陆庆屹在豆瓣上的ID为：起床，吃饭。因而江湖人称他“饭叔”。
“断掉了网络，拒绝了所有社交，开始学习电影剪辑。
每天与清风明月为伴，看看花草解忧。
闷了就站在门口看看天，每天工作十六个小时。”
那时年纪小
燕子飞处红线绕
牵着你，系住我
天涯风雨，不知云岭，路途险
相纸早泛黄
笑容未曾变
就这么过了
陌上黄花，秋风霜雪，岁岁年年
秉烛小屋，灯火明灭
抬头望处，翩翩飞旋，衔泥双燕
呢喃声声，说着往事，动情歌弦
呢喃声声，随风细说，你是春天
如今年岁老
斜阳淡淡春尚浅
青丝去，白发增
乳燕飞远，归来何时问明月
数日出日落
操持柴米油盐
就这么过了
流水时光，一茶一饭，相伴年年
春风再起，推门又见
小小燕子，回巢檐下，你我笑颜
呢喃声声，说着往事，动情歌弦
呢喃声声，随风细说，你是春天
陆庆屹就是这样带着《四个春天》一步一步走近观众。开拍六年后，《四个春天》终于在今天（1月4日）上映。
这部片子所到之处，收获满满好评。很多观众看完后自发在社交平台上为电影推广，而更多的反馈和分析将随着上映慢慢沉淀。《四个春天》不仅让国内观众动容，也颇受国际专业人士青睐。
在2018年年底，《四个春天》于中国（广州）国际纪录片节上获得“金红棉”优秀首作提名，GZDOC终评评委、多次获柏林、威尼斯大奖的英国金牌制片人、导演，牛津大学人类学博士安德烈·辛格（Andre Singer）盛赞道：
“这部片展示了导演本人的家庭结构、两代人之间的亲密关系。我被他的故事深深地打动了。这是我看过的最令人动容的影片之一。故事本身其实很简单，而导演以至美的语言向观众娓娓道来。”
哥伦比亚大学现代中国文学与电影博士白睿文（Michael Berry）同样表露欣赏：
“每天体现出来的那种「人生哲学」就是我想学习的。我想给它我最大的肯定和支持。”
从0到1，陆庆屹没有想过未来会怎样，《四个春天》最初于他而言，只是一份声光记忆。
贵州小镇，田野风光依旧，父母逐渐年迈。他们忙时专心劳作，闲时飘出歌声和欢笑。在日常与生死的交替中，一个又一个春天来临。《四个春天》用优美细腻的镜头带来亲切的故事和情感，予人无言的感动。
陆庆屹说，拍摄这部作品，最开始只是想对个人、对他的家庭产生影响。
这个自称“一潭死水”的人，性格恬淡，却有一份难能可贵的轻松和意趣。未曾料到，这部处女作近乎颠覆了他的职业生涯。
数个业内知名奖项纷至沓来，邀约和采访“哗啦啦”从天而降。这个纪录片“新手”转瞬间就成了业内“著名导演”。当红明星、业内大咖、知名媒体、路人观众纷纷自发打call，为温情助阵。
《四个春天》
入围西湖国际纪录片大会“D20提名”
第12届FIRST青年电影展
最佳纪录片
2018中国（广州）国际纪录片节
“金红棉”优秀首作纪录片提名
在中国（广州）国际纪录片节对陆庆屹的访谈中，我们可以感受到他对这份作品的热忱与真情，然而作为观众，我们也很难体会作品诞生背后的艰辛。
近年来的中国纪录电影，总是给人带来关注和期待。没有哪一个地方，能有这么多题材，充满了发现和感叹。在这个过程中，每一部用心的作品都值得被记住。
《四个春天》为中国纪录电影带来耳目一新的感受，甚至值得传递到世界各个角落。
- 在纷乱中寻找自己所看见的秩序 -
口述：陆庆屹
（经访谈纪录整理，原问题已隐去）
拍摄只为记录当下
《四个春天》的拍摄时间挺长的，总是有很多瞬间击中我。因为我的家庭氛围很好，最开始我想多记录些，后来受到启发，我就想做成一部完整的片子，给父母留下一点珍贵的东西。
我一直觉得他们这代人很了不起，但是在那个年代和环境下，很多生活细节没有被很好的挖掘，而是被时代吞没了。
而且我的工作比较自由，有时候我会一年回家三次、四次，有时候甚至每次半年。记录他们不是为了心理上的补偿，我就是很喜欢他们的生活状态。
我觉得离开家给我带来的变化是：离开之后，你重新去审视它的时候，你才能发现那些美好的东西。
很多人会在年轻的时候，去大城市找好的工作，希望能够发展，但可能你会去想一下，真正好的生活是什么。
比如说我在广州接触到的人，生活都很平和。不管是人们在街上的步行节奏，饭店提供的服务，都让我感觉是很平和的社会状态。
这类社会细节挺触动人的，跟日常经验不太一样。它们都有一种独特的质地，让生活层次变得丰富。假如我们把这些记下来与人分享，对其他人来说也是一种有价值的参考。
我在拍片子时，跟拍摄对象都是真诚地去交流。他们也没有戒备心，对我比较信任。
比如片中卖菜的老太太，我从小就见到她在那里卖菜，从满头黑发到白发。我拿着镜头走过去，说要拍她，她说拍她干啥，那么丑。我说是为了纪念，肯定美得很。
那几个老太太就笑起来，那种交流很舒服。
我还遇到一口梅花井，因为有梅花在井里飘，我就去拍。有个赶马的大哥看到我在拍东西，就停下来问我在拍什么，还指导我应该这样拍。
我们就这样交流起来了，其他路人会反对他的意见，他们就在那里讨论起来。
所以不会遇到什么困难。拍得了就拍，拍不了就算了。
他们最好的时光
我还会继续拍摄，这是一种本能。
每次回家我都能看到父母最新的生活状态，但我不会再把它剪成片子。可能我父母也愿意留下更好的一种境况，就是他们自己本身最好的时光。
这部片子对他们没什么改变。从开始拍摄到现在六年了。他们之前可能不太理解我在做什么，我的拍摄太频繁了，跟他们想象中的不太一样。但是后来他们激动了，因为这六年时间出来了一个完整的片子。
但是两三天之后，他们也就忘了。因为他们的生活比较沸腾，有很多事情要去做，这只是其中的一个事情。
他们现在走上街，街坊会说，“我看见了你们家的电影”，其实他没有看到，就看到了一些公众号、报道啊。他们生活没什么变化。可能又多了一点关心的事情，仅此而已。
我爸妈的性格是两个极端。我妈特别热情，也特别暴躁，火一点就着的那种。我爸是一辈子没有生气，对任何的事情他都不动气。
但他俩有一个共性，我觉得特别重要，就是说遇见任何的事情，他们都是去想怎么解决，不去追究原因。事情已经发生了，追究这个原因有什么意义呢？
我从来没听过他们俩有任何一句抱怨，这点我都觉得很惊讶。你要用逆来顺受这个词吧，我觉得也不是完全恰当。他们会去解决问题，我妈就跟我说过，她说人活着不就是为了解决一个又一个问题。这个对我影响特别大。
以前我当时我在北京浪荡的时候，也碰上挺多这种事情。以前吃饭喝自来水，没地方住，夏天就睡到湖边上。早上起来，唉别早上了，天没亮，你就已经被咬得浑身都是包。
但是假如我没有这样的生活，到现在就没这些有意思的回忆。而且我也没觉得不能承受。
展现社会生态的样本
我拍《四个春天》最开始只是想对我的家庭产生影响，到后来逐渐地有更多人看到之后，我也意识到了，这是一种社会生态的样本。
我这个片子不仅仅拍了父母，还拍了街坊邻里，还有街道路过的路人，有一些陌生人。其实我拍了很多素材，在我拍摄的期间里，能感觉到一个个体从大背景抽离出来。
个体是非常有尊严的，独特的存在，不管作为一个观察对象还是交流对象，每个人都很独特。
如果说看过这个片子的人，自己也会拿起手机去记录生活和周遭的环境，我就觉得非常快乐了。
我的拍摄不会提前布置，那样可能生活质感就没了。比如说拍的时候，桌子干净一点，把烟拿开，这些随时可以调整。但完全不会介入到他们应该发生的那个事件里面。我不喜欢，也没有必要。
有的纪录片可以为了再现某种东西，这样去做。拍生活、记录生活不应该是计划性的拍摄。因为有时候即便你的镜头选择什么，你可能觉得仓促，但它就是你当时的心情。
其实看深一点，就是拍摄者本身也介入了。你当时为什么要近一点或远一点？其实它是带有这种心理变化的。
在剪完片子的时候，我知道至少我的朋友会喜欢，熟悉我的网友会喜欢，但是后来也是意外，铺天盖地的各种采访。它必然会对我造成影响。影响的大小我还没有完全的预计。
我原来的计划是放映两场《四个春天》，结束了要去找工作的，后来我确实需要考虑一下是否还继续从事电影方面。
说实话我研究电影好几年了，有一些想表达的东西。我觉得这些都是变化，都是推动，但是目前来说我还没有特别想过对我的影响到底有多大？我觉得这种影响跟我换一个工作是一样的。
我算是新人，我对纪录片的环境不是很了解。参加了几个纪录片节之后，发现有那么多人来做这件事情，他们在拍各种各样的题材，这让我很感动。制作纪录片的群体非常庞大，这让我很震惊。我觉得记录本身就是有意义的。
我之后想拍的都是我比较熟悉的人、熟悉的生活。我也很想尝试剧情片，现在在写一个剧本，我是比较有信心去做这个事。因为以前做过很多职业，感觉每一种职业最后都会放弃它们。
像刀一样的作品
我特别喜欢侯孝贤。他的作品第一部看的是《悲情城市》。看了就像筛糠一样，人物的命运感特别强。
我觉得侯孝贤特别厉害，《风柜来的人》就拍一种很普通的人生，但那种人在时间线上随机的命运，带来的无奈感挺强。人的性格会造成他命运的那种变化。
我还特别喜欢杨德昌，反正我比较喜欢看这种片子，还有小津安二郎。
侯孝贤还有几部片子我也特别特别喜欢。《童年往事》也是，而且我感觉跟我还挺像是。《恋恋风尘》的摄影很唯美，但从内容上来说，我更喜欢《童年往事》《悲情城市》、《风柜来的人》，这几部的作品真感觉像一把刀。
但他有没有对我拍这个产生影响？我还真不觉得。因为那时候是一种本能的喜欢，也没有去仔细研究过他电影语言，可能在气质上会有一些不由自主地接近。
也可能是性格，从小我比较喜欢从纷乱当中去寻找所看到的秩序。我还喜欢拍照片啊，甚至在特别嘈杂的酒吧，噪音冲击特别强，但我那个时候是一种分离状态，可能会是一个观察者。
经常是这样的，我会本能地希望把自己看到的记录下来。比较喜欢简洁干净一点。在构图上，也需要研究一下吧，其实阿巴斯就特别反对这个。
对于我们这种庸人来说，可能条条框框的东西还是需要学。我天生就比较好动。很容易受到别的干扰。但一旦我想做什么事情，拍什么东西，有可能就会冷静一点。确实是很难有什么东西撼动我，但不是说我多么潇洒，很多时候是被动的。
我平时一般就是看看书，然后写点剧本。种点花草。就这样。我的生活特别简单，现在《四个春天》有一些活动、宣传啊，就配合了。
对别人来说可能像一潭死水，没有变。我每天早上都会去给花草浇水，然后太热的话，傍晚也会浇一下，北京很干。
因为在北京生活也快30年，坦白说对北京没有乡情的。会有一点归属感，因为我们大多数朋友都在，然后我自己在那儿住那么久，有那种舒适感。
但是要说什么乡情，我以前写过一两句诗，就是我的父母在哪里，哪里就是故乡。可能对我来说血缘的东西会拉扯得紧一点。
我不知道你们做梦的时候会怎么样，我周末时常会做梦，未必是离开贵州之前那些真实的事情，但那些场景会萦绕着，这也是正常的。
我觉得对于所有的文艺创作者，这些熟悉的事情可能是最重要的一点。
采访：XIN、桃亮
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