2018年12月15日凌晨，
著名作家二月河在北京病逝，享年73歲。
二月河（本名凌解放），南陽作家群代表人物，因其筆下五百萬字的“帝王系列”：《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》三部作品，被海內外讀者熟知。
生前為河南省優秀專家，歷史小說作家，中國作家協會會員，享受政府特殊津貼，愛好書法。
戲筆字畫緣
幾年前？是四年吧。我為香港《明月報刊》寫過一篇文章，題目叫《字緣》。說是“緣”的話，然而其實說自己“有文無字”，是與書法無緣的“緣”。時年我近耳順。別說這把子年紀，“人過四十不學藝”——就算再退回二十年去，練書法也還是覺得晚了點。
我有一個始終認為：不管你是什麼領域，都允許大狗叫，也應當允許小狗叫。思想家、學問家、編類書的、統治名城大郡的要人，乃至清道夫、收廢品的、街頭鬥雞走狗的閒漢、“問題青年”、甚至妓女……他有這個興趣，而這個興趣又是正當的，他有話要說，只要不傷無辜的人事，高端精英無權為此羞辱或蔑視平常人的這點權力。
二月河墨跡
“哼，他居然還作詩！”詩人對乞丐寫詩如是說。
“嘻，這寫的什麼呀？敢把文章寄到我這裡！”大刊編輯將小作者稿子扔進字簍時如是說。
“這個老農民，你曉得他看什麼書？莎士比亞！”高中語文老師如是說。
……
如是說。
這就犯了大狗自己叫，不許小狗叫的毛病。
但我畢竟開始寫字，開始繪畫了，並且時常寫一點詩。
我承認，這些事我都算是“小狗”。
我的字，過去差勁，現在平常，將來也好不到哪裡去。小時候，母親查看我的作業，常常厲聲斥責，“你這是字？你在寫字？你看看你爸寫的字，他只上過高小，你也看看我的字，我一天學也沒上過！你丟人！”老師在我的作業上批“你的字亂柴一堆！”同學們說“解放的字是狗枝杈”——總而言之，為我的字寫得不好，我大致是五十年未曾透過一口氣。
二月河墨跡
也是幾年前，是五年吧。一個偶然機會，我到華國鋒老人家去了一下。他當年顯赫是中國第一人，時我還是個連級小軍官，和幾個青年戰友底下竊竊私議——華主席的字不算太好……而今呢？你再看看他的字，實話實說，雖一流書家不能過之！……過後就想，我是不是也試試？
華老的字是真的練得好極了。我是沾了“二月河”名字的光亮。
我寫字的目的有兩個，一是怕死，想多活點年頭，再就是想附庸風雅。寫字能長壽幾乎是個不爭的事實。前些年有專家研究，認為原因是因書寫毛筆字時長處站立狀態，而且是氣功狀態，因而導致長命。我對此可用《水滸》裡一句話說“俺便不信”。因為專門練氣功的大師短命的盡有的。我疑心墨汁裡含有於長生有益之物。當然到現在也就是“疑”而已。
就這樣“書法”起來，居然有人索要，居然也多所受獎掖。在人們嘖嘖驚歎中書寫，雖然明知“嘖嘖”中水分很多，明知是假，心中仍是忒慰貼得意，蠻舒服。當然，也時而能聽見“附庸”之類的詞兒，但打擊不了我的興味：附庸風雅總比附庸市儈好一點吧？
二月河墨跡
寫字就要用毛筆，就要涮筆缸。涮出來的自然是黑水，這水也不中用再寫字，我又捨不得倒掉。有次用黑水在廢空紙信筆大塗一陣，定睛一瞅，這不是個荷葉嗎？
於是畫畫兒的事業開始了。我找了一張光碟，看了看畫家教畫，試著比劃，發現不行。畫牡丹像個燒餅，畫蘭草又似爛韭菜……慢慢試著來，才曉得難在調色，濃淡，筆尖筆根燥溼潤澀的操作運用——電視老師不講這些，他只是講作畫技法，技法雖不能真學到，但一看就明白。色碟子裡頭是真功夫，你看不到。我有個頗為陰暗的想法：那是人家的飯碗嘛……後來與家人去洛陽龍門，那裡許多現場作畫的，看了幾分鐘，學了點東西。前年到深圳和金庸晤見，深圳時正為貧困人家籌資拍賣，我臨行前他們要求“當點東西”，我當了一張單色牡丹，竟拍到了四萬五千元！
這樣，字和畫也都“抖”了點。
但我忠誠地告訴我的讀者，我是個地地道道的小說家，也不是書法家，也不是畫家，也不是詩人。也永遠不做書法家之想、畫家之想、詩人之想。寫小說，我算條兒不小的狗，很願意和小狗一齊犬鳴。剩餘的愛好我都是條小狗。
二月河墨跡
然而有人評論，說“二月河到處寫字”，“二月河的畫是瞎塗”，“凌老師你別寫詩了”……諸如此類。這當然都是大狗們的話。我的字、畫都能賣錢，且是數目不菲，如果我願意的話，詩也能賣錢。但字畫賣的錢到哪裡去？沒有給妻子添一件衣服，連半個糖豆豆也沒有給女兒買，都用到了我認為最應該用的地方去了，大狗和老狗們，你們有權利和資格發出這樣的吠聲嗎？
汪汪汪……嗚嗚……汪汪！
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