡的花匠。
影片的末尾，展示了幾個1967年的街頭畫面：紅衛兵們押送著被批鬥群眾，列成整齊的隊伍，跳起了“忠字舞”……
而這個曾經的皇帝，如今的花匠，也只能在看見看守所所長被押送時，無力地辯解：“他是個好人啊。”結果是必然的，曾經沒有人理他，如今更不會。這是藝術渲染後的歷史，也是對我們的警示。
最後，他獨自去了他曾經的紫禁城，如今共和國的故宮。他曾是那裡的皇帝，而今甚至需要買一張門票才能再次進去。
他又一次坐上了龍椅，卻被一個新時代的紅領巾喝止。為了證明身份，他笑著拿出自己登基時藏在龍椅下的蟈蟈籠送給了孩子。一隻已經有些烏黑髮黃的蟈蟈從籠中爬了出來。
從籠中出來的，不僅是這一隻蟈蟈，也是溥儀自己。到此刻，他終於能徹底放下自己的“皇帝”身份，灑脫面對自己的一身孑然，獲得真正的自由。
這個充滿藝術和魔幻氣息的結局，包含著導演慢慢的真情。它表達了對溥儀囹圄半生的同情，也向觀眾傳達了溫情的思考。它提醒著中華文明的後人：勿忘歷史。
而我們的國家真正地打開門了嗎？答案當然是肯定的。這部影片本身已經是最好的回答。
《末代皇帝》成片於1987年，由華裔演員尊龍擔任男一號。而它的導演，卻是一名意大利人：貝納爾多·貝託魯奇。
導演貝託魯奇在拍攝現場
這是第一部獲得中國政府允許，在故宮實地拍攝的故事片。中方全力配合影片的拍攝，當時的文化部副部長甚至親自上陣，出演了片中的看守所所長。為還原歷史，片方還請來了溥儀的弟弟溥傑等生前與溥儀有過交集的人，擔任歷史顧問。
這是新中國歷史上一次前所未有的國門大開，它不僅迎接了西方的藝術家和觀眾，也向西方藝術批評界打開了一扇交流的門。它代表著我們願意講述自己的民族起落，也接納他人對歷史更迭的理性評價。
大門敞開後，《末代皇帝》贏得了世界各地的極高票房和口碑，在歐洲各大影展獲獎無數，並且斬獲奧斯卡9項大獎，成為當時最受關注的文化事件之一。
《末代皇帝》世界各地海報
它向世界展現的，不僅是一個人物的傳奇故事，更是將中國複雜紛繁的歷史，和淵源深厚的文化傳遞於眾。中華民族的進步與面貌，也隨著藝術的魅力被世界所理解並熟知。
所謂革命的意義，大抵也是如此了：民族的立足與不斷髮展，必然需要思想的進步和包容。
歷史向我們證明了這點，而我們的生活也在印證這個規律。
我們經歷了無數次沉淪和無數次覺醒，支撐著民族發展的多元文化和不屈精神最為重要。相信終有一天，會有一顆屬於中華民族自己的星，再次將我們自己的文化與思想成功地傳遞給世界。
整理自知乎（了不起的蘇小姐）等網絡
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